很喜欢看于连泉先生教戏，毫不做作，分析论证都很朴素：
我演阎惜姣这个角色，是采用花旦的表演方法，而基本上不采用泼辣旦的表演。路先生的表演也不属于泼辣旦。我觉得阎惜姣是一个不满二十岁的少女，她没有接触过社会，刚成年就被卖给了宋江，所以对于人情世故，都了解得很浅薄。单从她和张文远的私通这件事情上来看，就可以明白这一点。由于她年轻不懂事，才会受到欺骗，她以为张文远是真心爱她，就相信他真的没有妻室。所以才逼着宋江写休书。如果她老于世故，那就不会如此轻易受骗了。
再如“坐楼杀惜”开场时，阎母把宋江拉进院来，却又骗女儿是心上的三郎来了，当阎惜娇发现不是张三郎，而是宋三郎时，从母亲对女儿和女儿对母亲的态度中间。就不难看出母亲一贯是溺爱和放任女儿的。阎惜姣被卖给宋江做妾以后，因为宋江比她年龄大得多，所以只当她是个小妹妹看，什么事情都由着她，于是更把她惯成任性的人了。
根据这样的性格，我觉得以花旦来应行，比较合适。
花旦(指细分的花旦)的表演，要比玩笑旦规矩，比泼辣旦正派，但又比闺门旦要“花”一些。嘴里不能说脏字儿，表情动作也都有一定的分寸，不像泼辣旦那样在舞台上可以为所欲为。泼辣旦的表演可以运用其他旦角行业所忌用的各种身段动作，例如呲牙咧嘴、仰脸翻胸、满脸跑眉、翻白眼、活胯等等。而花旦的表演，是要讲究含而不露的。
我演阎惜姣这个角色，是采用花旦的表演方法，而基本上不采用泼辣旦的表演。路先生的表演也不属于泼辣旦。我觉得阎惜姣是一个不满二十岁的少女，她没有接触过社会，刚成年就被卖给了宋江，所以对于人情世故，都了解得很浅薄。单从她和张文远的私通这件事情上来看，就可以明白这一点。由于她年轻不懂事，才会受到欺骗，她以为张文远是真心爱她，就相信他真的没有妻室。所以才逼着宋江写休书。如果她老于世故，那就不会如此轻易受骗了。
再如“坐楼杀惜”开场时，阎母把宋江拉进院来，却又骗女儿是心上的三郎来了，当阎惜娇发现不是张三郎，而是宋三郎时，从母亲对女儿和女儿对母亲的态度中间。就不难看出母亲一贯是溺爱和放任女儿的。阎惜姣被卖给宋江做妾以后，因为宋江比她年龄大得多，所以只当她是个小妹妹看，什么事情都由着她，于是更把她惯成任性的人了。
根据这样的性格，我觉得以花旦来应行，比较合适。
花旦(指细分的花旦)的表演，要比玩笑旦规矩，比泼辣旦正派，但又比闺门旦要“花”一些。嘴里不能说脏字儿，表情动作也都有一定的分寸，不像泼辣旦那样在舞台上可以为所欲为。泼辣旦的表演可以运用其他旦角行业所忌用的各种身段动作，例如呲牙咧嘴、仰脸翻胸、满脸跑眉、翻白眼、活胯等等。而花旦的表演，是要讲究含而不露的。
HITA和贰婶声音很合[求关注]
世伪知贤 - 流浪的蛙蛙&贰婶&HITA&冥月
【贰婶】脚下山水日月几蹉跎
【蛙蛙】笔下龙蛇不息愈艰涩
【贰婶】心与迹【蛙蛙】纸与墨
【男合】平生造化付坎坷
【贰婶】才祈得 如蚌捧珠泪一颗
【hita】永夜之中无名的灯火
【冥月】荒原尽头屹立的城郭
【hita】千金字【冥月】众口铄
【女合】热血未冷虽百折
【hita】任多磨 水落石出金浴火
【贰婶】年少时学会的磊落
【hita】长大后你还记得么
【男合】黑与白 曾胸膛中分明 天与壑
【hita】年少时无谓的执着
【贰婶】告诉我你永不放落
【女合/贰婶低八音和】身为刃 丰碑上第一刻
【蛙蛙】年年岁岁见相似轮廓
【贰婶】芸芸泱泱寻不二魂魄
【蛙蛙】观天地【贰婶】参神佛
【男合】终悟人间本属我
【蛙蛙】亲手拓 神佛慈悲天地阔
【冥月】生性冷漠休言难奈何
【hita】老于世故休言魍魉多
【冥月】身立影【hita】文立命
【女合】旃立潮头定风波
【冥月】风波恶 自有痴儿两手掇
【蛙蛙】年少时信仰的磊落
【冥月】长大后你还坚守么
【男合】以敝帚 独扫一隅相连 荡世浊
【冥月】年少时开始的执着
【蛙蛙】告诉我你矢志未堕
【女合/蛙蛙低八合】有行迹 路漫漫仍求索
【男合】还有人笔耕梦里国
【女合】便有人衔石填海阔
【男合】为只为
【全合】他年天无霾云
【女合】花有果
【贰婶&hita】纵自比撼树蚍蜉力
【蛙蛙&冥月】至少有某片叶记得
【全合】记你我 逆时潮行舟过
世伪知贤 - 流浪的蛙蛙&贰婶&HITA&冥月
【贰婶】脚下山水日月几蹉跎
【蛙蛙】笔下龙蛇不息愈艰涩
【贰婶】心与迹【蛙蛙】纸与墨
【男合】平生造化付坎坷
【贰婶】才祈得 如蚌捧珠泪一颗
【hita】永夜之中无名的灯火
【冥月】荒原尽头屹立的城郭
【hita】千金字【冥月】众口铄
【女合】热血未冷虽百折
【hita】任多磨 水落石出金浴火
【贰婶】年少时学会的磊落
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【hita】年少时无谓的执着
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【贰婶】芸芸泱泱寻不二魂魄
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【男合】终悟人间本属我
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【冥月】生性冷漠休言难奈何
【hita】老于世故休言魍魉多
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【女合】旃立潮头定风波
【冥月】风波恶 自有痴儿两手掇
【蛙蛙】年少时信仰的磊落
【冥月】长大后你还坚守么
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【冥月】年少时开始的执着
【蛙蛙】告诉我你矢志未堕
【女合/蛙蛙低八合】有行迹 路漫漫仍求索
【男合】还有人笔耕梦里国
【女合】便有人衔石填海阔
【男合】为只为
【全合】他年天无霾云
【女合】花有果
【贰婶&hita】纵自比撼树蚍蜉力
【蛙蛙&冥月】至少有某片叶记得
【全合】记你我 逆时潮行舟过
《又话重阳》
走在秋的尽头，苍茫的湘楚大地，薄凉的晚风，吟唱着九歌和离骚。杏黄枫红，岁岁重阳，今又重阳，遍插茱萸，于是，生命与坎坷握手言和。
跌跌闯闯，寻寻觅觅，几度重阳后。或登高望远，或踏雪寻梅，或举头望月，人生得失几时休。多了清雅，便少了侠肝义胆。老于世故，便近临红尘喧嚣。
一直都活在自我的世界里，外界对我来说，似乎并没有多大的影响。在我看来，美是没有标准的，惟真惟善。人生若过于追求完美，到头来，圆缺不分，棱角不明，连椭圆都做不成。
天生便是草食动物，性本善良。既无虎豹锋利的爪，也没豺狼尖刻的牙，倘若头顶不长角，便只有被吃掉的命。埋头拉车也好，抬头看路也罢，头顶的角并不碍事，无需因别人好恶而自惭形秽，自毁长城。
做自己，虽不完美，却是唯一。一个人最可悲的是，活在别人的评判里。因为别人的看法，一味改变自己，到最后，做不成别人，也找不回自己。
走近重阳，靠近老年，儿时的玩伴，男的带孙子，女的跳广场舞。现实已经很骨感，而我，仍然理想很丰满。我不管未来是共工怒触不周山，还是刑天舞干戚，即便明天便是冬季，也会依然故我地背包前行。
人生苦短，多一点努力，便少一些无奈，少一点不甘。除了做事，已经找不到属于自己玩的地方。酒吧太吵，歌厅狭小，电视无聊，宵夜太胀，玩牌一身痛，饮酒脑袋晕。走亲朋太沉闷，游天下心不静。
悲观者是无法自主命运的。严格说来，这世上其实没几个人活得如意，多数人都是在无奈中怀抱希望，拼死抗争。而悲观和抱怨，是人生的最大障碍。每个人的希望都是自己给的，谁也唤不醒装睡的人。
人生像一场牌局，输赢并不重要，重要的是心情。当重阳挂满枝头时，沉甸甸的感觉，便是欣喜。快乐是快乐者的通行证，悲观是悲观者的墓志铭。 https://t.cn/R2dUXq4
走在秋的尽头，苍茫的湘楚大地，薄凉的晚风，吟唱着九歌和离骚。杏黄枫红，岁岁重阳，今又重阳，遍插茱萸，于是，生命与坎坷握手言和。
跌跌闯闯，寻寻觅觅，几度重阳后。或登高望远，或踏雪寻梅，或举头望月，人生得失几时休。多了清雅，便少了侠肝义胆。老于世故，便近临红尘喧嚣。
一直都活在自我的世界里，外界对我来说，似乎并没有多大的影响。在我看来，美是没有标准的，惟真惟善。人生若过于追求完美，到头来，圆缺不分，棱角不明，连椭圆都做不成。
天生便是草食动物，性本善良。既无虎豹锋利的爪，也没豺狼尖刻的牙，倘若头顶不长角，便只有被吃掉的命。埋头拉车也好，抬头看路也罢，头顶的角并不碍事，无需因别人好恶而自惭形秽，自毁长城。
做自己，虽不完美，却是唯一。一个人最可悲的是，活在别人的评判里。因为别人的看法，一味改变自己，到最后，做不成别人，也找不回自己。
走近重阳，靠近老年，儿时的玩伴，男的带孙子，女的跳广场舞。现实已经很骨感，而我，仍然理想很丰满。我不管未来是共工怒触不周山，还是刑天舞干戚，即便明天便是冬季，也会依然故我地背包前行。
人生苦短，多一点努力，便少一些无奈，少一点不甘。除了做事，已经找不到属于自己玩的地方。酒吧太吵，歌厅狭小，电视无聊，宵夜太胀，玩牌一身痛，饮酒脑袋晕。走亲朋太沉闷，游天下心不静。
悲观者是无法自主命运的。严格说来，这世上其实没几个人活得如意，多数人都是在无奈中怀抱希望，拼死抗争。而悲观和抱怨，是人生的最大障碍。每个人的希望都是自己给的，谁也唤不醒装睡的人。
人生像一场牌局，输赢并不重要，重要的是心情。当重阳挂满枝头时，沉甸甸的感觉，便是欣喜。快乐是快乐者的通行证，悲观是悲观者的墓志铭。 https://t.cn/R2dUXq4
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