说话新年
暮年不知秋,晒着太阳走。人生段子四已去三,今年已过七十三秋。余年岁月奔新途,天地一抹朝晖鲜色。庆幸曾经的拥有,不留遗憾还有气力和勇气再走。我信奉暮不知秋,不怕落叶,踏破枯枝寻鲜绿。晃悠晃悠何惧‘夕阳度西岭,群壑倏已暝`。坚信日月仍依旧。又会芽孢叶绿,只要那人仍神怡。只要那人仍舍得。只要那人仍仁厚。只要那人仍无求。豁达人生通透,何再乎那岁月晩秋,朗朗心所属,暮不知秋。
暮年不知秋,晒着太阳走。人生段子四已去三,今年已过七十三秋。余年岁月奔新途,天地一抹朝晖鲜色。庆幸曾经的拥有,不留遗憾还有气力和勇气再走。我信奉暮不知秋,不怕落叶,踏破枯枝寻鲜绿。晃悠晃悠何惧‘夕阳度西岭,群壑倏已暝`。坚信日月仍依旧。又会芽孢叶绿,只要那人仍神怡。只要那人仍舍得。只要那人仍仁厚。只要那人仍无求。豁达人生通透,何再乎那岁月晩秋,朗朗心所属,暮不知秋。
于岁月静好中,等待也变得美好
《宿业师山房待丁大不至》
孟浩然
夕阳度西岭,群壑倏已暝。
松月生夜凉,风泉满清听。
樵人归欲尽,烟鸟栖初定。
之子期宿来,孤琴候萝径。
夕阳,仿佛可以让一切都归于宁静。樵人已归,栖鸟初定,在这样寂然宁静的时候,诗人抚琴等着好友的来访。
也许最美好的岁月就是这样,一切都很安静,而我们又可以默默等一个好友来访,共话桑麻。
《宿业师山房待丁大不至》
孟浩然
夕阳度西岭,群壑倏已暝。
松月生夜凉,风泉满清听。
樵人归欲尽,烟鸟栖初定。
之子期宿来,孤琴候萝径。
夕阳,仿佛可以让一切都归于宁静。樵人已归,栖鸟初定,在这样寂然宁静的时候,诗人抚琴等着好友的来访。
也许最美好的岁月就是这样,一切都很安静,而我们又可以默默等一个好友来访,共话桑麻。
奥地利作曲家及指挥家,古斯塔夫·马勒,一百多年前,他把一首首唐诗谱成了交响乐。他创作的《大地之歌》用唐诗的“诗意” 冲破了时间和空间、文化和民族、语言和艺术的种种阻隔,终于化作“乐思”,来展现唐诗的美妙意境。在《大地之歌》他用了几首唐诗呢?我们一起分析一下,经许多学者一系列破译和确证,目前除第三乐章《青春》无法确认其原诗出处外,其余五个乐章的原诗基本得到公认:
第一乐章《叹世饮酒歌》源自李白的《悲歌行》;
第二乐章《寒秋孤影》源自钱起的《效古秋夜长》(仅前四句);
第四乐章《美人》源自李白的《采莲曲》;
第五乐章 《春日醉客》源自李白的《春日醉起言志》;
第六乐章《告别》前半部源自孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》,后半部源自王维的《送别》。
其中,《宿业师山房待丁大不至》的原诗如下:
夕阳度西岭,群壑倏己暝。
松月生夜凉,风泉满清听。
樵人归欲尽,烟鸟栖初定。
之子期宿来,孤琴候萝径。
从字面上看,描写的是“风流天下闻”的孟夫子在夕阳无限、人归鸟倦之时等待友人的情景。清淡幽静,悠然自远,佳友不至,搔首踟蹰,抱琴抒怀,自情自遣。
马勒是一个充满忧郁、极端浪漫的作曲家。他一定是捕捉到了这种期而不遇、遇而分离的意境,进而想到了生死的别腐。他将自己的感受倾注在音符里,把第六乐章的标题定为《告别》。
第六乐章是《大地之歌》中篇幅最长的一个乐章,演出约需30分钟,比前五个乐章的总和还要多。让我们把思绪转回音乐,来聆听马勒的“告别”。
第一乐章《叹世饮酒歌》源自李白的《悲歌行》;
第二乐章《寒秋孤影》源自钱起的《效古秋夜长》(仅前四句);
第四乐章《美人》源自李白的《采莲曲》;
第五乐章 《春日醉客》源自李白的《春日醉起言志》;
第六乐章《告别》前半部源自孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》,后半部源自王维的《送别》。
其中,《宿业师山房待丁大不至》的原诗如下:
夕阳度西岭,群壑倏己暝。
松月生夜凉,风泉满清听。
樵人归欲尽,烟鸟栖初定。
之子期宿来,孤琴候萝径。
从字面上看,描写的是“风流天下闻”的孟夫子在夕阳无限、人归鸟倦之时等待友人的情景。清淡幽静,悠然自远,佳友不至,搔首踟蹰,抱琴抒怀,自情自遣。
马勒是一个充满忧郁、极端浪漫的作曲家。他一定是捕捉到了这种期而不遇、遇而分离的意境,进而想到了生死的别腐。他将自己的感受倾注在音符里,把第六乐章的标题定为《告别》。
第六乐章是《大地之歌》中篇幅最长的一个乐章,演出约需30分钟,比前五个乐章的总和还要多。让我们把思绪转回音乐,来聆听马勒的“告别”。
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