#TTG粤精彩[超话]##超话FUN市集#虽然原本是写的夺冠贺词,但还是想发出来……
我一直相信,命运给你一个比别人低的起点,是想告诉你,让你用你的双手去奋斗出一个绝地反击的故事。
这个故事关于坚忍,关于梦想,关于勇气。它不是一个水到渠成的童话,没有一点人间疾苦——
这个故事是有志者事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
这个故事是苦心人天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
纵有狂风平地起,我亦乘风破万里。广州TTG我们挑战者杯再相约峰顶吧[鲜花]
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#KinKrit[超话]# 《无常》第1-6章
(看不清的话调高亮度)
黑无常×白无常
马群耀×林祎凯
年下年下年下
文案:
林祎凯应该在人间恣意潇洒,而不是在这暗无天光的地府,同他一起永无翻身之日。
马群耀想让他的扶桑花,开在骄阳之下。
可林祎凯舍不得,让他的太阳孤独地永埋地下。
黑白无常的故事,会写两个结局❤️
⚠️毫无文笔,只是为了脑洞自力更生
欢迎提意见,peace&love
️all
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马群耀×林祎凯
年下年下年下
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林祎凯应该在人间恣意潇洒,而不是在这暗无天光的地府,同他一起永无翻身之日。
马群耀想让他的扶桑花,开在骄阳之下。
可林祎凯舍不得,让他的太阳孤独地永埋地下。
黑白无常的故事,会写两个结局❤️
⚠️毫无文笔,只是为了脑洞自力更生
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《小敏家》虽然名字和之前的爆款《小欢喜》《小别离》的“小”系列有点相似,但其实它并不是关注孩子的教育问题,而是讲述离异中年男女的情感生活。这也是黄磊和周迅继《橘子红了》《人间四月天》之后,时隔21年的第三次牵手合作。
周迅在这部剧里看起来很年轻,比《如懿传》里看起来年轻多了。可能是因为周迅个人的气质吧,周迅的这个角色演得没有烟火气。比如秦海璐和闫妮演的这个年龄段的女性家庭角色,就接地气多了,就很亲切世俗的感觉,像是我们认识的家庭里的人物那样。
但是周迅这种状态也蛮好的,很有特点。她气质还是太脱俗了,又是第一次演这种家庭剧。况且婚后还和男性聊诗,惹出那么大事。一个人在北京十几年不会做饭,烟火和她没关系。看着她不开心的时候,总觉得她是会扔了包扭头就要去流浪的类型。
同感,周迅自己的风格太大了,和剧里不能完美融合,而且不知道是不是黄磊的问题,越来越觉得刘小敏和陈卓这俩人有点绿茶那味儿,反正演妈感觉不出来她对孩子的爱,总是台词说多爱孩子孩子第一位,但有没有妈味儿和爱孩子的表现不是一回事。
这个角色设定本身就是没有烟火气的,喜欢诗,不接受包办婚姻,在那个年代可能就是比较超前的思想,她是一个和九江这种小地方格格不入的性格,所以发生事情后离开九江这个小地方去北京闯也在意料之中。
刘小敏本来就是因为清白问题才背井离乡独自到北京打拼,连她妈都模棱两可地怀疑她。明明莫须有的事情,连亲近的家人都怀疑她,吵架的时候都是哽咽地对她妈妈说话,这种委屈和妈妈的不信任表达得很好。
因为她和妈妈之间有隔阂有怨恨,她妈当时硬是撮合她和金波的,如果不是撮合金波就不会是她前夫,这个前提下她逃离九江去北京一个人生活,能和妈有多亲?她和她妈吵架是压着火的,不想明面撕,但也有气,所以没有演成暴发式的对抗式发泄。
其实也是大多数观众对中年女性有刻版印象罢了,谁规定中年女性必须有烟火气,现实中这种没有烟火气的女性也多的是,如果小敏和海清、秦海璐演的这种妈妈一样的话还有什么意思呢?终于有个令人耳目一新的中年妇女形象。现实中这样的中年少女也是存在的。
小敏这个角色这个角色是个文艺敏感女青年,偏文艺范的一个角色,剧本设置加上她的气质。一个人在北京独居十几年,本身是比较自我的,没有烟火气其实也符合逻辑。世间人,千百种,这才是世界美妙的地方,演中年女性不必千篇一律。她演得挺自然挺有生活感的。
剧里陈卓安慰小敏说,没有标准的父母的样子,各有各的相处方式。这也可以用来回应对周迅的质疑。小敏的人设就是这样,为什么非要每个角色都是常见的中年母亲形象呢?陈卓絮絮叨叨,李萍大喊大叫,金波更是烦死人了,如果小敏的角色也是个常见类型,那看个剧真是累死了。
周迅在这部剧里看起来很年轻,比《如懿传》里看起来年轻多了。可能是因为周迅个人的气质吧,周迅的这个角色演得没有烟火气。比如秦海璐和闫妮演的这个年龄段的女性家庭角色,就接地气多了,就很亲切世俗的感觉,像是我们认识的家庭里的人物那样。
但是周迅这种状态也蛮好的,很有特点。她气质还是太脱俗了,又是第一次演这种家庭剧。况且婚后还和男性聊诗,惹出那么大事。一个人在北京十几年不会做饭,烟火和她没关系。看着她不开心的时候,总觉得她是会扔了包扭头就要去流浪的类型。
同感,周迅自己的风格太大了,和剧里不能完美融合,而且不知道是不是黄磊的问题,越来越觉得刘小敏和陈卓这俩人有点绿茶那味儿,反正演妈感觉不出来她对孩子的爱,总是台词说多爱孩子孩子第一位,但有没有妈味儿和爱孩子的表现不是一回事。
这个角色设定本身就是没有烟火气的,喜欢诗,不接受包办婚姻,在那个年代可能就是比较超前的思想,她是一个和九江这种小地方格格不入的性格,所以发生事情后离开九江这个小地方去北京闯也在意料之中。
刘小敏本来就是因为清白问题才背井离乡独自到北京打拼,连她妈都模棱两可地怀疑她。明明莫须有的事情,连亲近的家人都怀疑她,吵架的时候都是哽咽地对她妈妈说话,这种委屈和妈妈的不信任表达得很好。
因为她和妈妈之间有隔阂有怨恨,她妈当时硬是撮合她和金波的,如果不是撮合金波就不会是她前夫,这个前提下她逃离九江去北京一个人生活,能和妈有多亲?她和她妈吵架是压着火的,不想明面撕,但也有气,所以没有演成暴发式的对抗式发泄。
其实也是大多数观众对中年女性有刻版印象罢了,谁规定中年女性必须有烟火气,现实中这种没有烟火气的女性也多的是,如果小敏和海清、秦海璐演的这种妈妈一样的话还有什么意思呢?终于有个令人耳目一新的中年妇女形象。现实中这样的中年少女也是存在的。
小敏这个角色这个角色是个文艺敏感女青年,偏文艺范的一个角色,剧本设置加上她的气质。一个人在北京独居十几年,本身是比较自我的,没有烟火气其实也符合逻辑。世间人,千百种,这才是世界美妙的地方,演中年女性不必千篇一律。她演得挺自然挺有生活感的。
剧里陈卓安慰小敏说,没有标准的父母的样子,各有各的相处方式。这也可以用来回应对周迅的质疑。小敏的人设就是这样,为什么非要每个角色都是常见的中年母亲形象呢?陈卓絮絮叨叨,李萍大喊大叫,金波更是烦死人了,如果小敏的角色也是个常见类型,那看个剧真是累死了。
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