我真的不适合住宿舍，适合一个人住，每天晚上稍微有声音就会睡不着（大白天，你打了十几把王者，晚上夜深人静你挑灯奋斗，翻书的声音显得格外刺耳），早上也一样，总会拿吹风机吹头发，然而吹完没啥变化（在我看来），所以我经常性失眠~
小时候我以为人人能他人着想，越长大才知道不为他人着想的人越来越多，包括宿舍的卫生现在就剩我扫地拖地了，地板厕所浴室阳台都很脏了，我不明白你们怎么忍得了。还有垃圾桶满了看见了也不弄出来外套一个袋子下去，就丢地上，我服了，宿舍都发臭了。
所以就是我失眠了，说说憋在心里的一些话，祈祷明天早课有点精神吧。#失眠#
小时候我以为人人能他人着想，越长大才知道不为他人着想的人越来越多，包括宿舍的卫生现在就剩我扫地拖地了，地板厕所浴室阳台都很脏了，我不明白你们怎么忍得了。还有垃圾桶满了看见了也不弄出来外套一个袋子下去，就丢地上，我服了，宿舍都发臭了。
所以就是我失眠了，说说憋在心里的一些话，祈祷明天早课有点精神吧。#失眠#
做了一个梦 三五年后的我
穿了一个过膝的黑裙扎个马尾站在台上发言
我很开心！一起床也收到指导老师的肯定[哆啦A梦花心]
（现阶段很忙要很好 有点压迫感也罢 现在吃的苦做的计划 时间一定会给你答案的 所以不要想着为什么兼顾不了很多东西 人生那么长 是你的它总会来的 不是你的也不要太多纠结 要在20加的年纪做些会有正反馈的事）
PS：
三米之外 你口红一根几蚊 别人不知道
但你读了多少书 举了多少铁
一眼了然
穿了一个过膝的黑裙扎个马尾站在台上发言
我很开心！一起床也收到指导老师的肯定[哆啦A梦花心]
（现阶段很忙要很好 有点压迫感也罢 现在吃的苦做的计划 时间一定会给你答案的 所以不要想着为什么兼顾不了很多东西 人生那么长 是你的它总会来的 不是你的也不要太多纠结 要在20加的年纪做些会有正反馈的事）
PS：
三米之外 你口红一根几蚊 别人不知道
但你读了多少书 举了多少铁
一眼了然
今天是大雪节气，天气寒冷，出行不易，巴小旅带你一起云观展~ #寒冬下的守护##巴黎我爱你##巴黎展讯# 本片图文均来自@糊糊馆长
#薇薇安·迈尔#（Vivian Maier 1926—2009） 是个迷，既是野生街头#摄影师#，也是居家看护小保姆。名不见经传的局外人、人间生活的观察家，走到哪，看到哪，拍到哪，留下十几万张照片。在世无人问津，去世声名远扬。在我看来，她做的事非常了不起，记录了一个时代下的边缘人和琐碎事，作品不比任何官方大师逊色。
薇薇安的回顾展在#法国·卢森堡博物馆[地点]#举行，我得去看看她，解解迷。这个法国人后裔，生在纽约，长在法国，后来回到美国。有过两次有意思的出走，第一次，在工厂，果断辞职，“可以工作，不想坐班。”需要自由，需要闲暇，需要拍摄。第二次，获赠远亲遗产，决意环游世界，对雇主说：“给我半年假，世界这么大，我想去拍拍。”
在万物互联，资讯横行的今天，她大隐于世，在自己身上，克服这个时代。终生未婚，没有子嗣，过着特立独行的双重生活，遛着别家的娃，干着艺术的事。从未向身边人袒露自己，展示才华，自甘孤独，默默无名，像是潜藏江湖的高手 ，深藏不露。去世时一贫如洗，身外物被悉数卖尽。她没有以艺术之名，去变现，去改变生活，而是坚持独立拍摄，乐在其中，就是一辈子。（就连#布列松#晚年都不拍了，去画画。）
2007年，一位年轻小伙John Maloof 为了写一本关于芝加哥历史的书，在一次逾期寄存物拍卖会上，以380美金买下了一箱盲盒，发现里面是四万多张尚未冲洗的底片，如获至宝，上网查阅线索，空空如也，只找到她的死亡讣告。他知道这些影像的可贵，四处收寻所剩盲盒。仅凭一己之力，整理、扫描、归档，上传网络，推而广之，联系各大博物馆展出，引世界关注，载摄影史册。（这种偶然，让人想到早年的尤金·阿杰，有着极高的相似性。）
展馆入口专设厅堂挂满薇薇安的自拍，这些照片没有做作表情，没有刻意妆扮，没有美图修颜，没有群发分享，无问西东，拍自己，与他人何干。显然她喜欢将镜头对准自己，借助镜子、窗子、影子，自我观照。#弗里达#曾说：“我画自己，因为我常孑然一身 。 ” 薇薇安拍自己，也是孑然一生。（我还想到张爱玲的孑然一生。）
薇薇安没有接受过任何摄影训练，全凭慧眼、直觉、悟性，勤快，记录与她擦肩而过的众生世像。从作品中能看出她的天分，取景角度构图，肌理质地对比，光影色调搭配，以及瞬间时机的把握。
我惊叹于她的高产量、出片率，持之以恒的扫街，在不用变焦镜头的情况下，如此近距离的拍摄对象，反应之快速，从发现目标，打开取景器，上弦，低头，测光、对焦，按快门，一气呵成，还得保持隐秘，像是城市幽灵，游荡每个角落。
薇薇安早先挂着一台禄莱（Rolleiflex ）双反相机，后来用一台莱卡35毫米定焦镜头拍彩照，还有台超8 摄影机（那时她已经开始尝试VLOG拍摄了。）禄莱相机的好处是正方形构图，位置低，隐蔽小巧，不易觉察，腰平顶端取景，低视角拍摄，镜头下的人物会有一种天然地“入神”或“出神”状态。所以大多肖像是仰拍，这恰恰让对象有伟岸尊严之感，还增添了戏剧性与故事感。
看展中，我发现大部分照片的注解是没有标题，没有地点，没有日期，她只管拍，用视觉书写这些生动有趣的街头剧场。来过，活过，拍过，带着一种怪诞戏虐，难以言喻的感伤与同情，如实地记录着当下眼前发生的一切。
我想这些照片是薇薇安私人的神秘乐园，是馈赠给世人的惊喜礼物。她的人生没有世俗上的完美与成功，只是不合群，善独处，安顿自己，观察他人，做热爱的事，以自在的方式过活。她提供了一种观察世界的角度和独自生活的可能性。
展厅最后，墙上引用了#托尔斯泰#《克莱采奏鸣曲》里的一句话，我试着译给大家，但愿每个人心中的火光不灭。
“无论这世界变得多么黑暗，人的心灵总会有那么一点光，燃起永不熄灭的火焰。”
#薇薇安·迈尔#（Vivian Maier 1926—2009） 是个迷，既是野生街头#摄影师#，也是居家看护小保姆。名不见经传的局外人、人间生活的观察家，走到哪，看到哪，拍到哪，留下十几万张照片。在世无人问津，去世声名远扬。在我看来，她做的事非常了不起，记录了一个时代下的边缘人和琐碎事，作品不比任何官方大师逊色。
薇薇安的回顾展在#法国·卢森堡博物馆[地点]#举行，我得去看看她，解解迷。这个法国人后裔，生在纽约，长在法国，后来回到美国。有过两次有意思的出走，第一次，在工厂，果断辞职，“可以工作，不想坐班。”需要自由，需要闲暇，需要拍摄。第二次，获赠远亲遗产，决意环游世界，对雇主说：“给我半年假，世界这么大，我想去拍拍。”
在万物互联，资讯横行的今天，她大隐于世，在自己身上，克服这个时代。终生未婚，没有子嗣，过着特立独行的双重生活，遛着别家的娃，干着艺术的事。从未向身边人袒露自己，展示才华，自甘孤独，默默无名，像是潜藏江湖的高手 ，深藏不露。去世时一贫如洗，身外物被悉数卖尽。她没有以艺术之名，去变现，去改变生活，而是坚持独立拍摄，乐在其中，就是一辈子。（就连#布列松#晚年都不拍了，去画画。）
2007年，一位年轻小伙John Maloof 为了写一本关于芝加哥历史的书，在一次逾期寄存物拍卖会上，以380美金买下了一箱盲盒，发现里面是四万多张尚未冲洗的底片，如获至宝，上网查阅线索，空空如也，只找到她的死亡讣告。他知道这些影像的可贵，四处收寻所剩盲盒。仅凭一己之力，整理、扫描、归档，上传网络，推而广之，联系各大博物馆展出，引世界关注，载摄影史册。（这种偶然，让人想到早年的尤金·阿杰，有着极高的相似性。）
展馆入口专设厅堂挂满薇薇安的自拍，这些照片没有做作表情，没有刻意妆扮，没有美图修颜，没有群发分享，无问西东，拍自己，与他人何干。显然她喜欢将镜头对准自己，借助镜子、窗子、影子，自我观照。#弗里达#曾说：“我画自己，因为我常孑然一身 。 ” 薇薇安拍自己，也是孑然一生。（我还想到张爱玲的孑然一生。）
薇薇安没有接受过任何摄影训练，全凭慧眼、直觉、悟性，勤快，记录与她擦肩而过的众生世像。从作品中能看出她的天分，取景角度构图，肌理质地对比，光影色调搭配，以及瞬间时机的把握。
我惊叹于她的高产量、出片率，持之以恒的扫街，在不用变焦镜头的情况下，如此近距离的拍摄对象，反应之快速，从发现目标，打开取景器，上弦，低头，测光、对焦，按快门，一气呵成，还得保持隐秘，像是城市幽灵，游荡每个角落。
薇薇安早先挂着一台禄莱（Rolleiflex ）双反相机，后来用一台莱卡35毫米定焦镜头拍彩照，还有台超8 摄影机（那时她已经开始尝试VLOG拍摄了。）禄莱相机的好处是正方形构图，位置低，隐蔽小巧，不易觉察，腰平顶端取景，低视角拍摄，镜头下的人物会有一种天然地“入神”或“出神”状态。所以大多肖像是仰拍，这恰恰让对象有伟岸尊严之感，还增添了戏剧性与故事感。
看展中，我发现大部分照片的注解是没有标题，没有地点，没有日期，她只管拍，用视觉书写这些生动有趣的街头剧场。来过，活过，拍过，带着一种怪诞戏虐，难以言喻的感伤与同情，如实地记录着当下眼前发生的一切。
我想这些照片是薇薇安私人的神秘乐园，是馈赠给世人的惊喜礼物。她的人生没有世俗上的完美与成功，只是不合群，善独处，安顿自己，观察他人，做热爱的事，以自在的方式过活。她提供了一种观察世界的角度和独自生活的可能性。
展厅最后，墙上引用了#托尔斯泰#《克莱采奏鸣曲》里的一句话，我试着译给大家，但愿每个人心中的火光不灭。
“无论这世界变得多么黑暗，人的心灵总会有那么一点光，燃起永不熄灭的火焰。”
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