看民国时期的《玲珑》杂志1932年第65期《怎样玩玩男子》。深感现在很多女孩子思维还不如当年，所以发给你们看看，文章内容如下：
姊妹们，我们常常可以听见女子是男子的玩物这一句话。这是多么侮辱我们呵！现在我们须要把这句话打倒。我们要把男子做之女子底（民国时常把“的”写成“底”）玩物。现在，我却有几条玩弄男子的方法写在下面以供姊妹们参考。
（一）要High Hat，即自视高贵，使一般男子们很甘心的崇拜着你，愿作你底情奴。
（二）架子须摆得十足，他愈迁就你，你的架子愈要大，甚至要使他迁就不上你。
（三）他若感到失望灰心时，你就要略施青睐，和他若即若离，并且欲擒故纵，使他摸不着你的真意，茫然不知所措。
（四）想看看他们的性情，只要和第三者或其余的，故意做得亲热样子，那么你可以看出他们的神态底种种表现，着实有趣。
（五）在热（情的热）的时候，须故意的热至百度以外，在冷的时候，降至零度以下。在这样波浪式的差量，可以使男子们的情感上直觉上，受特殊的变动，和重大的刺激的种种表现。
以上几点不过是作者的平日经验所得。姊妹们，如果你们想看看男子们的真面目，大可以照上面几条做做，一定有许多笑料的。

张国荣专访，中国人不比外国人差为甚麽要贬低我们？这眼界、学识和格局爱了。

毓民会客室：

毓：你现在忙不忙？
张：(笑)现在有艺人对你说他很忙的话，必定是骗你的！

毓：你有没有想过去荷里活发展？
张：一定不会！因为看了其他人在荷里活拍的戏，我感到有点失望 – 外国人的想法跟我们始终不同，大家有不同的文化背景。纵使我们的大明星被誉为甚麽 “King of Asian Cinema”，但在外国人眼中始终有个框框。他们每次找中国人拍戏，故事背景也脱离不了唐人街，女性则更可怜，几乎每次也是身穿旗袍做女。

毓：成龙那套《火拼时速》算是有所突破。
张：周润发与茱迪科土打合作拍《Anna and The King》，我觉得有点受委屈！当年尤伯连纳拍的时候叫《The King and Anna》，但现在却变成《Anna and The King》

毓：主从地位对调
张：荷里活的电影，一向也是以男性为主角，但这次却反转过来。中国人不比外国人差，为甚麽要贬低我们？《霸王别姬》也在康城赢过大奖，张曼玉、萧芳芳，巩俐也曾扬威海外，事实证明我们中国人只要认真拍片，质素不会比外国人低。 以前我不太喜欢张艺谋，因为他拍的片，例如《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等，都是揭中国社会疮疤的电影，虽然赢过奖，但我觉得这是以抹黑同胞来赢取外国认同。但最近我却十分欣赏他，因为负责康城影展的单位质疑他拍的片不够震撼－－没有再揭中国社会疮疤－－他便宁愿退出康城影展。拍落后社会的情况便算「高质素」，以今日中国社会为题的片却等如「平凡」，这是甚麽道理？

毓：Japan名导黑泽明也不用靠抹黑自己的同胞来扬名海外。
张：其实要在外国影展赢取奖项，是可以「计算」的，小孩子和战争是外国影评人最喜欢的两个元素，所以《一个快乐的传说》便能横扫奥斯卡。

人活着，
就得过日子，
没有一个人的日子，
是一帆风顺的。
不嚐遍那酸甜苦辣，
谁也无法知道日子的味道！
有人说日子是一杯茶，
需要细细品味；
有人说日子是一张白纸，
需要你绘出五颜六色的画；
更有人说日子是条小溪，
不知道尽头在哪里。
即便此刻你感到失望，
可下一刻还得微笑面对，
挺住，
你就赢了！