#高分电影#高分电影《摩登时代》观后感!
电影《摩登时代》是由卓别林出演的默片喜剧,其上演于上世纪30年代。其反应了大萧条时期工人的不幸与乐观,体现出制度对于工人的剥削压榨与异化。在电影一开头,一群羊鱼贯进入屠宰场,一群工人鱼贯进入工厂。通过二者对比体现出工人在时代如同羔羊一样,是市场经济中被祭献的商品,也指出在现代大工业生产中人的集体无意识现象,就如同羊群一样是被时代裹挟着前进,丧失了自我判断与自由选择。
接着,电影运用夸张的手法,表现了当时盛行的泰勒制和福特制生产方式。在这些生产制度下,工厂的工人成为了流水线上的螺丝钉,都只需要一刻不停地完成一项简单却重复性劳动。每一项行为所需要的时间都被以秒为单位的时间管理精准控制,并被无所不在的摄像头和视频对话控制。一旦流水线上的一个环节出现问题就会连累整个厂房。而老板则是不顾实际情况盲目要求生产速度,并想方设法缩短员工的如厕、就餐时间。然而这一制度不仅与实际生产中遭遇的问题脱节,造成生产事故百出——当然这在电影中是以戏剧化的形式展出的,而且也造成了工人生理与心理上的紧张。比如卓别林饰演的角色疯掉了,拿着扳手到处拧像螺丝的物件——消防栓、女人裙子的扣子、工友的鼻子,最终因此被送进精神病院。事实上,就由研究表明,人类进化中伴随智力提升的是越来越广泛的疯癫现象的存在。而在《疯癫与文明》中,福柯也提到体制的规训带来人的疯癫这种问题。
在2019年的看电影中对于当时工厂情形的描述,不能不让人想起在珠三角纺织厂打工的厂妹和在IT行业受到“996”剥削的程序员,而电影中的自动喂饭机器人尽管并不现实,但如今越来越普遍的快餐店、外卖服务与速食便当某种程度上不就是为了缩短劳动者的用餐时间,以提高社会整体效率吗?
更加讽刺的是,尽管当时的劳工条件十分恶劣,但也总比失业或忍受饥寒交迫要好得多,就连卓别林自己也几次故意挑事儿如吃自助餐不给钱,想方设法希望能把自己抓进去,因为铁窗里至少能吃饱肚子。而女主的父亲因为参与失业者的游行示威而被腔沙后,其只得和妹妹相依为命,过上偷港口残羹剩饭的生活。而所谓孤儿院的机构越轨也使得她想方设法逃出社会救济体系。但是,在生活的困难中却见证了人间真情。在一次偷面包中,失业的卓别林为保护她顶替了罪名,也由此双方的萌发了爱情。卓别林和她为找到工作而奔波,但在当时这和谈容易?商场中琳琅满目的商品,衣着光鲜的贵妇富豪还有温馨的中产阶级郊区别墅都是他们可望不可即的。而他们自身的几次努力都因为自己或他人或兼有的搅局而破灭,尽管如此他们依然乐观,相信好生活就在前方。
值得注意的是,电影中也反映了当时资源规划的漏洞。许多企业在招工时并没有对员工的培训,也不知道员工在相关行业的熟练程度。而其也同样没有对雇员进行背景审查,结果让通缉犯堂而皇之的担任侍者和舞女,又或是缺乏监督体系,使商场保安员监守自盗。
卓别林的演绎相当精彩,给观众都留下了极深的印象。例如吃玉米的那个片段,绝对经典;一个长镜头的变化街头的嘈杂和人群的繁忙,很深刻的表现当时社会。片中使用很多暗喻手法,尤其是刚刚开场那段“羊群”与“工人”对比,绝对是电影拍摄的经典场景,夸大的大齿轮,在厕所吸烟被老板监视,在人的鼻子、纽扣拧螺母的镜头,深刻反映出资本家对工人的剥削。卓别林自己评论说:那部电影以一个抽象的概念——批评我们的机械化生活方式——发展而来的。
这部片是一部默片,但片中运用文字解说,加上演员夸张的动作和丰富的表情,让观众更易理解剧情,从而达到了“此时无声胜有声”的效果。关于本片的画面,色彩虽是黑白,但画面朴实给人很自然、舒服的感觉。
不过,这部电影又确实是一部爱情片。结尾处,男女主人公互相鼓励,一起微笑的携手走向前路,影片的感召力至此发挥到了及至给人内心以强烈的震撼,它给了人们继续奋斗向前的勇气和生存的信念......也给了本部电影一个完满的结局。“Buck up--never say die.we will get along!”|
卓别林以高超的表现手法向世人展示了一副代表千百万失业者遭遇的生活画面,概括了摩登时代这一矛盾的本质,但在剧末5分钟,卓别林演唱表演加上之前在商场那段滑旱冰表演,也充分说明他的艺术天赋和多方面的表演才华。
电影《摩登时代》是由卓别林出演的默片喜剧,其上演于上世纪30年代。其反应了大萧条时期工人的不幸与乐观,体现出制度对于工人的剥削压榨与异化。在电影一开头,一群羊鱼贯进入屠宰场,一群工人鱼贯进入工厂。通过二者对比体现出工人在时代如同羔羊一样,是市场经济中被祭献的商品,也指出在现代大工业生产中人的集体无意识现象,就如同羊群一样是被时代裹挟着前进,丧失了自我判断与自由选择。
接着,电影运用夸张的手法,表现了当时盛行的泰勒制和福特制生产方式。在这些生产制度下,工厂的工人成为了流水线上的螺丝钉,都只需要一刻不停地完成一项简单却重复性劳动。每一项行为所需要的时间都被以秒为单位的时间管理精准控制,并被无所不在的摄像头和视频对话控制。一旦流水线上的一个环节出现问题就会连累整个厂房。而老板则是不顾实际情况盲目要求生产速度,并想方设法缩短员工的如厕、就餐时间。然而这一制度不仅与实际生产中遭遇的问题脱节,造成生产事故百出——当然这在电影中是以戏剧化的形式展出的,而且也造成了工人生理与心理上的紧张。比如卓别林饰演的角色疯掉了,拿着扳手到处拧像螺丝的物件——消防栓、女人裙子的扣子、工友的鼻子,最终因此被送进精神病院。事实上,就由研究表明,人类进化中伴随智力提升的是越来越广泛的疯癫现象的存在。而在《疯癫与文明》中,福柯也提到体制的规训带来人的疯癫这种问题。
在2019年的看电影中对于当时工厂情形的描述,不能不让人想起在珠三角纺织厂打工的厂妹和在IT行业受到“996”剥削的程序员,而电影中的自动喂饭机器人尽管并不现实,但如今越来越普遍的快餐店、外卖服务与速食便当某种程度上不就是为了缩短劳动者的用餐时间,以提高社会整体效率吗?
更加讽刺的是,尽管当时的劳工条件十分恶劣,但也总比失业或忍受饥寒交迫要好得多,就连卓别林自己也几次故意挑事儿如吃自助餐不给钱,想方设法希望能把自己抓进去,因为铁窗里至少能吃饱肚子。而女主的父亲因为参与失业者的游行示威而被腔沙后,其只得和妹妹相依为命,过上偷港口残羹剩饭的生活。而所谓孤儿院的机构越轨也使得她想方设法逃出社会救济体系。但是,在生活的困难中却见证了人间真情。在一次偷面包中,失业的卓别林为保护她顶替了罪名,也由此双方的萌发了爱情。卓别林和她为找到工作而奔波,但在当时这和谈容易?商场中琳琅满目的商品,衣着光鲜的贵妇富豪还有温馨的中产阶级郊区别墅都是他们可望不可即的。而他们自身的几次努力都因为自己或他人或兼有的搅局而破灭,尽管如此他们依然乐观,相信好生活就在前方。
值得注意的是,电影中也反映了当时资源规划的漏洞。许多企业在招工时并没有对员工的培训,也不知道员工在相关行业的熟练程度。而其也同样没有对雇员进行背景审查,结果让通缉犯堂而皇之的担任侍者和舞女,又或是缺乏监督体系,使商场保安员监守自盗。
卓别林的演绎相当精彩,给观众都留下了极深的印象。例如吃玉米的那个片段,绝对经典;一个长镜头的变化街头的嘈杂和人群的繁忙,很深刻的表现当时社会。片中使用很多暗喻手法,尤其是刚刚开场那段“羊群”与“工人”对比,绝对是电影拍摄的经典场景,夸大的大齿轮,在厕所吸烟被老板监视,在人的鼻子、纽扣拧螺母的镜头,深刻反映出资本家对工人的剥削。卓别林自己评论说:那部电影以一个抽象的概念——批评我们的机械化生活方式——发展而来的。
这部片是一部默片,但片中运用文字解说,加上演员夸张的动作和丰富的表情,让观众更易理解剧情,从而达到了“此时无声胜有声”的效果。关于本片的画面,色彩虽是黑白,但画面朴实给人很自然、舒服的感觉。
不过,这部电影又确实是一部爱情片。结尾处,男女主人公互相鼓励,一起微笑的携手走向前路,影片的感召力至此发挥到了及至给人内心以强烈的震撼,它给了人们继续奋斗向前的勇气和生存的信念......也给了本部电影一个完满的结局。“Buck up--never say die.we will get along!”|
卓别林以高超的表现手法向世人展示了一副代表千百万失业者遭遇的生活画面,概括了摩登时代这一矛盾的本质,但在剧末5分钟,卓别林演唱表演加上之前在商场那段滑旱冰表演,也充分说明他的艺术天赋和多方面的表演才华。
1971年,意大利导演维斯康蒂的电影《魂断威尼斯》上映,伯恩•安德森以惊人的如同古希腊雕塑一般棱角分明的美貌,被称作“世界第一美少年”,但他之后的演员生涯并未因为这个名号而一帆风顺,反而是坎坷异常。
这部《世界第一美少年》用大量的历史素材以及对伯恩·安德森五年的跟拍采访,去追溯拍摄《魂断威尼斯》的始末,那部让他举世闻名的电影,带给他的不仅仅是名誉,更多的是50年来挥之不去的阴影。
电影已经在“现在电影”APP独家上线,感兴趣的小伙伴可以去看一下~
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陪你看海的人骨子里
比海更温柔
风轻拍着浪漫的蔚蓝色的大海
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