旧时的光阴，总会慢一些。霜后要等水仙开，腊月还待寒梅催。
昨日暮时过后，红枫还未落尽。夜里，不过多听了一会风声，晨起出门，远山浅黛处，就只余了几朵闲云。
景象入眼，已是往日不复。
十一月，走得静悄悄，十二月，来得淡淡然。
在一季的冬，这一岁的尾。
愿尘世里所有相识的深交和未曾某面的素人，皆有所得。愿你们拥有十二月的平安和喜乐！
一季之冬，落下帷幕
十二月，在一季的冬里，迎来大寒之日。暮色渐深，万物休憩。天地一片肃穆茫然之景。
诗人洪升写：“寒色孤村幕，悲风四野闻。”
晨曦隐去，寒光落下。冬风的悲叹之声，徘徊在村庄外，不断回旋。四下林野没有了草木小兵的把守，也任那东风呼啸，声音久久不去。
一季之冬，就要落幕。
这仲冬时节的人们，大约理解冬风的不甘。所以，冬日的户门，总是早早的上锁。烧一屋暖炕，围炉夜话，静听冬风紧。
人间四季，经过了春耕、夏长和秋收之后，迎来了冬藏。冬藏是收敛，亦是自省。
深冬大雪潋滟自成藏趣之美，雪落在屋檐上，逢水化冰，依着瓦口流成长长短短的冰条，晶体剔透间，泛出一种冬日的恣意来，如同蓬莱仙阁，意境闲暇。
深冬夕阳斜照独具晚霞之美，橘红一束慢移小院中央，裹挟万千微尘，荡出斑斓时光，一寸有一寸的风华。如同人生到了亭台轩榭处，登高望远，志趣非常。
冬藏，看似不作为，然则大有为。人生的冬藏，不是静止沉默，而是积粮蓄气，整装待发。
天生我才必有用，冬风任性刮南北。刮起风沙，刮起大雪，也刮起了人生的大船。孤傲不羁又潇洒至极。大有一种舍我其谁的磅礴之气。
一岁之尾，放下执念
十二月，是一岁的尾，适宜放下执念，和解万般不愿。
诗人王十朋写：“桃李莫相妒，夭姿元不同。”
十二月的红梅要开了，极度的红，极度的美。这是深冬的口号，亦是岁尾的宣言。
人生之颜色，多有不同。执念是束缚，是故步自封，是停在原地的颓唐和枯萎。
放下执念，放下自我，回归初心，不拖延、不阻挡、不设防。让生命就像生命那般去接纳、去拥抱、去绽放。
开在岁初的报春花与立在岁尾的寒梅一样，都饱含了对生命热情又坚韧地歌颂。
与自己和解，不过戒贪嗔、弃妄念。万般苦，唯有不愿最不值，放下，也是放过自己。
煮一壶清茶，把伤人的凛冽煮熟，让所有不快，在这岁尾散去。
一岁之尾，万念归零。得也是失，失也是得。物我相忘，方能心中莲生。
一念生，万般皆苦，一念灭，沧海桑田。放下是人生的淡然之姿，得之我幸，失之我命。我即不遗余力地付出过，那么，也能有这心宽相受的坦然之德。
世事如棋，浮生若梦。物随意转，境由心生。放下，去享受生命中冬的纵横和风华。
愿尘世之人，尽得平安喜乐
十二月，犹如三千繁华散尽，知足常乐。
诗人岑参写：“山回路转不见君，雪上空留马行处。”
茫茫人海，我见你时，你就在那里。我不见你时，雪地里留了下你来过的痕迹。
自是人生萧瑟处，也无风雨也无晴。来过，就是最好的相遇。
人生一世，草木一秋。四季流转，不过刹那风华。我食草露，风含笑；我饮悲鸣，万物哀。
世间所有的偶然相逢，都是期待良久的必然一见。素人，也是旧人，旧人，就是熟悉的陌生人。日子回还往复，不过是忘却又想起的轮回。
缘分，便是良言相交的成全，也是万语千行的思念。尘世之人，无一不可为知交莫逆。尘世之人，又无一人不为宇宙过客。
识人不探尽，探尽则无友。敬人不过卑，卑尽则少骨。
常怀感恩，心存悲悯。你我自由之人，定当豁达、通透。不计较、不抱怨，只记别人的好。
你送我清风，我还你明月。你以纯善之心待我，我便回你满腔赤诚。往来无利，只为遇见。
愿尘世之间，所有人，都能喜得平安和喜乐。
十二月，是这一季的冬，就要落下帷幕，清冷、寂静中藏着生之大美。
十二月，是这一岁的尾，放下执念，自我和解，回到初心，为自己的人生持续上色。
在余生以后所有的日子里，唯愿故交和素人，都能得偿所愿。唯愿尘世之人，都能心有莲开，颜如菡萏，尽得喜乐平安。（亦文）

#音乐剧悟空#
在看完昨日的悟空之后，我的内心久久不能平息，创作者的野心和演员们的全情投入，全场的氛围将我裹挟，我好像落下的什么，落下了一魂半魄在那个故事里，久久不愿离去。
在11月21日前，我并没有参与悟空的任何线下活动，文广的活动恰好错过了，只能听听录音棚版，但与最终的现场相比，那全然是一个天上一个地下，普通的音乐在紧凑的剧情中，在氛围的渲染下，是只有在场才能够有的体会。那种激烈的碰撞，即使是颇受诟病的rap在紧随其后的悟空与龙王的对唱的中和下，体现出的是角色在巨大的矛盾中，强烈的情感，只有我知道你的故事，只有我懂你，只有我听见了你最后的呼喊，却是我最终害死了你，那种悲剧感，事实上是能够最终用歌曲完整体现的。当然《悟空》的整体歌曲并不是没有叫人不适或是略显别扭的地方。音乐的风格选择通常要与整体故事的气质或是与展现的片段剧情的气质相符合，在我看来在尤其是开头段的歌曲之中，曲风的多变造成了衔接上的困难，部分地方过于跳戏同时又与插叙的叙述方式重叠，造成了观众在初期入戏和理解上的困难。
整部作品前半段采用了大量的的插叙部分，这造成了第一次观看整部作品的观众在初期会感到混乱（也成为了我二刷的原因），坦白来说，当回看整个作品的时候，三次的“动乱分子”当属全局的三个爆发点，三次重复在这部作品中是悟空与龙王命运的相印证，是它们之间建立感情的源泉。前期采用插叙的手段参能够让大家听到“动乱分子东海龙王”的那一段时，迅速地回溯“动乱分子孙悟空”将故事完整地串联。（但这对于观众有一定全情投入的要求。）除此之外，叫人混乱的另一原因在于多元素的运用，直播、打工人工作汇报、“大王叫我来巡山”等等梗的运用确实带来一定的乐趣性，但是由于表现形式以及剧情上的衔接困难，有的时候会让人感到奇怪，不能够快速理解消化。
看完整部作品，整个剧组的野心昭然若揭，在我看来他们似乎在尝试这解决一个问题，在新的时代，在现代，我们要怎样去讲述中国的传统故事，而这些传统故事能够承载什么，发出出什么样的光。这部剧将天庭与人间全然对立，讲述统治者与被压迫的百姓的故事，他们玩弄肮脏的手段，轻易赐下灾祸并以此为乐，他们苦苦挣扎却为爱恨情仇所裹挟，终无力抗争，而游走在人间天庭的文曲星，最终也在无尽的矛盾中探索、挣扎而死。这并不是一部简简单单的神话故事，而是一部能够让现代人产生共情的音乐剧。在那个故事里，你能看到一些瞬间，些许火光窜出，落在你心尖，转瞬即逝，只留下一个滚烫的印记。（当然，那封来自九重天外的密令也很值得回味。
在剧情的选取、人物的塑造、故事的讲述上满是野心，但也全然是真情实感。也是只有如这般的赤子之心才能够创作出这样的故事。满腔热血、振聋发聩。
当然也得益于选角，几个戏份重的演员选得都很贴合角色，完成度很高，演员也都全情投入，将角色演绎得极好。
《悟空》选取了悟空的一段故事进行讲述，但这样的故事并不好讲，音乐剧还偏偏有形式上的束缚、时间上的枷锁。在节奏上《悟空》做的并不够好，最终并没能让几个矛盾点明显地爆发出来。但是整体故事叙述算是较为完整，实属近年原创音乐剧的上乘之作。在舞台美术方面，多人场景的整体调度还可以斟酌调整，灯光还可以精简，否则对于前排观众的负担与影响就太大了。道具也还有可以做优化。但是整体的舞美很有创意，形式美和视觉美方面都很有趣，对于整体故事的叙述能够起到帮助与升华的作用。
（虽然但是，我还是对于那个结尾颇为在意，想做阅读理解。
《悟空》会是一部褒贬不一，两极分化极强的作品，在看完之后，我重新认识了这句话。
它确实不是什么完美的作品，带有极强烈实验性的舞美和故事改编，用电子音乐讲述传统中国故事。但他用赤诚的心、滚烫的血讲述故事，如果你坦诚地走入。它必将将你烫去一身绒毛才能走出。

感谢全体剧组人员，带来这么棒的作品。
由衷地感谢。
一会儿见。

（以上全部内容基于11.21晚场。

更深露浓，秋虫呢喃。走过了春的烂漫，经过了夏的喧闹，迎来了秋的成熟和收获，寒冷漫长的冬日也将不期而至。四季轮换，光阴流转，不知不觉间, 2020已经走过了288个日夜, 赤诚温热的灵魂一如昨日，没有沾染世间的尘垢。生命也如一片树叶从青涩到金黄，最后也将尘归尘土归土，从来处来，到去处去。我们在平凡的生活里一直在探寻生命的意义，找寻缤纷与美好。心若阳光，人间处处皆美好。美是感受，美是心境，不需肆意渲染，它可能倏忽而来，翩然而至。