我喜欢普鲁斯特，这是一个逐渐产生的过程。后来我也想到写作是个人的事情，但你不要忘记，从那时起，我开始研究和写作哲学，我认为文学的目标是写一本书，对读者展示他以前从没有想过的事情。这是我很长时间以来的理想——我要成功地说出有关世界的事情，不是任何人都能发现它们的，但我将看到这些事情。我还不知道它们，但我会看到它们的，而它们将展示世界。
一九二一年，除了我，所有的孩子都有天赋。我写作纯粹是装腔作势，搞俗套虚礼，冒充大人的样子；我之所以写作，因为我是夏尔施韦泽的外孙嘛。家人让我念拉封丹寓言，我不喜欢。拉封丹的韵文写得松松散散，我决定用十二音节诗重写他的寓言。这个创举超出了我的能力，我好像受到嘲弄，从此不再赋诗。但我已是离弦之箭，干脆放弃韵文，改写散文。我不费吹灰之力就把从《唧唧叫》中读到的引人入胜的奇遇进行再创造，笔录下来。该是我从虚无缥缈的幻想中走出来的时候了。在神奇的遨游中，我想达到的却是现实。
我从来不完全相信“自动写作”，但非常喜欢这种写作游戏，我是独生子嘛，可以自个儿玩耍。我不时搁下笔，装作犹豫不决的样子，双眉紧锁，目光恍惚，竭力使自己感觉到是一个作家。再说出于赶时髦，我醉心于抄袭，甚至有意走极端，下例可资印证。
我的文学活动虽然得到许可，但已受到冷落，处于半地下状态。然而我仍旧兢兢业业，无论课间休息、星期四、假期，或者有幸得病躺在床上，从不间断写作，记得病后初愈是我美好的时刻。我用的是一个红边黑皮本，像织挂毯一样不断地拿起又放下。我不怎么演电影了，小说代替了一切。总之，我写作是为了取乐。
我已开始发现自己。我几乎什么也不是，充其量在从事一项毫无内容的活动，但这已经足够了。我逃脱了喜剧：我还没有真下功夫，便已不再演戏了。说谎人在炮制谎言中发现了自己的真相。我在写作中诞生，在这之前只不过是迷惑人的游戏；从写第一部小说，我已明白一个孩子已经进入玻璃宫殿。对我来说，写作即存在；我摆脱了成年人，我的存在只是为了写作；如果我说:“我”，这指的就是写作的我。不管怎么说，反正我领略了喜悦，我是属于大家的孩子，却和自己在私下幽会。
我们要么为同胞写作，要么为上帝写作。而我决心为上帝写作，目的在于解救同胞。我要的是感恩者而不是读者。目中无人败坏了我的侠肝义胆。在我保护孤女的那阵子，已经嫌她们碍我的手脚不让她们露面了。成为作家后，我的方法没有改变，在拯救人类之前，我先把人类的眼睛蒙上，然后才转身刺杀敏捷的小黑兵——文字。当我的新孤女斗胆解开蒙眼带时，我已离去甚远。一个孤胆英雄救了她，她却没有及时发现国家图书馆的一个书架上光彩夺目地陈列着一本崭新的书，书上印着我的名字。
很多时候，你是为了创造一些值得创造的东西而写作：为使一些有价值的和体现你自身的东西走出个人圈外。人是在他写的书中被别人发现的。我和你都只是通过普鲁斯特的书来发现他的；我们喜欢他或不喜欢他也是从他的书中来的。人在他的书中现实地存在着，人的价值是从他的书中来的。
因为一旦你是不朽的，你创造了不朽的作品，那么一切都已经定了。但你又感觉到自己正在创造某种过去不存在的东西，所以你应该把自己放进日常时间里去。最好不要去想不朽，除非是同可见的现实联系在一起，应该把一切都放到现世的生活中去。我活着，我为了活着的人写作，同时也想到，如果我正在做的事情成功了，我死后人们仍然会读我的东西，而那些后世的人们，虽然我的作品不是为他们写的，我的话语不是向他们说的，他们仍将发现，我的作品是有存在价值的。
正是这样。或者你也可以这样想，你将成为一个作家，你要写各种东西，如果写得好，你就是一个好作家。但我又想，做一个作家，就是要实现写作艺术的本质。你对写作艺术本质实现的程度，同别人是难分上下的。当然，你可以停留在比某某人占优势这种水平上，但我说的不是这个。我说的是真正的作家——比如说，夏多布里昂或普鲁斯特。我为什么要去说，夏多布里昂对文学的理解不像普鲁斯特那样清楚呢？
我写哲学文章时差不多不打草稿。写文学作品我要连打七八遍草稿，每一页的七八段作为单独的一组。我写三行，在它们下面画一横线，然后第四行是写在另一张纸上。哲学没有这种情况。我拉过一张纸，开始写上我头脑中酝酿的思想――那大概是不久前才有的思想——然后一口气写完。可能这一页纸还写不完，得好几张纸。然后到某一张纸写完时我停了笔，因为我有个地方写得很不好。于是我进行修改，接着再往下写，一直写完。换句话说，哲学是我向人们讲的话。它不像一部小说，那也是向人们说话，但得以另一种方式。
一九二一年，除了我，所有的孩子都有天赋。我写作纯粹是装腔作势，搞俗套虚礼，冒充大人的样子；我之所以写作，因为我是夏尔施韦泽的外孙嘛。家人让我念拉封丹寓言，我不喜欢。拉封丹的韵文写得松松散散，我决定用十二音节诗重写他的寓言。这个创举超出了我的能力，我好像受到嘲弄，从此不再赋诗。但我已是离弦之箭，干脆放弃韵文，改写散文。我不费吹灰之力就把从《唧唧叫》中读到的引人入胜的奇遇进行再创造，笔录下来。该是我从虚无缥缈的幻想中走出来的时候了。在神奇的遨游中，我想达到的却是现实。
我从来不完全相信“自动写作”，但非常喜欢这种写作游戏，我是独生子嘛，可以自个儿玩耍。我不时搁下笔，装作犹豫不决的样子，双眉紧锁，目光恍惚，竭力使自己感觉到是一个作家。再说出于赶时髦，我醉心于抄袭，甚至有意走极端，下例可资印证。
我的文学活动虽然得到许可，但已受到冷落，处于半地下状态。然而我仍旧兢兢业业，无论课间休息、星期四、假期，或者有幸得病躺在床上，从不间断写作，记得病后初愈是我美好的时刻。我用的是一个红边黑皮本，像织挂毯一样不断地拿起又放下。我不怎么演电影了，小说代替了一切。总之，我写作是为了取乐。
我已开始发现自己。我几乎什么也不是，充其量在从事一项毫无内容的活动，但这已经足够了。我逃脱了喜剧：我还没有真下功夫，便已不再演戏了。说谎人在炮制谎言中发现了自己的真相。我在写作中诞生，在这之前只不过是迷惑人的游戏；从写第一部小说，我已明白一个孩子已经进入玻璃宫殿。对我来说，写作即存在；我摆脱了成年人，我的存在只是为了写作；如果我说:“我”，这指的就是写作的我。不管怎么说，反正我领略了喜悦，我是属于大家的孩子，却和自己在私下幽会。
我们要么为同胞写作，要么为上帝写作。而我决心为上帝写作，目的在于解救同胞。我要的是感恩者而不是读者。目中无人败坏了我的侠肝义胆。在我保护孤女的那阵子，已经嫌她们碍我的手脚不让她们露面了。成为作家后，我的方法没有改变，在拯救人类之前，我先把人类的眼睛蒙上，然后才转身刺杀敏捷的小黑兵——文字。当我的新孤女斗胆解开蒙眼带时，我已离去甚远。一个孤胆英雄救了她，她却没有及时发现国家图书馆的一个书架上光彩夺目地陈列着一本崭新的书，书上印着我的名字。
很多时候，你是为了创造一些值得创造的东西而写作：为使一些有价值的和体现你自身的东西走出个人圈外。人是在他写的书中被别人发现的。我和你都只是通过普鲁斯特的书来发现他的；我们喜欢他或不喜欢他也是从他的书中来的。人在他的书中现实地存在着，人的价值是从他的书中来的。
因为一旦你是不朽的，你创造了不朽的作品，那么一切都已经定了。但你又感觉到自己正在创造某种过去不存在的东西，所以你应该把自己放进日常时间里去。最好不要去想不朽，除非是同可见的现实联系在一起，应该把一切都放到现世的生活中去。我活着，我为了活着的人写作，同时也想到，如果我正在做的事情成功了，我死后人们仍然会读我的东西，而那些后世的人们，虽然我的作品不是为他们写的，我的话语不是向他们说的，他们仍将发现，我的作品是有存在价值的。
正是这样。或者你也可以这样想，你将成为一个作家，你要写各种东西，如果写得好，你就是一个好作家。但我又想，做一个作家，就是要实现写作艺术的本质。你对写作艺术本质实现的程度，同别人是难分上下的。当然，你可以停留在比某某人占优势这种水平上，但我说的不是这个。我说的是真正的作家——比如说，夏多布里昂或普鲁斯特。我为什么要去说，夏多布里昂对文学的理解不像普鲁斯特那样清楚呢？
我写哲学文章时差不多不打草稿。写文学作品我要连打七八遍草稿，每一页的七八段作为单独的一组。我写三行，在它们下面画一横线，然后第四行是写在另一张纸上。哲学没有这种情况。我拉过一张纸，开始写上我头脑中酝酿的思想――那大概是不久前才有的思想——然后一口气写完。可能这一页纸还写不完，得好几张纸。然后到某一张纸写完时我停了笔，因为我有个地方写得很不好。于是我进行修改，接着再往下写，一直写完。换句话说，哲学是我向人们讲的话。它不像一部小说，那也是向人们说话，但得以另一种方式。
每当我开始喜欢，想好好恋爱，最后都会被父母扰乱，心思不定的感觉真的很烦
客观条件的衡量越来越掺杂到我的恋爱观里，远远超过了情感的占比，外界客观条件的满足重要还是心理的满足重要?
理智的我知道应该是外部客观比较重要，毕竟生性多疑，无爱安全感十足，喜欢毫无安全感可言
遇到喜欢又能给我安全感的男生，很难，放弃也……
算了，命运总有它的安排……
客观条件的衡量越来越掺杂到我的恋爱观里，远远超过了情感的占比，外界客观条件的满足重要还是心理的满足重要?
理智的我知道应该是外部客观比较重要，毕竟生性多疑，无爱安全感十足，喜欢毫无安全感可言
遇到喜欢又能给我安全感的男生，很难，放弃也……
算了，命运总有它的安排……
绝大多数深圳人并不了解深圳优势，甚至14亿中国人很少真正看清楚深圳的魅力！一幢幢高楼大厦只是表象，在深圳打拼20年，今天我也给大家说说，为什么我开始越来越喜欢深圳，喜欢深圳创业板。
1、30年前，深圳给全国人民敬献了第一次财富机会，只要你在1990年之前到过深圳买过房子，基本都成了千万富翁。这是最简单的造事机会。买房、买地、炒楼花，想赚多少钱就有多少钱。
2、20年前，深圳给全国人民贡献了前所未有的创业机会，只要你在2000年前后在深圳开一家公司，不管你是搞餐饮、搞网络、还是整电子商务，基本都能够成为时代的弄潮儿。哈哈哈，那个时代，真是很傻很天真，想赚多少钱就能赚多少钱。
3、10年前，深圳开始流行跨界，很多深圳人经历了巨大的波折，有些第一批赚到钱的人出国了；有一些赚到钱的人回老家了；然后来了更多无比生猛的年青人……深圳开始涌现出一大批年薪百万千万的上市公司高管，还有突然冒出了300多家高科技公司，这些公司养肥了一大群人！深圳创业板横空出世，然后，越来越多的明星公司震惊所有人……
4、2021年是一个新的起点，深圳创业板不显山不露水，在经过去杠杆洗礼之后，又战胜了全球大流行，截止目前，深圳创业板已经涨幅接近200%，在3500点附近构筑了超级平台。在过去三年，深圳创业板成为唯一涨幅可以超越美国纳斯达克的指数。但是仔细看起来它似乎还没有涨过，哈哈哈。
5、深圳有很多高科技公司令整个美国政府和科技界都害怕，中国威胁论最核心的就是“中国高科技公司”太可怕。华为、大疆无人机、华大基因、中兴通讯……当然，深圳创业板不仅仅全是深圳的高科技上市公司，还有很多国内的优质科技公司，比如宁德时代、帝尔激光等等。越来越多的科技公司在深圳创业板上市，这也成为深圳资本市场活力之源泉！
6、我今天刚刚发表了一篇微博，为什么深圳创业板未来有可能赶超美国纳斯达克？如果发生了这种情况，大家知道这意味着什么？真的是这样，我自己身在宝山不知道宝，哈哈哈，白在深圳呆了这么久。这一次反省很有价值。#股票##A股#
1、30年前，深圳给全国人民敬献了第一次财富机会，只要你在1990年之前到过深圳买过房子，基本都成了千万富翁。这是最简单的造事机会。买房、买地、炒楼花，想赚多少钱就有多少钱。
2、20年前，深圳给全国人民贡献了前所未有的创业机会，只要你在2000年前后在深圳开一家公司，不管你是搞餐饮、搞网络、还是整电子商务，基本都能够成为时代的弄潮儿。哈哈哈，那个时代，真是很傻很天真，想赚多少钱就能赚多少钱。
3、10年前，深圳开始流行跨界，很多深圳人经历了巨大的波折，有些第一批赚到钱的人出国了；有一些赚到钱的人回老家了；然后来了更多无比生猛的年青人……深圳开始涌现出一大批年薪百万千万的上市公司高管，还有突然冒出了300多家高科技公司，这些公司养肥了一大群人！深圳创业板横空出世，然后，越来越多的明星公司震惊所有人……
4、2021年是一个新的起点，深圳创业板不显山不露水，在经过去杠杆洗礼之后，又战胜了全球大流行，截止目前，深圳创业板已经涨幅接近200%，在3500点附近构筑了超级平台。在过去三年，深圳创业板成为唯一涨幅可以超越美国纳斯达克的指数。但是仔细看起来它似乎还没有涨过，哈哈哈。
5、深圳有很多高科技公司令整个美国政府和科技界都害怕，中国威胁论最核心的就是“中国高科技公司”太可怕。华为、大疆无人机、华大基因、中兴通讯……当然，深圳创业板不仅仅全是深圳的高科技上市公司，还有很多国内的优质科技公司，比如宁德时代、帝尔激光等等。越来越多的科技公司在深圳创业板上市，这也成为深圳资本市场活力之源泉！
6、我今天刚刚发表了一篇微博，为什么深圳创业板未来有可能赶超美国纳斯达克？如果发生了这种情况，大家知道这意味着什么？真的是这样，我自己身在宝山不知道宝，哈哈哈，白在深圳呆了这么久。这一次反省很有价值。#股票##A股#
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