————受群内某粉丝委托发文———
汤镇宗
素来只知调酒师，鸡尾酒的绚彩迷幻浪漫
今日顿悟调情师，梦中人的灿烂多情温柔
原来生活中不并只有酒，更重要的是情，
也许只有真正懂得生活‘真谛的男人，才会如此自然慨慷贴心地给予一个女人最大的尊重，那就是通过调节情绪，让她瞬间开心不已，若不是优秀的调情师，谁又能做到呢？一点幽默，一点风趣，一点浪漫，再加上那么一点点帅，浪而无邪，色而不淫。说到这，似乎突然明白什么才是浪！
大海波涛汹涌，一个浪过来，浮在浪上，浪花托着你，那叫一个爽，原来就是相声中的捧人技法
世人皆有七情六欲，谁还不想被捧一下，体验一下浮在浪上的感觉，难怪大诗人李白将人生巅峰比喻为浪，乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。这可真是艳词之冠呀，浪到高级别，不止是愉悦身心了，已是普济众生了，是啊，人生苦短，为何总要眉头紧锁呢，闲来一浪，已是助人暂时脱离苦海。苦咖啡，苦咖啡，何不来一匙糖呢。也才明白，漫长苦难人生，总是需要几个温馨片段来支撑的，茫茫大海，也总是需要一朵朵浪花来支撑的。
既然已经达到道法自然的境界，忽地也就明白了，一些明星为何总是受万人追捧，一生一世牵挂，或许正是他们的一颦一笑，唇齿间不经意的浪，击中了大众心理盲点，点燃了大众内心的柔情，因着这一点点浪，足以安慰世间无数荒芜的心灵。
世上多少痴男怨女，分不清浪的背后究竟是恶是善，于是多有杜十娘之不幸，正因为少有善意礼仪情分之内的浪，才会弥足珍贵，刻骨铭心，足以慰藉支撑苦涩的一生。
感谢汤镇宗，一个善意礼仪情分之内的调情师，我称之为最高级的浪，而这浪似乎与身俱来，无法模仿，更无从超越。于是深入人心，无法替代。世上漂亮的脸蛋干千万，而有趣的灵魂却万里挑一，然上天如此倦顾一个人，让他集出众的颜值与有趣的灵魂为一身，终成浪之巅峰。
#汤镇宗[超话]#
汤镇宗
素来只知调酒师，鸡尾酒的绚彩迷幻浪漫
今日顿悟调情师，梦中人的灿烂多情温柔
原来生活中不并只有酒，更重要的是情，
也许只有真正懂得生活‘真谛的男人，才会如此自然慨慷贴心地给予一个女人最大的尊重，那就是通过调节情绪，让她瞬间开心不已，若不是优秀的调情师，谁又能做到呢？一点幽默，一点风趣，一点浪漫，再加上那么一点点帅，浪而无邪，色而不淫。说到这，似乎突然明白什么才是浪！
大海波涛汹涌，一个浪过来，浮在浪上，浪花托着你，那叫一个爽，原来就是相声中的捧人技法
世人皆有七情六欲，谁还不想被捧一下，体验一下浮在浪上的感觉，难怪大诗人李白将人生巅峰比喻为浪，乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。这可真是艳词之冠呀，浪到高级别，不止是愉悦身心了，已是普济众生了，是啊，人生苦短，为何总要眉头紧锁呢，闲来一浪，已是助人暂时脱离苦海。苦咖啡，苦咖啡，何不来一匙糖呢。也才明白，漫长苦难人生，总是需要几个温馨片段来支撑的，茫茫大海，也总是需要一朵朵浪花来支撑的。
既然已经达到道法自然的境界，忽地也就明白了，一些明星为何总是受万人追捧，一生一世牵挂，或许正是他们的一颦一笑，唇齿间不经意的浪，击中了大众心理盲点，点燃了大众内心的柔情，因着这一点点浪，足以安慰世间无数荒芜的心灵。
世上多少痴男怨女，分不清浪的背后究竟是恶是善，于是多有杜十娘之不幸，正因为少有善意礼仪情分之内的浪，才会弥足珍贵，刻骨铭心，足以慰藉支撑苦涩的一生。
感谢汤镇宗，一个善意礼仪情分之内的调情师，我称之为最高级的浪，而这浪似乎与身俱来，无法模仿，更无从超越。于是深入人心，无法替代。世上漂亮的脸蛋干千万，而有趣的灵魂却万里挑一，然上天如此倦顾一个人，让他集出众的颜值与有趣的灵魂为一身，终成浪之巅峰。
#汤镇宗[超话]#
2019车夫是个现象
2019年车夫突然就蹦了出来，同时出现的还有新冠，据查两者没任何关联。
当时他的作品只出现在网拍群的娱乐时间，很快就成为很多网拍群的红人，一画难求。
2020年春节前，有几个没钱回家过年的小伙子，冲进车夫画室将墙上的陈年作品一抢而空，万幸只抢画不劫色，车夫逃过一劫。
收藏车夫作品绝不是个冲动，在此之前我争求过几位画家对他的评价，也请大师给他相过面，结论就不公开了，这些都属付费消费。
大家在抢车夫的春宫作品时，我以很低的价格收了多幅其它类作品，“酒歌图”、“八仙图”等等，都是被忽视的佳作。
对车夫的春宫，有很多专业人士的专业评价，我是外行只谈感受。
“色而不淫”是我的第一观感，作品只让人会心一笑，很难产生犯罪的冲动，我想这与年龄应该没什么关系。
有这个观感源于三个因素：
一是作品的叙事性，每幅作品都可以展开一个故事。在这点上车夫更象仇英，而与日本浮士绘明显不同。浮士绘整个画面的焦点透视全在“性器”上，车夫则更注重环境和气氛的渲染。
二是漫画手法，曾经画漫画的经历让车夫在画面布局和人物性格的拿捏上占尽优势。他的漫画式处理（手、脚的处理最明显）突出了“情趣”，弱化了“性趣”。
三是颜色，颜色雅且大气，让春宫摆脱了“俗媚”，成为春宫中的上品。车夫似乎对“灰色理论”颇有心得，从来不用纯色。
有人说车夫的作品未来是个天价，未来遥远，与我没半毛钱关系。我只是坚信，车夫作品的增值速度一定远超通货膨胀，将来可以换酒喝。
（藏家）洒哥 2021.11.22墨尔本
车夫画中的“食色性也”
“食色性也”这一说法，出自于《孟子·告子》一书，关于“食色性也”，很多人理所当然地认为孟子想表达的是“饮食与喜欢美色，是人的本性。”这其实是一种误解，告子曰：“食色，性也。仁，内也，非外也；义，外也，非内也。”孟子曰：“何以谓仁内义外也？”也就是说，孟子讲“食与色”，其目的是为了讲“仁与义”。
所谓“仁与义”，告子进一步的解释道，仁是一个人内在的东西，而义则是一种外在的体现，那么，“食与色”与“仁与义”到底有什么关系呢？
其实所谓“食”，在这里并不是一个名词，更不是指饮食或食物，而是一个动词，即需求或人人都有需求之意。
另外，“色”也不是单指“美色”那么简单，而是强调人们所需求的一切外在之物。因此，“食”体现的是一个人内在需求，“ https://t.cn/A6xirbhl
2019年车夫突然就蹦了出来，同时出现的还有新冠，据查两者没任何关联。
当时他的作品只出现在网拍群的娱乐时间，很快就成为很多网拍群的红人，一画难求。
2020年春节前，有几个没钱回家过年的小伙子，冲进车夫画室将墙上的陈年作品一抢而空，万幸只抢画不劫色，车夫逃过一劫。
收藏车夫作品绝不是个冲动，在此之前我争求过几位画家对他的评价，也请大师给他相过面，结论就不公开了，这些都属付费消费。
大家在抢车夫的春宫作品时，我以很低的价格收了多幅其它类作品，“酒歌图”、“八仙图”等等，都是被忽视的佳作。
对车夫的春宫，有很多专业人士的专业评价，我是外行只谈感受。
“色而不淫”是我的第一观感，作品只让人会心一笑，很难产生犯罪的冲动，我想这与年龄应该没什么关系。
有这个观感源于三个因素：
一是作品的叙事性，每幅作品都可以展开一个故事。在这点上车夫更象仇英，而与日本浮士绘明显不同。浮士绘整个画面的焦点透视全在“性器”上，车夫则更注重环境和气氛的渲染。
二是漫画手法，曾经画漫画的经历让车夫在画面布局和人物性格的拿捏上占尽优势。他的漫画式处理（手、脚的处理最明显）突出了“情趣”，弱化了“性趣”。
三是颜色，颜色雅且大气，让春宫摆脱了“俗媚”，成为春宫中的上品。车夫似乎对“灰色理论”颇有心得，从来不用纯色。
有人说车夫的作品未来是个天价，未来遥远，与我没半毛钱关系。我只是坚信，车夫作品的增值速度一定远超通货膨胀，将来可以换酒喝。
（藏家）洒哥 2021.11.22墨尔本
车夫画中的“食色性也”
“食色性也”这一说法，出自于《孟子·告子》一书，关于“食色性也”，很多人理所当然地认为孟子想表达的是“饮食与喜欢美色，是人的本性。”这其实是一种误解，告子曰：“食色，性也。仁，内也，非外也；义，外也，非内也。”孟子曰：“何以谓仁内义外也？”也就是说，孟子讲“食与色”，其目的是为了讲“仁与义”。
所谓“仁与义”，告子进一步的解释道，仁是一个人内在的东西，而义则是一种外在的体现，那么，“食与色”与“仁与义”到底有什么关系呢？
其实所谓“食”，在这里并不是一个名词，更不是指饮食或食物，而是一个动词，即需求或人人都有需求之意。
另外，“色”也不是单指“美色”那么简单，而是强调人们所需求的一切外在之物。因此，“食”体现的是一个人内在需求，“ https://t.cn/A6xirbhl
2019车夫是个现象
2019年车夫突然就蹦了出来，同时出现的还有新冦，据查两者没任何关联。
当时他的作品只出现在网拍群的娱乐时间，很快就成为很多网拍群的红人，一画难求。
2020年春节前，有几个没钱回家过年的小伙子，冲进车夫画室将墙上的陈年作品一抢而空，万幸只抢画不劫色，车夫逃过一劫。
收藏车夫作品绝不是个冲动，在此之前我争求过几位画家对他的评价，也请大师给他相过面，结论就不公开了，这些都属付费消费。
大家在抢车夫的春宫作品时，我以很低的价格收了多幅其它类作品，“酒歌图”、“八仙图”等等，都是被忽视的佳作。
对车夫的春宫，有很多专业人士的专业评价，我是外行只谈感受。
“色而不淫”是我的第一观感，作品只让人会心一笑，很难产生犯罪的冲动，我想这与年龄应该没什么关系。
有这个观感源于三个因素：
一是作品的叙事性，每幅作品都可以展开一个故事。在这点上车夫更象仇英，而与日本浮士绘明显不同。浮士绘整个画面的焦点透视全在“性器”上，车夫则更注重环境和气氛的渲染。
二是漫画手法，曾经画漫画的经历让车夫在画面布局和人物性格的拿捏上占尽优势。他的漫画式处理（手、脚的处理最明显）突出了“情趣”，弱化了“性趣”。
三是颜色，颜色雅且大气，让春宫摆脱了“俗媚”，成为春宫中的上品。车夫似乎对“灰色理论”颇有心得，从来不用纯色。
有人说车夫的作品未来是个天价，未来遥远，与我没半毛钱关系。我只是坚信，车夫作品的增值速度一定远超通货膨胀，将来可以换酒喝。
洒哥 2021.11.22 墨尔本
2019年车夫突然就蹦了出来，同时出现的还有新冦，据查两者没任何关联。
当时他的作品只出现在网拍群的娱乐时间，很快就成为很多网拍群的红人，一画难求。
2020年春节前，有几个没钱回家过年的小伙子，冲进车夫画室将墙上的陈年作品一抢而空，万幸只抢画不劫色，车夫逃过一劫。
收藏车夫作品绝不是个冲动，在此之前我争求过几位画家对他的评价，也请大师给他相过面，结论就不公开了，这些都属付费消费。
大家在抢车夫的春宫作品时，我以很低的价格收了多幅其它类作品，“酒歌图”、“八仙图”等等，都是被忽视的佳作。
对车夫的春宫，有很多专业人士的专业评价，我是外行只谈感受。
“色而不淫”是我的第一观感，作品只让人会心一笑，很难产生犯罪的冲动，我想这与年龄应该没什么关系。
有这个观感源于三个因素：
一是作品的叙事性，每幅作品都可以展开一个故事。在这点上车夫更象仇英，而与日本浮士绘明显不同。浮士绘整个画面的焦点透视全在“性器”上，车夫则更注重环境和气氛的渲染。
二是漫画手法，曾经画漫画的经历让车夫在画面布局和人物性格的拿捏上占尽优势。他的漫画式处理（手、脚的处理最明显）突出了“情趣”，弱化了“性趣”。
三是颜色，颜色雅且大气，让春宫摆脱了“俗媚”，成为春宫中的上品。车夫似乎对“灰色理论”颇有心得，从来不用纯色。
有人说车夫的作品未来是个天价，未来遥远，与我没半毛钱关系。我只是坚信，车夫作品的增值速度一定远超通货膨胀，将来可以换酒喝。
洒哥 2021.11.22 墨尔本
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