《墨梅图》(之一、二)李方膺
册页纸本墨笔
纵23厘米 横42.4厘米
安徽省博物馆藏
此墨梅图册共十一页,皆是以大写意之法所作。册中各梅,干取奇姿、花取疏朗,狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干,转折曲直,有书法之风。写花随意粗放,笔简神足。在此选其中两幅。
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李方膺(1696—1755),清代画家。字虬仲,号晴江、秋池,江苏南通人。世宗雍正间以诸生受保举,去官后寓扬州借园,自号借园主人,卖画为生,傲岸不羁,为扬州八怪之一。擅画松竹兰菊及诸小品,尤长写梅,纵横跌宕,不守矩蠖,意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则苍老浑古,墨气淋漓,有乱头粗服之致;惟梅花标格独具静逸气,有专用的“梅花手段”印章。传世作品有《百花兰瑞图》、《四季花卉图》、《墨松图》、《松石图》、《梅花图》等。
册页纸本墨笔
纵23厘米 横42.4厘米
安徽省博物馆藏
此墨梅图册共十一页,皆是以大写意之法所作。册中各梅,干取奇姿、花取疏朗,狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干,转折曲直,有书法之风。写花随意粗放,笔简神足。在此选其中两幅。
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李方膺(1696—1755),清代画家。字虬仲,号晴江、秋池,江苏南通人。世宗雍正间以诸生受保举,去官后寓扬州借园,自号借园主人,卖画为生,傲岸不羁,为扬州八怪之一。擅画松竹兰菊及诸小品,尤长写梅,纵横跌宕,不守矩蠖,意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则苍老浑古,墨气淋漓,有乱头粗服之致;惟梅花标格独具静逸气,有专用的“梅花手段”印章。传世作品有《百花兰瑞图》、《四季花卉图》、《墨松图》、《松石图》、《梅花图》等。
#冬至# 九九消寒图有圆圈、文字 、梅花等
①将宣纸等分为九格,每格用笔帽蘸墨印上九个圆圈,每天填充一个圆圈,填充的方法根据天气决定,填充规则通常为:上涂阴下涂晴,左风右雨雪当中。
②一幅双钩描红书法“亭前垂柳珍重待春风”,均为繁体字,九字每字九划共九九八十一划,从冬至开始每天按照笔画顺序填充一个笔画,每过一九填充好一个字,直到九九之后春回大地,一幅九九消寒图才算大功告成。
③在白纸上绘制九枝寒梅,每枝九朵。一枝对应一九,一朵对应一天,每天根据天气实况用特定的颜色填充一朵梅花,在寒梅图的一侧常常写有“试看图中梅黑黑,自然窗外草青青”。
①将宣纸等分为九格,每格用笔帽蘸墨印上九个圆圈,每天填充一个圆圈,填充的方法根据天气决定,填充规则通常为:上涂阴下涂晴,左风右雨雪当中。
②一幅双钩描红书法“亭前垂柳珍重待春风”,均为繁体字,九字每字九划共九九八十一划,从冬至开始每天按照笔画顺序填充一个笔画,每过一九填充好一个字,直到九九之后春回大地,一幅九九消寒图才算大功告成。
③在白纸上绘制九枝寒梅,每枝九朵。一枝对应一九,一朵对应一天,每天根据天气实况用特定的颜色填充一朵梅花,在寒梅图的一侧常常写有“试看图中梅黑黑,自然窗外草青青”。
《百花呈瑞图》 李方膺
立轴 绢本 设色
纵162.5厘米 横43.1厘米
南京博物院藏
作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼,笔墨豪放,向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中,用笔、设色都较工整收敛,清新明快,秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作,所以画面祥和安逸,色调稳重。
李方膺(1696—1755),清代画家。字虬仲,号晴江、秋池,江苏南通人。世宗雍正间以诸生受保举,去官后寓扬州借园,自号借园主人,卖画为生,傲岸不羁,为扬州八怪之一。擅画松竹兰菊及诸小品,尤长写梅,纵横跌宕,不守矩蠖,意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则苍老浑古,墨气淋漓,有乱头粗服之致;惟梅花标格独具静逸气,有专用的“梅花手段”印章。传世作品有《百花兰瑞图》、《四季花卉图》、《墨松图》、《松石图》、《梅花图》等。
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立轴 绢本 设色
纵162.5厘米 横43.1厘米
南京博物院藏
作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼,笔墨豪放,向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中,用笔、设色都较工整收敛,清新明快,秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作,所以画面祥和安逸,色调稳重。
李方膺(1696—1755),清代画家。字虬仲,号晴江、秋池,江苏南通人。世宗雍正间以诸生受保举,去官后寓扬州借园,自号借园主人,卖画为生,傲岸不羁,为扬州八怪之一。擅画松竹兰菊及诸小品,尤长写梅,纵横跌宕,不守矩蠖,意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则苍老浑古,墨气淋漓,有乱头粗服之致;惟梅花标格独具静逸气,有专用的“梅花手段”印章。传世作品有《百花兰瑞图》、《四季花卉图》、《墨松图》、《松石图》、《梅花图》等。
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