美媒：印度寻求打造自己的太阳能产业 减少对中国的依赖
美国人一竞争不过中国企业就说是中国政府支持，每个行业都是因为中国政府支持，那说明中国政府太优秀，他们的政府是垃圾呗。
太阳能类企业真是优秀，打到对方难以招架，直接死心。
华尔街日报报道：ReNew Energy Global PLC是印度最大的可再生能源开发商之一，直到最近，该公司还在主要使用从中国进口的廉价电池板建造大型太阳能电场。
而现在，ReNew Energy和本国的同行们突然改变想法，打算自己制造电池板和组件，这是印度为打破中国对太阳能供应链的主导地位而发起的全面行动的一部分。
作为仅次于中国和美国的全球第三大碳排放国，印度计划通过大规模增加可再生能源的使用来应对气候变化。不过，印度希望通过在国内打造自己的太阳能产业来实现这一目标，避免更加依赖一个关键的区域竞争对手。
ReNew Energy董事长兼首席执行官Sumant Sinha说：“如果我们继续只从中国进口太阳能组件，那么我们在能源上还是要依赖进口，只不过以前是依赖石油进口，现在变成了依赖太阳能组件进口。”
印度总理莫迪上个月在格拉斯哥举行的第26届联合国气候变化大会(COP26)上表示，到2070年印度将实现净零排放。莫迪还承诺，到2030年，印度半数能源需求将靠可再生能源满足，该目标强化了印度之前的一项计划，即力争未来十年内将太阳能装机容量增加两倍，至近300千兆瓦，这一数字相当于目前全球太阳能装机容量的40%左右。
无论是对制造商，还是对各国雄心勃勃的可再生能源目标来说，在太阳能领域挑战中国都是有风险的。据能源咨询公司伍德麦肯兹估计，在全球太阳能电池板所需材料中，多达四分之三是由中国生产，包括多晶硅原料和无处不在的黑色太阳能电池板本身。
印度以前征收的太阳能相关关税太低，而且持续时间过短，难见成效。如果印度现行计划出问题，国内的太阳能电池板成本可能会飙升，工厂或蒙受巨大损失，太阳能开发商的存货恐将耗尽。
在美国，一些太阳能制造商已在推动扩大美国对中国公司所产太阳能组件征收关税的范围，不过这一要求最近被美国商务部拒绝。欧洲的太阳能制造协会也在进行游说，希望欧洲的经济复苏计划为太阳能行业提供支持和投资，目标是打造一个能够满足欧洲四分之三太阳能需求的产业。
分析人士表示，印度的计划可以说非常激进、影响很深远，全球其他国家正密切关注。
为了促进国内产业的发展，印度政府正推出严厉的太阳能进口关税，并承诺向那些在国内建厂的企业提供数亿美元补贴。印度政府实际上还将禁止新的光伏项目采用中国的太阳能电池板，至少在未来几个月内将如此。得益于这些举措，现在，对许多像ReNew这样的印度本土可再生能源开发商来说，在国内生产产品比从国外进口更有利可图。
ReNew Energy计划明年年底前让该公司在古吉拉特邦的首家太阳能电池板工厂投入运营。这家获高盛入股的公司还向印度政府申请了2.6亿美元的援助金，用于扩大生产太阳能电池板所需多晶硅薄片。ReNew Energy 8月已在纳斯达克交易所上市。
此前新冠疫情推高了运费和原材料成本，耽搁了太阳能工厂的建设，也引发太阳能产品的进口成本上升，但最近几个月印度的太阳能行业发展势头增强。
印度大型太阳能开发商Acme Solar Holdings Ltd.的首席执行官Manoj Upadhyay称：“我们希望能控制太阳能供应链。”该公司正提议投资太阳能电池板制造设施。
与此同时，印中关系在去年两国发生边境冲突之后已急剧恶化，那场冲突造成至少20名印度士兵和四名中国士兵死亡。去年年中，印度政府推出一项激励国内产业自力更生的行动，其中就包括太阳能行业。
NITI Aayog的成员Vijay Kumar Saraswat称：“在看到疫情期间发生的情况之后，我们应当在这一领域实现自给自足的决定变得极为重要。”NITI Aayog是一个政府智库，起草支持太阳能生产的政策。
一些公司下定决心在印度进行生产是因为该国征收的关税情况，这些关税将使进口太阳能电池板的成本上升40%。美国制造商First Solar Inc.认为，预期中的印度对太阳能的巨大需求将是一个机会，但推测如果不在印度开设工厂，将会因价格过高被挤出这个市场。该公司7月份宣布，计划在泰米尔纳德邦建造一座3.3千兆瓦的工厂，造价6.84亿美元。美国国际发展金融公司上周表示，其中大部分资金将通过这家发展机构贷款提供。
First Solar首席执行官Mark Widmar称：“如果我们想在印度这个市场做生意，在这样的关税水平下是不可能的。”
据清洁能源咨询公司Mercom Capital Group称，已有十几家公司申请印度政府的补贴，在2023年之前建造约19千兆瓦的太阳能电池板产能，目前的产能约为10千兆瓦。各家公司还计划再建34千兆瓦的产能，生产多晶硅和太阳能电池板的其他组成部分，此举可能让印度掌握整个太阳能供应链。
申请者包括印度政府控制的Coal India Ltd.、企业集团Adani Group和Reliance Industries。Coal India是全球最大的煤炭生产商之一。Reliance Industries的首席执行官、印度首富Mukesh Ambani在6月份宣布了一项投资100亿美元建设一个绿色能源综合体的计划。
但正如美国等其他国家已经认识到的那样，要推动一个能与中国匹敌的本土太阳能产业发展绝非易事。中国正在用廉价电力和其他优惠政策扶持太阳能生产商。
据伍德麦肯兹估计，2020年中国的太阳能电池板产能约为240千兆瓦，几乎是印度政府支持的这轮工厂建设完工后预计产能的10倍。
非营利性机构美国能源经济和金融分析研究所追踪南亚能源金融的Tim Buckley说：“中国人在规模、技术开发和定价方面超级强势，真的很难跟他们竞争。所以何必呢？”Buckley表示：“你实际上是在跟中国政府较量。”
华尔街日报/作者：Phred Dvorak
美国人一竞争不过中国企业就说是中国政府支持，每个行业都是因为中国政府支持，那说明中国政府太优秀，他们的政府是垃圾呗。
太阳能类企业真是优秀，打到对方难以招架，直接死心。
华尔街日报报道：ReNew Energy Global PLC是印度最大的可再生能源开发商之一，直到最近，该公司还在主要使用从中国进口的廉价电池板建造大型太阳能电场。
而现在，ReNew Energy和本国的同行们突然改变想法，打算自己制造电池板和组件，这是印度为打破中国对太阳能供应链的主导地位而发起的全面行动的一部分。
作为仅次于中国和美国的全球第三大碳排放国，印度计划通过大规模增加可再生能源的使用来应对气候变化。不过，印度希望通过在国内打造自己的太阳能产业来实现这一目标，避免更加依赖一个关键的区域竞争对手。
ReNew Energy董事长兼首席执行官Sumant Sinha说：“如果我们继续只从中国进口太阳能组件，那么我们在能源上还是要依赖进口，只不过以前是依赖石油进口，现在变成了依赖太阳能组件进口。”
印度总理莫迪上个月在格拉斯哥举行的第26届联合国气候变化大会(COP26)上表示，到2070年印度将实现净零排放。莫迪还承诺，到2030年，印度半数能源需求将靠可再生能源满足，该目标强化了印度之前的一项计划，即力争未来十年内将太阳能装机容量增加两倍，至近300千兆瓦，这一数字相当于目前全球太阳能装机容量的40%左右。
无论是对制造商，还是对各国雄心勃勃的可再生能源目标来说，在太阳能领域挑战中国都是有风险的。据能源咨询公司伍德麦肯兹估计，在全球太阳能电池板所需材料中，多达四分之三是由中国生产，包括多晶硅原料和无处不在的黑色太阳能电池板本身。
印度以前征收的太阳能相关关税太低，而且持续时间过短，难见成效。如果印度现行计划出问题，国内的太阳能电池板成本可能会飙升，工厂或蒙受巨大损失，太阳能开发商的存货恐将耗尽。
在美国，一些太阳能制造商已在推动扩大美国对中国公司所产太阳能组件征收关税的范围，不过这一要求最近被美国商务部拒绝。欧洲的太阳能制造协会也在进行游说，希望欧洲的经济复苏计划为太阳能行业提供支持和投资，目标是打造一个能够满足欧洲四分之三太阳能需求的产业。
分析人士表示，印度的计划可以说非常激进、影响很深远，全球其他国家正密切关注。
为了促进国内产业的发展，印度政府正推出严厉的太阳能进口关税，并承诺向那些在国内建厂的企业提供数亿美元补贴。印度政府实际上还将禁止新的光伏项目采用中国的太阳能电池板，至少在未来几个月内将如此。得益于这些举措，现在，对许多像ReNew这样的印度本土可再生能源开发商来说，在国内生产产品比从国外进口更有利可图。
ReNew Energy计划明年年底前让该公司在古吉拉特邦的首家太阳能电池板工厂投入运营。这家获高盛入股的公司还向印度政府申请了2.6亿美元的援助金，用于扩大生产太阳能电池板所需多晶硅薄片。ReNew Energy 8月已在纳斯达克交易所上市。
此前新冠疫情推高了运费和原材料成本，耽搁了太阳能工厂的建设，也引发太阳能产品的进口成本上升，但最近几个月印度的太阳能行业发展势头增强。
印度大型太阳能开发商Acme Solar Holdings Ltd.的首席执行官Manoj Upadhyay称：“我们希望能控制太阳能供应链。”该公司正提议投资太阳能电池板制造设施。
与此同时，印中关系在去年两国发生边境冲突之后已急剧恶化，那场冲突造成至少20名印度士兵和四名中国士兵死亡。去年年中，印度政府推出一项激励国内产业自力更生的行动，其中就包括太阳能行业。
NITI Aayog的成员Vijay Kumar Saraswat称：“在看到疫情期间发生的情况之后，我们应当在这一领域实现自给自足的决定变得极为重要。”NITI Aayog是一个政府智库，起草支持太阳能生产的政策。
一些公司下定决心在印度进行生产是因为该国征收的关税情况，这些关税将使进口太阳能电池板的成本上升40%。美国制造商First Solar Inc.认为，预期中的印度对太阳能的巨大需求将是一个机会，但推测如果不在印度开设工厂，将会因价格过高被挤出这个市场。该公司7月份宣布，计划在泰米尔纳德邦建造一座3.3千兆瓦的工厂，造价6.84亿美元。美国国际发展金融公司上周表示，其中大部分资金将通过这家发展机构贷款提供。
First Solar首席执行官Mark Widmar称：“如果我们想在印度这个市场做生意，在这样的关税水平下是不可能的。”
据清洁能源咨询公司Mercom Capital Group称，已有十几家公司申请印度政府的补贴，在2023年之前建造约19千兆瓦的太阳能电池板产能，目前的产能约为10千兆瓦。各家公司还计划再建34千兆瓦的产能，生产多晶硅和太阳能电池板的其他组成部分，此举可能让印度掌握整个太阳能供应链。
申请者包括印度政府控制的Coal India Ltd.、企业集团Adani Group和Reliance Industries。Coal India是全球最大的煤炭生产商之一。Reliance Industries的首席执行官、印度首富Mukesh Ambani在6月份宣布了一项投资100亿美元建设一个绿色能源综合体的计划。
但正如美国等其他国家已经认识到的那样，要推动一个能与中国匹敌的本土太阳能产业发展绝非易事。中国正在用廉价电力和其他优惠政策扶持太阳能生产商。
据伍德麦肯兹估计，2020年中国的太阳能电池板产能约为240千兆瓦，几乎是印度政府支持的这轮工厂建设完工后预计产能的10倍。
非营利性机构美国能源经济和金融分析研究所追踪南亚能源金融的Tim Buckley说：“中国人在规模、技术开发和定价方面超级强势，真的很难跟他们竞争。所以何必呢？”Buckley表示：“你实际上是在跟中国政府较量。”
华尔街日报/作者：Phred Dvorak
取一块土地、绘一份喜悦——风景画家匡科研的艺术观
“风景”成为观察者从“土地”中选出的一部分，如果你把它绘好就可以带走。艺术家取一块土地作为原生素材，通过这块土地进入你视线走进你的生活，也许你会回忆许多，悲欢离合你都会记起。曾经的欢乐时光，或不愿回忆的时光——亲人的逝去，朋友的离别，或许是一场战争，这块土地承载着太多。
《蓝》布面油画 140×150cm 2014年
这篇文章并不意图讨论一部风景艺术的历史，而是提一些探讨我们与风景主题之间的关系。我个人画了这么久的风景还是不想把风景孤立在艺术长河的纯理论研究中，我们由土地进入风景、由风景再进入艺术。要把这块特定的土地提升某些特点，削减和组织一些因素，使观者的眼睛可以延伸到一定的广度和深度，这是经过美学加工的。这个能够被人们携带的纪念品来记录我们的视觉体验。一旦这个概念进程开始，那么土地就成了风景。实际这已经告诉我们风景艺术并不是在自然中发生的，而是艺术家挪用的风景。正如上面所说的样子，那块原始的土地就成了艺术家表现的原始素材。
《海石》布面油画 80×100cm 2018年
当我们用心去消费一副风景画时，我们的专业人士在判断是不是一幅传世经典之作。对于非专业的人来说，在想象着一些与他们相关的东西。可无论怎样我们都隔着一个创造艺术的双手。艺术家和观者更多的是感觉和回忆。回忆一种看的到和没看到的东西，隐喻其中。这时人们会产生一种莫名其妙的辩证关系。这也证实了贡布里希（E.H.Gombrich）在《艺术与错觉》中所说的“天真纯洁的眼睛只是一个神话”。实际我们每一个看画的人都有一双有故事的后天的眼睛。风景画的观看也如此，需要一双后天的我眼睛，风景总是爱给有经历和有回忆的人看。
《雪山》布面油画 60×80cm 2014年
风景画的户外写生是在十八世纪后期和十九世纪初把艺术家从室内带到户外。但那时还是常常理解为从画室出发最终再回到画室中创作。这些在画室中产生的最终成品会出现在各个公共画廊和私人住宅的墙上。画廊可以作为更深层意义的景框。从社会意义来说，是处于更宽泛的文化背景中，并且受到政治和经济利益的操控。风景艺术品作为日常物质消费的优先地位，受到了艺术市场的影响。这种关系发生了微妙的变化。艺术家开始把自然材料——岩石、树木、土壤搬入画廊或美术馆的地板上。沃尔特·德·玛利亚（Walter De Maria，生于1935年）的作品《纽约泥土屋》（New York Earth Room）中堆积了250立码的泥土，深度接近两英寸，平铺在超过3600平方英尺的画廊地板上。这就是一种新的材料风景，你能闻到一种野性囚禁的绝望气息。我们的土地被动过了，之前我们只是取一块土地。在一篇“风景”的讽刺的注释中，它被认为是以最赤裸裸的原料形式表现出来的被框定和装箱的土地。这种艺术形式一直持续到现在，我们在许多的大型国内和国际展览中都能看到这一类原始材料的展品，只是他们的名字不叫“风景”，他们赋予作者新的个人概念，通过这些自然的灵性来表达自己的品质。但在这种艺术中确实来自一块土地的移动。最符合的莫过于我们熟悉的安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），他的一件令人不安的作品的理念，是他在1977年和1978年出版的一系列书籍《边疆的荒原》沙子蔓延到了书页的边缘，一点一点的扩张开来，直到淹没了风景的图像。我认为这么好的风景书籍，是对风景物质化最好的阐述。
《瑞》布面油画 60×80cm 2014年
到此风景的革命并没有停止，到了二十世纪六十年代中期开始。大地艺术开始对“风景”做出了进一步的思考。对风景的传统模仿形式发起质疑，艺术和自然被艺术家认为的分离状态施加了压力。艺术又回到了土地，同时风景也回到了土地。这是一种很奇特的循环，我们从自然中取一块土地到再回到土地中，中间经历了两百多年，这是一场人类思维变化的里程碑。
《叶》布面油画 140×150cm 2016年
我们记录了思想、身体对风景野生环境的抗击，创建了一个一个的幻想乌托邦的风景梦空间。为了让风景画更不像风景画。至今依然保留的绘画形式，更趋于幻想，其中我的好多风景画作品就趋于这种幻想境界，就好像不是单单取了一块土地而是在这块土地的空中，进入这个空间时你就会有许多幻想，因为和我们平时视线能接触到的范围发生了改变。自然就会幻想出你自己想要的风景境界。风景画本身就是一种抽象的具体化，这就是为什么好多画风景画的人更容易走向抽象的原因。我并不否认这一点，我在画画作时非常清楚这一点，所以我很快会走入这样的一个境界，许多过于繁琐的形态都会被我归一，以专心的走入这种境界。
《云雨巫山》布面油画 80×100cm 2018年
无论怎样？我们的艺术还是要表达时代性和中国特色性，这也是能让我们非常容易入画的关键因素。每一批的风景画研究都是经过了前一批风景画的沉淀，也许时代不认可，可还是不能停止，我一直认为艺术家更多的需要是勇气和态度。中国的风景画艺术大军在浩浩荡荡的前行着。我们应该作为勇于改造的一支，好好研读风景艺术，把这块土地取好。
《岩》布面油画 60×120cm 2018年
克拉克《自然风景》的概括告诉我们：“除了爱以外。能够得到全人类认同的感情也许就只有从美好景色中感受到快乐了”。
2021年5月3日于开封回京途中
艺术家简介
匡科研
当代艺术家，北京央美时代环境艺术设计公司创始⼈，北京⼤学⽣优秀创业者，中央美术学院在校⽣优秀作品⼀等奖获得者。曾任央美培训中⼼教学主管。获得中央美术学院和清华美术学院及中国传媒⼤学全国第三的合格证。设计作品多次被政府采纳并得到国家版权中心认可和资金支持。同时擅⻓研发⼉童科技美术智能课，引导孩⼦发散性思维，爱上⽣活，爱上科技。
主要作品有影像《背后的故事》，油画《侵蚀》，壁画《敦煌莫高窟壁画临摹本》，⼯笔⼩写意《⽔浒叶⼦》，版画《丢勒的童话世界》，⻛景画百余张。毕业后⼜对当代实验艺术做了系统的研究。包括中国古代文化，⻄⽅古典油画，当代艺术史，当代艺术概论，当代装置影像技术等。组织参加过四季艺术节的拍卖活动。三⾥屯艺术市集选拔，国贸艺术品交易的导览员等。
“风景”成为观察者从“土地”中选出的一部分，如果你把它绘好就可以带走。艺术家取一块土地作为原生素材，通过这块土地进入你视线走进你的生活，也许你会回忆许多，悲欢离合你都会记起。曾经的欢乐时光，或不愿回忆的时光——亲人的逝去，朋友的离别，或许是一场战争，这块土地承载着太多。
《蓝》布面油画 140×150cm 2014年
这篇文章并不意图讨论一部风景艺术的历史，而是提一些探讨我们与风景主题之间的关系。我个人画了这么久的风景还是不想把风景孤立在艺术长河的纯理论研究中，我们由土地进入风景、由风景再进入艺术。要把这块特定的土地提升某些特点，削减和组织一些因素，使观者的眼睛可以延伸到一定的广度和深度，这是经过美学加工的。这个能够被人们携带的纪念品来记录我们的视觉体验。一旦这个概念进程开始，那么土地就成了风景。实际这已经告诉我们风景艺术并不是在自然中发生的，而是艺术家挪用的风景。正如上面所说的样子，那块原始的土地就成了艺术家表现的原始素材。
《海石》布面油画 80×100cm 2018年
当我们用心去消费一副风景画时，我们的专业人士在判断是不是一幅传世经典之作。对于非专业的人来说，在想象着一些与他们相关的东西。可无论怎样我们都隔着一个创造艺术的双手。艺术家和观者更多的是感觉和回忆。回忆一种看的到和没看到的东西，隐喻其中。这时人们会产生一种莫名其妙的辩证关系。这也证实了贡布里希（E.H.Gombrich）在《艺术与错觉》中所说的“天真纯洁的眼睛只是一个神话”。实际我们每一个看画的人都有一双有故事的后天的眼睛。风景画的观看也如此，需要一双后天的我眼睛，风景总是爱给有经历和有回忆的人看。
《雪山》布面油画 60×80cm 2014年
风景画的户外写生是在十八世纪后期和十九世纪初把艺术家从室内带到户外。但那时还是常常理解为从画室出发最终再回到画室中创作。这些在画室中产生的最终成品会出现在各个公共画廊和私人住宅的墙上。画廊可以作为更深层意义的景框。从社会意义来说，是处于更宽泛的文化背景中，并且受到政治和经济利益的操控。风景艺术品作为日常物质消费的优先地位，受到了艺术市场的影响。这种关系发生了微妙的变化。艺术家开始把自然材料——岩石、树木、土壤搬入画廊或美术馆的地板上。沃尔特·德·玛利亚（Walter De Maria，生于1935年）的作品《纽约泥土屋》（New York Earth Room）中堆积了250立码的泥土，深度接近两英寸，平铺在超过3600平方英尺的画廊地板上。这就是一种新的材料风景，你能闻到一种野性囚禁的绝望气息。我们的土地被动过了，之前我们只是取一块土地。在一篇“风景”的讽刺的注释中，它被认为是以最赤裸裸的原料形式表现出来的被框定和装箱的土地。这种艺术形式一直持续到现在，我们在许多的大型国内和国际展览中都能看到这一类原始材料的展品，只是他们的名字不叫“风景”，他们赋予作者新的个人概念，通过这些自然的灵性来表达自己的品质。但在这种艺术中确实来自一块土地的移动。最符合的莫过于我们熟悉的安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），他的一件令人不安的作品的理念，是他在1977年和1978年出版的一系列书籍《边疆的荒原》沙子蔓延到了书页的边缘，一点一点的扩张开来，直到淹没了风景的图像。我认为这么好的风景书籍，是对风景物质化最好的阐述。
《瑞》布面油画 60×80cm 2014年
到此风景的革命并没有停止，到了二十世纪六十年代中期开始。大地艺术开始对“风景”做出了进一步的思考。对风景的传统模仿形式发起质疑，艺术和自然被艺术家认为的分离状态施加了压力。艺术又回到了土地，同时风景也回到了土地。这是一种很奇特的循环，我们从自然中取一块土地到再回到土地中，中间经历了两百多年，这是一场人类思维变化的里程碑。
《叶》布面油画 140×150cm 2016年
我们记录了思想、身体对风景野生环境的抗击，创建了一个一个的幻想乌托邦的风景梦空间。为了让风景画更不像风景画。至今依然保留的绘画形式，更趋于幻想，其中我的好多风景画作品就趋于这种幻想境界，就好像不是单单取了一块土地而是在这块土地的空中，进入这个空间时你就会有许多幻想，因为和我们平时视线能接触到的范围发生了改变。自然就会幻想出你自己想要的风景境界。风景画本身就是一种抽象的具体化，这就是为什么好多画风景画的人更容易走向抽象的原因。我并不否认这一点，我在画画作时非常清楚这一点，所以我很快会走入这样的一个境界，许多过于繁琐的形态都会被我归一，以专心的走入这种境界。
《云雨巫山》布面油画 80×100cm 2018年
无论怎样？我们的艺术还是要表达时代性和中国特色性，这也是能让我们非常容易入画的关键因素。每一批的风景画研究都是经过了前一批风景画的沉淀，也许时代不认可，可还是不能停止，我一直认为艺术家更多的需要是勇气和态度。中国的风景画艺术大军在浩浩荡荡的前行着。我们应该作为勇于改造的一支，好好研读风景艺术，把这块土地取好。
《岩》布面油画 60×120cm 2018年
克拉克《自然风景》的概括告诉我们：“除了爱以外。能够得到全人类认同的感情也许就只有从美好景色中感受到快乐了”。
2021年5月3日于开封回京途中
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当代艺术家，北京央美时代环境艺术设计公司创始⼈，北京⼤学⽣优秀创业者，中央美术学院在校⽣优秀作品⼀等奖获得者。曾任央美培训中⼼教学主管。获得中央美术学院和清华美术学院及中国传媒⼤学全国第三的合格证。设计作品多次被政府采纳并得到国家版权中心认可和资金支持。同时擅⻓研发⼉童科技美术智能课，引导孩⼦发散性思维，爱上⽣活，爱上科技。
主要作品有影像《背后的故事》，油画《侵蚀》，壁画《敦煌莫高窟壁画临摹本》，⼯笔⼩写意《⽔浒叶⼦》，版画《丢勒的童话世界》，⻛景画百余张。毕业后⼜对当代实验艺术做了系统的研究。包括中国古代文化，⻄⽅古典油画，当代艺术史，当代艺术概论，当代装置影像技术等。组织参加过四季艺术节的拍卖活动。三⾥屯艺术市集选拔，国贸艺术品交易的导览员等。
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朝暮与年岁共往
然后与你一同行至天光 ☀️
Life is a journey, not a destination, Learn to enjoy the ride 生活是一段旅途，而不是终点，学会享受这段旅行
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