其实还是业主的锅吧，或者说甲方项目负责人的锅，对细节把控不严。业主有意识要做声学处理，但是没人跟进，三建这批人对这方面又不专业。到现在风管装了底板打了天花铺了，辣还有我这个顾问什么事哦……
不过今天还是比较轻松的，问题没有很大，而且还是站在甲方一边去怼装修设计。
就是不知道天花用防火木板有没有问题的……但我没敢提，毕竟是消防专业的事。现在的规范这种公共空间用的材料全部建议是A级防火，天花防火更是重中之重。我今天还怼了挺多我专业以外的东西的……太水的甲方也不好啊。
不过今天还是比较轻松的，问题没有很大，而且还是站在甲方一边去怼装修设计。
就是不知道天花用防火木板有没有问题的……但我没敢提，毕竟是消防专业的事。现在的规范这种公共空间用的材料全部建议是A级防火，天花防火更是重中之重。我今天还怼了挺多我专业以外的东西的……太水的甲方也不好啊。
▋#台湾水牛# Buffalo LUXURY系列 马林巴木琴
>> 采用与SOLEMIO相同的调音技术进行调谐，圆形共鸣管设计上允许演奏者在A2以下的合理声学范围内，针对场地的温度、湿度做调节设定。
LUXURY为学校、教育系统及专业人士提供了一条完整且高质感的产品线，「49键高音木琴、52键 | 4.3组音、 61键 | 5.0组音马林巴木琴」。
▋LUXURY - Adopting the same tuning technology as SOLEMIO, we provide a high quality and complete product line "4.0 oct xylophone, 4.3 oct and 5.0 oct marimba" for schools, education systems and professionals.
C16-C76 61键 | 5.0个八度 (oct)
音板尺寸 | 72-39 mm
音板材质 | ★非洲红木 ☆玫瑰木
长250× 宽100-40× 高85-105 cm
「我们讲究，不让你将就。」
"We won't let you settle for less."
#打击乐##打击乐器##木琴##马林巴琴##马林巴木琴#
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困难的主观音质评价-#老姚讲音响# （第四集）文字版
各位朋友大家好，今天我来给大家讲一下音箱的主观评价。
音箱的主观评价非常繁琐，即使是专业的人员，也经常在主观评价的问题上迷茫，也无法确认这款音箱是否符合大众的听音心理，是否能够获得大众的喜爱。在谈论音箱的主观评价之前，我们先分析一下，一款音质非常好的音箱，它在客观上需要满足哪些参数要求？
按照我以前的说法：第一，这款音箱要拥有非常平滑宽广的轴向和非轴向声辐射曲线，它保证了你听到的直达声是准确的，这一点非常重要。
第二，这款音箱应该拥有非常大的动态范围，也就是声音从最小到最大的范围。请注意，这里不是指扬声器系统能够承受功率的范围，这没什么意义，而是这款扬声器系统从最小的声音到能够输出的最大声音的范围，也就是声压范围。因为功率大小和音箱的灵敏度在一起的时候才能够决定输出声压的大小，而最大声压的大小和扬声器系统能够承受的功率没什么关系，抛开灵敏度谈音箱功率没什么意义。
我记得那是在97年我参加美国ALMA扬声器制造协会年会，大家对当时日本那些一体化小型组合音响标注的什么两千瓦、五千瓦各种不同名称的什么瞬时峰值功率意见都非常大，讥讽这哪里是一台音响，根本就是一台发电机。当时就有人建议音响不应该标功率，而是标声压才科学！但是音箱出大声压很难做。我建议扬声器系统应该标注可接受失真度的最大声压级，这才科学。现实声音和音响系统最大的差距之一就是声音的动态范围。能否尽可能的还原自然界声音的动态范围是现代扬声器的挑战之一。
第三个就是扬声器系统在不同声压级下拥有尽可能低的各类失真，这是声音能够准确自然还原的保证之一。记住：音箱的声音有特点并不意味着它好，有特点说明它有失真渲染，声音自然真实才是好。
所以，一款主观好听的扬声器系统，必须要先满足以上这三点，这些最最基本的客观测量结果，你才有可能成为一套好听的扬声器系统。但是有些时候，尽管你满足了这些客观测量参数的要求，你也不一定获得一个主观音质评价非常好的扬声器系统。也就是说上面这些是必要条件，但不是充分条件。
好了，那么我们如何判定主观音质卓越的扬声器系统？我告诉大家非常难，音箱的主观评价包含了很多主观元素，关系到听音心理、你对音乐的理解、不同的人对不同音乐的喜爱的倾向、你的听音环境、听音人彼此之间的心理暗示，甚至你的心情……都有这样或者那样的关系。即使在相同环境用相同器材听相同乐曲，几个人同时在场，感受也会不一致。主观评价有很多感受印象，用语言文字来描述，这种描述能充分正确地体现我们的听音感受吗？
人们对音质的记忆是不确定的。也就是说当你听完一个音箱的时候，你对它的音质只有一个模糊的概念，没有一个非常精确量化的数值来表达它音质的好坏。比方说有一款音箱，你对这个音箱非常满意，我们把它叫做A音箱。过了一段时间你听另外一款音箱，同样你感觉到非常满意，我管它叫B音箱。但是在你的主观意识里边，A跟B到底哪一个好？通常你是根据你自己不确定的一些元素让你决定了A好或者B好，但结果是错误的。因为人类对音乐的记忆的不确定性，音乐主导抽象的心理感受，也许可以解释为什么好听的音乐可以百听不厌，再好的电影你看一百遍试试，早想吐了，因为电影是具象的。
人们对音质的评价到现在还没有一整套完整的科学的描绘方式，都是用形容词、模糊的语言描绘，没有科学的分级，没有物理上的细分，更没有精密准确的客观可测的参数与之对应。比如说你说声音解析力高，那么它有多高？如果是0到100分的话，它是多少分？78分？还是90分？ 你说它低频很有劲，这到底指的是多么的有劲，十分有劲还是八分有劲？这是很难描述的问题。同时你本人对这些音质内容又不具备有记忆性，这就造成了主观评价是非常困难的一件事情。你没办法去测量音质，你只能去形容音质的好坏。
人类对声学的认知几乎还处于小学阶段，长期以来没什么革命性的电声器件的出世。人类对声音的描绘目前也是处于原始阶段，和电子学的发展相比，电声学还是一门原始的科学，还有很多未知的东西，等待着我们去发掘。上个世纪，日本人几乎在所有的电子音响领域都打败了欧美，但是他们在音箱领域一直没有成功，因为音乐是聆听声音的艺术，欧美人对音乐的理解远超他们，不要忘了是欧洲人发明了描绘音乐的文字：五线谱。
那么如何才能尽可能准确地判断哪些音箱好呢？
我们通常使用快速切换法，用一只大家公认的音质非常好的音箱作为音质的参考标准。然后把对比的音箱放在一起，快速切换进行直接的音质对比，这样就可以短路掉你对声音记忆的不敏感度，帮助你判断哪个音箱更好。你不需要听很长的音乐，但是你需要不同类型你熟悉的音乐，必须保证这些音乐的录音自然准确。在听音中你需要不停地切换，快速地切换，你基本上可以马上判断出哪只音箱更好。
请注意两点：第一、你必须在同等声压下进行切换，因为人们倾向于认为声音大的音箱更好听，如果是这样，你就不是对比音质了，你对比的是那只音箱更大声。二、尽量盲评，用透声布隔离你的音箱，如果不行就请闭上眼睛。为什么呢？就是不要让你对音箱的品牌、外观等等其它的元素影响你的听音的感觉。
惠威几乎所有的音响类产品在工程研发阶段都要和世界最著名的同类扬声器进行AB盲评对比，而且音质必须要达到或超越竞争对手的时候，才可以通过。如果通不过根本就不可能进入市场，我想这也是我们惠威产品能够叫板价格比它贵很多的世界名箱的原因之一。 也就是在同等的音质之下，我们比国际上最好的同类音箱便宜；在同等的价格之下，我们的音质要好过国际上的竞争对手，这也是我们惠威的市场定位之一，就是追求极限的性价比。
大家记住：如果进行严格的盲听对比，你就会知道很多价格昂贵的音箱并不一定音质好，音质好坏和价格没有必然的联系。
所以音质评价在发烧圈里边是比较模糊的领域之一，也是最玄学的地方。对于评价，你可以倒着说，也可以正着说。比如说我想否定这款音箱，如果它是一款频响很宽广均匀的音箱，我可以说它声音没有特色，平淡无奇。如果这款音箱低音好，我会说它中高音不好。如果它的中高音比较突出，我就会说它低音不足。如果我想夸一款小音箱，可以说这款小小的箱子的人声如何突出，但绝口不提没低音的事实。
那么好音质的根本是什么？是追求一个平衡的声音。如果一个音箱本身高频突出，它就会遮盖了低频的表现，如果音箱中频突出，那么它会让人感觉到它的低频和高频不足。如果音箱的低频突出，就会让人感觉到中高频被淹没了。所以好的音响系统应该就是一个平衡的系统，中高低音平坦均匀，声音自然真实，这才是一个好的音响系统。
如果一款音箱有夸张很强的声音个性，通常代表这款音箱先天性的频响不均匀，本质上它就是一种失真。至于你如果想追求某一频段突出的话，你完全可以通过后期的均衡器来进行处理。
当然我并不建议这样做，因为我个人认为任何均衡器的后期处理都是一种插入失真。这也就是为什么惠威的音响系统的高低音调节都是用很小的+/-3dB，因为我们不想给系统增加无谓的附加失真。
我们在这里只谈好音质。谢谢大家！
各位朋友大家好，今天我来给大家讲一下音箱的主观评价。
音箱的主观评价非常繁琐，即使是专业的人员，也经常在主观评价的问题上迷茫，也无法确认这款音箱是否符合大众的听音心理，是否能够获得大众的喜爱。在谈论音箱的主观评价之前，我们先分析一下，一款音质非常好的音箱，它在客观上需要满足哪些参数要求？
按照我以前的说法：第一，这款音箱要拥有非常平滑宽广的轴向和非轴向声辐射曲线，它保证了你听到的直达声是准确的，这一点非常重要。
第二，这款音箱应该拥有非常大的动态范围，也就是声音从最小到最大的范围。请注意，这里不是指扬声器系统能够承受功率的范围，这没什么意义，而是这款扬声器系统从最小的声音到能够输出的最大声音的范围，也就是声压范围。因为功率大小和音箱的灵敏度在一起的时候才能够决定输出声压的大小，而最大声压的大小和扬声器系统能够承受的功率没什么关系，抛开灵敏度谈音箱功率没什么意义。
我记得那是在97年我参加美国ALMA扬声器制造协会年会，大家对当时日本那些一体化小型组合音响标注的什么两千瓦、五千瓦各种不同名称的什么瞬时峰值功率意见都非常大，讥讽这哪里是一台音响，根本就是一台发电机。当时就有人建议音响不应该标功率，而是标声压才科学！但是音箱出大声压很难做。我建议扬声器系统应该标注可接受失真度的最大声压级，这才科学。现实声音和音响系统最大的差距之一就是声音的动态范围。能否尽可能的还原自然界声音的动态范围是现代扬声器的挑战之一。
第三个就是扬声器系统在不同声压级下拥有尽可能低的各类失真，这是声音能够准确自然还原的保证之一。记住：音箱的声音有特点并不意味着它好，有特点说明它有失真渲染，声音自然真实才是好。
所以，一款主观好听的扬声器系统，必须要先满足以上这三点，这些最最基本的客观测量结果，你才有可能成为一套好听的扬声器系统。但是有些时候，尽管你满足了这些客观测量参数的要求，你也不一定获得一个主观音质评价非常好的扬声器系统。也就是说上面这些是必要条件，但不是充分条件。
好了，那么我们如何判定主观音质卓越的扬声器系统？我告诉大家非常难，音箱的主观评价包含了很多主观元素，关系到听音心理、你对音乐的理解、不同的人对不同音乐的喜爱的倾向、你的听音环境、听音人彼此之间的心理暗示，甚至你的心情……都有这样或者那样的关系。即使在相同环境用相同器材听相同乐曲，几个人同时在场，感受也会不一致。主观评价有很多感受印象，用语言文字来描述，这种描述能充分正确地体现我们的听音感受吗？
人们对音质的记忆是不确定的。也就是说当你听完一个音箱的时候，你对它的音质只有一个模糊的概念，没有一个非常精确量化的数值来表达它音质的好坏。比方说有一款音箱，你对这个音箱非常满意，我们把它叫做A音箱。过了一段时间你听另外一款音箱，同样你感觉到非常满意，我管它叫B音箱。但是在你的主观意识里边，A跟B到底哪一个好？通常你是根据你自己不确定的一些元素让你决定了A好或者B好，但结果是错误的。因为人类对音乐的记忆的不确定性，音乐主导抽象的心理感受，也许可以解释为什么好听的音乐可以百听不厌，再好的电影你看一百遍试试，早想吐了，因为电影是具象的。
人们对音质的评价到现在还没有一整套完整的科学的描绘方式，都是用形容词、模糊的语言描绘，没有科学的分级，没有物理上的细分，更没有精密准确的客观可测的参数与之对应。比如说你说声音解析力高，那么它有多高？如果是0到100分的话，它是多少分？78分？还是90分？ 你说它低频很有劲，这到底指的是多么的有劲，十分有劲还是八分有劲？这是很难描述的问题。同时你本人对这些音质内容又不具备有记忆性，这就造成了主观评价是非常困难的一件事情。你没办法去测量音质，你只能去形容音质的好坏。
人类对声学的认知几乎还处于小学阶段，长期以来没什么革命性的电声器件的出世。人类对声音的描绘目前也是处于原始阶段，和电子学的发展相比，电声学还是一门原始的科学，还有很多未知的东西，等待着我们去发掘。上个世纪，日本人几乎在所有的电子音响领域都打败了欧美，但是他们在音箱领域一直没有成功，因为音乐是聆听声音的艺术，欧美人对音乐的理解远超他们，不要忘了是欧洲人发明了描绘音乐的文字：五线谱。
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大家记住：如果进行严格的盲听对比，你就会知道很多价格昂贵的音箱并不一定音质好，音质好坏和价格没有必然的联系。
所以音质评价在发烧圈里边是比较模糊的领域之一，也是最玄学的地方。对于评价，你可以倒着说，也可以正着说。比如说我想否定这款音箱，如果它是一款频响很宽广均匀的音箱，我可以说它声音没有特色，平淡无奇。如果这款音箱低音好，我会说它中高音不好。如果它的中高音比较突出，我就会说它低音不足。如果我想夸一款小音箱，可以说这款小小的箱子的人声如何突出，但绝口不提没低音的事实。
那么好音质的根本是什么？是追求一个平衡的声音。如果一个音箱本身高频突出，它就会遮盖了低频的表现，如果音箱中频突出，那么它会让人感觉到它的低频和高频不足。如果音箱的低频突出，就会让人感觉到中高频被淹没了。所以好的音响系统应该就是一个平衡的系统，中高低音平坦均匀，声音自然真实，这才是一个好的音响系统。
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我们在这里只谈好音质。谢谢大家！
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