#国史古风[超话]##云中漫步艺术画廊[超话]#
冬天的晨光,带如梦初醒的寂寞摇动着竹影,不由让人心生“流光容易把人抛却”之感~[可憐]
摄影/文:梁晨
《晨光》
晨光几缕透窗纱,抖落轻寒把暖赊。
帘外冷风摇竹影,似将寂寞问天涯。
#向上吧诗词##飞花令##收集世界的色彩##散落的色彩##随手拍##摄影##治愈系#
冬天的晨光,带如梦初醒的寂寞摇动着竹影,不由让人心生“流光容易把人抛却”之感~[可憐]
摄影/文:梁晨
《晨光》
晨光几缕透窗纱,抖落轻寒把暖赊。
帘外冷风摇竹影,似将寂寞问天涯。
#向上吧诗词##飞花令##收集世界的色彩##散落的色彩##随手拍##摄影##治愈系#
日落西楼,暮色将将承晚
唤红袖来添一方烛火 半窥心事二三
又是一年春旧,莫愁湖水已满
佳人云游天外
一眼皎若碧月行舟
洋洒洒几毫绘这美不胜收
恍惚几声更漏敲过,佳人已入西楼
月色如钩,芳草再欺霜野
幽兰随铁马照窗纱翩转回旋
不知梦里梦外,白鹭划过屋檐
佳人近在眼前
一眼皎若碧月行舟
洋洒洒几毫绘这美不胜收
待春光热闹了西楼,佳人再度云游
唤红袖来添一方烛火 半窥心事二三
又是一年春旧,莫愁湖水已满
佳人云游天外
一眼皎若碧月行舟
洋洒洒几毫绘这美不胜收
恍惚几声更漏敲过,佳人已入西楼
月色如钩,芳草再欺霜野
幽兰随铁马照窗纱翩转回旋
不知梦里梦外,白鹭划过屋檐
佳人近在眼前
一眼皎若碧月行舟
洋洒洒几毫绘这美不胜收
待春光热闹了西楼,佳人再度云游
片雲天共遠,永夜月同孤。
[唐 劉方平。月夜]
更深月色半人家,
北斗闌乾南斗斜。
今夜偏知春氣暖,
蟲聲新透綠窗紗。
「夜靜更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了,南斗星也傾斜了。
今夜才知春天的來臨,因為你聽那被樹葉映綠的窗紗外,唧唧的蟲鳴,頭一遭兒傳到了屋子裡來了。」
唐詩中,以春和月為題的不少。或詠春景而感懷,或望明月而生情思。此詩寫春,不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆,反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來,寫月,也不細描其光影,不感嘆其圓缺;而只是在夜色中調進半片月色,這樣,夜色不至太濃,月色也不至太明,造成一種朦朧而和諧的鏇律。
此詩首揭“更深”二字,為以下景色的描繪確定了基調,也給全詩籠罩一種特殊氛圍。
“月色半人家”是“更深”二字的具體化,接下的一句“北斗闌乾南斗斜”,是“更深”於夜空的徵象,兩句一起造成春夜的靜穆,意境深邃。月光半照,是因為月輪西斜,詩以星斗闌乾為映襯,這就構成兩句之間的內在關聯。
恬謐的春夜,萬物的生息遷化在潛行。“今夜偏知春氣暖.蟲聲新透綠窗紗”,正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候,說明詩人有著深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的人固然說不出;便是生活在鄉村,也並非人人都說得出來。今夜蟲鳴,究竟是第一回還是第幾回,誰去注意它,這須得有心人,還應該有一顆詩心。一個“新”字,飽含對鄉村生活的深情,既是說清新,又有欣悅之意。
詩中說“春氣暖”自“今夜”始,表明對節候變化十分敏感,“偏知”一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲,用“透”。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色,夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。至此,我們就可以明白:詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是藉助深夜景色氣氛來烘托詩的意境,就是因為這詩得之於詩人的內心。詩人是以一顆純淨的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物,不著一絲春的色彩.卻暗中關合春意,頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲聲”,“綠窗紗”互為映發。於是春意俱足。但這聲與色,仍從“意”(感覺)中來。詩人並非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖,“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺,而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此,詩的意蘊是深厚的。構思的新穎別致,決定於感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶詩一二者並不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至於說本詩有無隱微之情的寄託,於字面無證,不好去穿鑿。
劉方平(758年前後在世),唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應進士試,又欲從軍 ,均未如意,從此隱居潁水、汝河之濱,終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友,為薪穎士賞識。工詩,善畫山水。其詩多詠物寫景之作,尤擅絕句,其詩多寫閨情、鄉思,思想內容較貧弱,但藝術性較高,善於寓情於景,意蘊無窮。
PS. 閱讀了後人對於詩人的介紹及評論,頓時有兩個感想。一是希望評論者的論述是全面整體客觀的探討;二是期望詩人還是勇敢做自己吧! https://t.cn/R47dNJB
[唐 劉方平。月夜]
更深月色半人家,
北斗闌乾南斗斜。
今夜偏知春氣暖,
蟲聲新透綠窗紗。
「夜靜更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了,南斗星也傾斜了。
今夜才知春天的來臨,因為你聽那被樹葉映綠的窗紗外,唧唧的蟲鳴,頭一遭兒傳到了屋子裡來了。」
唐詩中,以春和月為題的不少。或詠春景而感懷,或望明月而生情思。此詩寫春,不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆,反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來,寫月,也不細描其光影,不感嘆其圓缺;而只是在夜色中調進半片月色,這樣,夜色不至太濃,月色也不至太明,造成一種朦朧而和諧的鏇律。
此詩首揭“更深”二字,為以下景色的描繪確定了基調,也給全詩籠罩一種特殊氛圍。
“月色半人家”是“更深”二字的具體化,接下的一句“北斗闌乾南斗斜”,是“更深”於夜空的徵象,兩句一起造成春夜的靜穆,意境深邃。月光半照,是因為月輪西斜,詩以星斗闌乾為映襯,這就構成兩句之間的內在關聯。
恬謐的春夜,萬物的生息遷化在潛行。“今夜偏知春氣暖.蟲聲新透綠窗紗”,正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候,說明詩人有著深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的人固然說不出;便是生活在鄉村,也並非人人都說得出來。今夜蟲鳴,究竟是第一回還是第幾回,誰去注意它,這須得有心人,還應該有一顆詩心。一個“新”字,飽含對鄉村生活的深情,既是說清新,又有欣悅之意。
詩中說“春氣暖”自“今夜”始,表明對節候變化十分敏感,“偏知”一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲,用“透”。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色,夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。至此,我們就可以明白:詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是藉助深夜景色氣氛來烘托詩的意境,就是因為這詩得之於詩人的內心。詩人是以一顆純淨的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物,不著一絲春的色彩.卻暗中關合春意,頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲聲”,“綠窗紗”互為映發。於是春意俱足。但這聲與色,仍從“意”(感覺)中來。詩人並非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖,“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺,而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。因此,詩的意蘊是深厚的。構思的新穎別致,決定於感受的獨特。唐代田園詩成為一個重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶詩一二者並不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。至於說本詩有無隱微之情的寄託,於字面無證,不好去穿鑿。
劉方平(758年前後在世),唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應進士試,又欲從軍 ,均未如意,從此隱居潁水、汝河之濱,終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友,為薪穎士賞識。工詩,善畫山水。其詩多詠物寫景之作,尤擅絕句,其詩多寫閨情、鄉思,思想內容較貧弱,但藝術性較高,善於寓情於景,意蘊無窮。
PS. 閱讀了後人對於詩人的介紹及評論,頓時有兩個感想。一是希望評論者的論述是全面整體客觀的探討;二是期望詩人還是勇敢做自己吧! https://t.cn/R47dNJB
✋热门推荐