我一向看不进和信仰有关的东西。看格林的《恋情的终结》后半本大段对信仰的挣扎全部快速翻过,一概没兴趣。
大约是后疫情环境也影响了我?
连看了《圣母》和《午夜弥撒》,可以说是宗教也可以说是反宗教。前者是极致的感官体验,带着狡黠,但没能完全在神迹与骗局两条线中暧昧滑行。
zhuyi说《午夜弥撒》是今年最好的美剧。诚不我欺。开头是典型的岛民故事,低恐进入,甚至可以说是沉闷。但是这个铺垫是必要的。双人对话场景多到爆炸。但我第一次体会了看惊悚片看到坐在黑暗里哭又有点害怕的体验。
导演说他其实在意两件事,我们如何生活。我们死后会发生什么。关于后者有一段有神论者和无神论者对坐关于此的描述,都极美,我还学了个词叫:二甲基色胺。
“神不会这样行事。”他不会单独治好你的疾病而任另个孩子在别处腐烂。
“神只怜悯众人。”
不过两部作品都告诉我们,要成为一个服众之人,要有信徒,想被众人围绕,你首先得是个伟大的演说者和表演家。
大约是后疫情环境也影响了我?
连看了《圣母》和《午夜弥撒》,可以说是宗教也可以说是反宗教。前者是极致的感官体验,带着狡黠,但没能完全在神迹与骗局两条线中暧昧滑行。
zhuyi说《午夜弥撒》是今年最好的美剧。诚不我欺。开头是典型的岛民故事,低恐进入,甚至可以说是沉闷。但是这个铺垫是必要的。双人对话场景多到爆炸。但我第一次体会了看惊悚片看到坐在黑暗里哭又有点害怕的体验。
导演说他其实在意两件事,我们如何生活。我们死后会发生什么。关于后者有一段有神论者和无神论者对坐关于此的描述,都极美,我还学了个词叫:二甲基色胺。
“神不会这样行事。”他不会单独治好你的疾病而任另个孩子在别处腐烂。
“神只怜悯众人。”
不过两部作品都告诉我们,要成为一个服众之人,要有信徒,想被众人围绕,你首先得是个伟大的演说者和表演家。
一个很有意思(其实也没有)的发现(大家应该早都发现了):
腿姐的官推背景是张风景图(P1)。
然后我尝试去搜了下这张图,出自一部1992年的电影《不可饶恕》(Unforgiven),这部电影是一部很不寻常的西部片,本质是反英雄zhuyi ,由克林特.伊斯特伍德自导自演,还在当年喜提奥斯卡最佳导演奖。
伊斯特伍德也算是西部片知名演员了,1960年代最火的西部片之一荒野大镖客就是他主演的。当然不可饶恕这部电影和传统西部片的差距太大了(伊斯特伍德的原话是他希望这部电影可以“杀死西部片”),完全颠覆了西部片里传统的英雄神话形象,内核更黑暗压抑,我觉得这个影评(放在P3了)(https://t.cn/A6xKR066)可以看一下,还是蛮有意思的,说的很多我也挺认可。
就,说虾皮是文艺索真的没冤枉他……如果他当时在板鸭队内不合群的谣言是真的,我倒也不会太惊讶(狠狠拉踩了)。
我现在很好奇这部电影到底让他想到了什么,给他了什么冲击,会让他把这个电影的剧照都当作自己的官推背景。
腿姐的官推背景是张风景图(P1)。
然后我尝试去搜了下这张图,出自一部1992年的电影《不可饶恕》(Unforgiven),这部电影是一部很不寻常的西部片,本质是反英雄zhuyi ,由克林特.伊斯特伍德自导自演,还在当年喜提奥斯卡最佳导演奖。
伊斯特伍德也算是西部片知名演员了,1960年代最火的西部片之一荒野大镖客就是他主演的。当然不可饶恕这部电影和传统西部片的差距太大了(伊斯特伍德的原话是他希望这部电影可以“杀死西部片”),完全颠覆了西部片里传统的英雄神话形象,内核更黑暗压抑,我觉得这个影评(放在P3了)(https://t.cn/A6xKR066)可以看一下,还是蛮有意思的,说的很多我也挺认可。
就,说虾皮是文艺索真的没冤枉他……如果他当时在板鸭队内不合群的谣言是真的,我倒也不会太惊讶(狠狠拉踩了)。
我现在很好奇这部电影到底让他想到了什么,给他了什么冲击,会让他把这个电影的剧照都当作自己的官推背景。
【学术动向】昨晚忙里偷闲,混迹于一群年轻学子中间,听了两场不错的讲座(见海报)。两位年轻学者中,胡耀飞(图2)的特点是深挖断代史(五代十国),“上穷碧落下黄泉,动手动脚找东西”,他在讲座中介绍了以墓志为主的五代十国金石史料,许多是市面不易找到的海外文献或地方文献,他无一不信手掂来,如数家珍。段宇(图3)的研究路数似乎具有跨时代、多学科的特点。研究的对象虽然是宋代金石学,但其视野却要贯穿从中古到近世再到现代的整个学术史。学问与政治的关系是他的讲座关注的重点。他由目录学和文本入手,将触角延伸到中央jiquan、唐宋变革、宋代文艺复兴、民*zhuyi等大问题。金石学是貌似冷僻的话题,但段宇的研究却包含了宏大的关怀。这一点难能可贵。两位学者的表达能力也很不错,有条不紊,收放自如,“为有源头活水来”,这是多年潜心读书的结果吧。主持人苗壮(图5)也有很好的台风。讲座完毕,听众与演讲人互动热烈,不禁使人想起一句唐诗“莫愁前路无知己,天下谁人不识君!”
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