【我对玩家的4次深刻批评】
在我的房地产个人大客户中。记忆最深刻的批评有四次。我略去一些敏感信息，把道理发在这供粉丝参考。
第1次大的批评是回家当乡神。因为有个赚了不少钱的客户，无法忍受可以低成本的回乡当乡神的诱惑，其中有一个跟我合作10多年的客户，把他老家——深山里的一个小村落——全部推倒重建。
在他说了这个想法、做出这个决定之前，我反复的劝告，最后也无效了。事后我还曾经发出感叹《https://t.cn/A6MHPtPo》。
再次提醒，千万不要开启自己的乡神梦，那会断送自己的投资前程，并把以前的成果全部淹没掉。因为农村的死亡通知书已经被时代下发了，所有耗散型的场所都无法形成价值秩序，最后会一切皆无。
第2次打的批评。是有一个客户升价起来以后，经常冒出一些不合适的行为举止，他的举动就是动不动说别人穷鬼。特别热衷于讽刺比他穷的人。
我当时说现在不是金本位的时代了，金本位的时代，财富是很容易守卫的。现在是信用化的时代，在信用化的时代中，社会的流动非常大。在这种社会流动中企业和个人的地位、财富变数也是比较大的。
眼见他宴宾客，眼见他起高楼又眼见他都一大席，眼见他楼塌了，这种事情会越来越常见。所以一定要有谦虚谨慎之心，事实上拥有的财富越多、地位越高，危机感应该越重才对，嘲讽别人穷鬼是要不得的一种心态，这种心态很容易导致接下来的投资决策失误！
第3次是对一个我非常好的朋友兼非客户。他虽然在投资上也跟我们一起走。但因为朋友关系太好了。所以我一直拒绝他成为我的客户。但是他享受了我客户的服务。
他呢特别喜欢透露自己的住址和平常的生活。比如说受我影响跑步，他就会去透露自己的住址。而且经常发自己小孩的照片和视频。我对这两个行为是反对的。因为投资者首先一定要能够自控以及自我管理。
对于这种涉及私人和家庭的信息，要有能力管控自己，不对外透露。小孩子还小，小孩子愿不愿意？你发出去你怎么知道呢？如果等小孩子成年了他愿意了，你发了就是另外一回事了。小的时候小孩子还没有决策的能力。你别能替他决策。
即使要发小孩子的照片。也可以发个局部。或者发个以前的现在以及长辈样子的照片。但最好不要发当下的照片。要认知到社会越来越发达，它的复杂度也在增加。发出真实的照片，万一被利用了怎么办呢？那不是增加价值耗散了吗？
还有就是关于家庭住址，不要去透露。不要自己买了一个好的房子，就想到处炫耀。每个人都有自己的幸福，也有自己的痛楚。显摆幸福和优越其实就是显摆痛楚。这是一回事的。显摆优越感和显摆幸福，对于继续投资获得成功是有障碍的。
第4次就是，关于投资决策的问题。我们设立信息要广泛，听取意见要广泛。但是决策只能是自己的事，要善于决断和独裁的，不能把决策的责任推卸给别人。
曾经有一个付费客户，他来面询。当时我跟他说，你这个条件不要想太多。你可以聚焦在这几个项目。当时记得应该是说了三个项目在里面挑一个就好了。各位想想啊，我在深圳这么多项目里头，根据他的条件已经聚焦在三个项目了。但是他要求我挑出其中一个最好的。
我当时就不干了。不是说我挑不出。而是我无法完全知道他内心的想法和价值取向以及他家庭的文化。从深圳所有项目里头缩小到三个项目，这是我的专业能力。但是从三个项目挑一个项目，就是他的决策问题了。听人言受专者劝，但自己拉主意！
记得nn年前。是一位朋友哦。当时他跟我聊天，我根据他的条件就指定他买其中的一个项目。当时我根据他的条件说，你适合蔚蓝海岸和招商海月。但最适合你的是招商海月。过了几年后，他偶然跟我说，当时你为什么没让我买蔚蓝海岸呢？因为蔚蓝海岸的房子好像涨得还更多一些哦。。。我真是无语呀…真是想怎么说就怎么说…也就是正从这件事开始，我就会建议到几个项目以后就停止了，不再具体指向。
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【2022开年密件：即将截止】
根据@尹香武 1-9的“开年讲”补充、完善、提升而成的《2022开年密件：熟经济五年五十万，价值界公审必再现》https://t.cn/A6Jy55w3，现在开售， 购买找19864581383小参，并请提供开票信息。
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【系列荐阅，财富大礼】
咨询我：https://t.cn/RgNOzXi
⑴2022虎年房价和投资预判：https://t.cn/A6xl9rQs
⑵房产税/房地产税前瞻：https://t.cn/A6VLbHPv
⑶楼市股市对比与把握：https://t.cn/A65RU3WN
⑷东莞及其楼市研究集：https://t.cn/A6Iebpu8
⑸年龄/身价对应的投资讲究：https://t.cn/A65RU3WX
⑹汽车与恒产观：https://t.cn/A6MfprL8
⑺城市投资价值对比：https://t.cn/A65RU3WY
⑻大湾区/示范区/特区系列：https://t.cn/A65yyJKu
⑼地产与经济政策研判：https://t.cn/A65RU3W0
⑽房价走势与价值投资：https://t.cn/A65RU3WC
⑾片区、土地的分析：https://t.cn/A65RU3WO
⑿武汉楼市及楼盘研究：https://t.cn/A6JIutyn
⒀楼盘研究与比选：https://t.cn/A65RU3Wp
⒁风水、房地产与你我：https://t.cn/A65RU3WQ
⒂广州及其楼市研究集：https://t.cn/A6IebpuR
⒃房地产投资速成系列：https://t.cn/A6x8pAGH
⒄尹香武演讲速记：https://t.cn/A65Ls3OO
⒅尹香武的随笔：https://t.cn/A65RU3Wj
⒆购房比选的黑科技：https://t.cn/A65gIVok
⒇行业、人事与房企研究集：https://t.cn/A6MfprLR
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图片：深圳冬日里的红叶。
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图片：深圳冬日里的红叶。
2022.01.07/10 J2/Y2
《在轮下》 [德]赫尔曼·黑塞 朱雁飞译 湖南文艺出版社
“千万别松懈，要不然就会滚到车轮下面去的！”
依旧是一些黑塞，这本是他的早期作品（第一部长篇小说是1904年发表，这本是1906年发表），其中已经出现了熟悉的“阴影兄弟”：汉斯与海尔纳（海尔纳全名是赫尔曼·海尔纳；汉斯还有一个早年离世的好友叫赫尔曼·莱西腾海尔，不由“你说的赫尔曼是不是自己”.doge……
与悉达多、德米安等不同的是，这本中的好友两人并非指引者与被指引者，在对生命反正的敏感与探寻下走向通达；海尔纳的确唤醒了汉斯生命中“灵性”的一部分，他们的结友是二人小圈子的快乐，却也是世俗意义上的不幸：天才少年海尔纳“离经叛道”、勤奋刻苦好学生汉斯“不务正业”，二者被同学及老师孤立、排挤与挖苦，亦无法得到家庭的理解，最终酿成悲剧——海尔纳被开除后“尝到了生活的艰辛”，从天才归于“正常”；汉斯在觉醒后无法消解痛苦，酒醉后离开世界。他们像是两朵盛放时被折断的花。
其实这么说来，看过的这几本之中，《在轮下》反而是更“现实主义”的一本：《悉达多》是自我求索之路，去苦修去感受爱欲去凝视河流，以省得时间之奥义与爱之本身，但悉达多的探寻有其特定背景，他基本脱离了家庭与社会的规训；《德米安》中，辛克莱结识德米安后被点发被引领，分离时期亦有不同引路人渡辛克莱走出迷茫，最终复与德米安相遇。辛克莱的“彷徨少年时”大多是在照拂、启示与省察下顺顺当当过来的。
但汉斯与海尔纳不同，他们完全深陷在固化的教育体制与模式化管理中，被喜爱的是“老实人”而不是“天才”。他们无法从世俗中脱身，只能被轮子推着往前走，稍稍停下意图追寻“无意义”或享受生活就会被压在轮下；少年身边亦没有德米安式人物的理解与启明，只能摸索着前行，道路却满是荆棘。倒觉得《德米安》腰封上的话更适合这本了：“我所想望的，无非是试着依我自发的本性去生活。为何如此之难？”
少年彼此扶持，但少年自身也身处“无出路”之中。海尔纳被学校开除后没再与汉斯联系，汉斯失去了唯一的朋友，后来喜欢上的女孩也没把他放在心上。一切抓得住的想要抓住的东西仿佛都在溜走。汉斯本是个聪明勤奋的少年，他与海尔纳的相遇仿佛一出“如果没有遇见你”的大戏：如果没有遇见海尔纳，或许汉斯会沿预设道路走得很好，不会觉醒，但也不会脱轨；这么看似乎又面临着清醒痛苦的哲人与无知快乐的凡人之间的选择，但又，“可惜没如果”。
其实读到后面有些埋怨海尔纳抛弃了汉斯，毕竟是他带领汉斯走入不同寻常的世界；二者之前也有过裂隙，但在汉斯道歉后弥合，“破镜重圆”（dbq）后的情谊进一步加深，甚至能够反抗校长权威，为何仍会杳无音信。可又责备不起来，毕竟他们只是孩子，他们无法反抗的东西太多，不能自主的也太多。说到底，海尔纳也无非是个思想不成熟的人，只不过多了一些些敏锐与感知，但无人指引只能自己摸索前行反被种种压制的路上，天才“泯然众人”不是再正常不过的事吗？
所以这本书中最明烈也最直观的是教育问题，“全家的希望”“全村的希望”之“伤汉斯”，“天才的陨落”之“伤海尔纳”。可悲的是一百多年过去了，似乎情形并没什么好转，反而变本加厉了；末尾汉斯去做机械工那里还看到黑塞对手工业的赞颂，“美好”“自豪”“令人欣喜”“有价值”等等词汇都被加附于此，而这是“工人和商人所不具备的”——想到黑塞的反战以及后期的隐居，或许他其实在某种程度上也怀有皮斯托琉斯一般的“远古”愿景吧。
但最感慨的还是，“发现自我”后如何“走向自我”这一困境。因为深知悉达多与辛克莱之路的不可复制，所以更为汉斯与海尔纳唏嘘。其中也牵涉到教育问题，家庭教育、社会教育，但即使在桎梏之下，或许当存在那么一位引路人，去拨开雾障，去点化施教，哪怕仅仅是付出耐心与理解，是否都会有所不同；可这引路人又多可遇不可求。
又生发一个没什么由头的猜测，或许，悉达多与辛克莱故事的存在正意于此？去传达一些教诲、去把某些圆融通达写进故事代代传递，为着迷茫彷徨的你我。
#共读打卡[超话]# @上海世纪出版官方旗舰店 @读书者言 @贩读者言 @書友集 @乔伊君 @读书家园 @钟爱读书
《在轮下》 [德]赫尔曼·黑塞 朱雁飞译 湖南文艺出版社
“千万别松懈，要不然就会滚到车轮下面去的！”
依旧是一些黑塞，这本是他的早期作品（第一部长篇小说是1904年发表，这本是1906年发表），其中已经出现了熟悉的“阴影兄弟”：汉斯与海尔纳（海尔纳全名是赫尔曼·海尔纳；汉斯还有一个早年离世的好友叫赫尔曼·莱西腾海尔，不由“你说的赫尔曼是不是自己”.doge……
与悉达多、德米安等不同的是，这本中的好友两人并非指引者与被指引者，在对生命反正的敏感与探寻下走向通达；海尔纳的确唤醒了汉斯生命中“灵性”的一部分，他们的结友是二人小圈子的快乐，却也是世俗意义上的不幸：天才少年海尔纳“离经叛道”、勤奋刻苦好学生汉斯“不务正业”，二者被同学及老师孤立、排挤与挖苦，亦无法得到家庭的理解，最终酿成悲剧——海尔纳被开除后“尝到了生活的艰辛”，从天才归于“正常”；汉斯在觉醒后无法消解痛苦，酒醉后离开世界。他们像是两朵盛放时被折断的花。
其实这么说来，看过的这几本之中，《在轮下》反而是更“现实主义”的一本：《悉达多》是自我求索之路，去苦修去感受爱欲去凝视河流，以省得时间之奥义与爱之本身，但悉达多的探寻有其特定背景，他基本脱离了家庭与社会的规训；《德米安》中，辛克莱结识德米安后被点发被引领，分离时期亦有不同引路人渡辛克莱走出迷茫，最终复与德米安相遇。辛克莱的“彷徨少年时”大多是在照拂、启示与省察下顺顺当当过来的。
但汉斯与海尔纳不同，他们完全深陷在固化的教育体制与模式化管理中，被喜爱的是“老实人”而不是“天才”。他们无法从世俗中脱身，只能被轮子推着往前走，稍稍停下意图追寻“无意义”或享受生活就会被压在轮下；少年身边亦没有德米安式人物的理解与启明，只能摸索着前行，道路却满是荆棘。倒觉得《德米安》腰封上的话更适合这本了：“我所想望的，无非是试着依我自发的本性去生活。为何如此之难？”
少年彼此扶持，但少年自身也身处“无出路”之中。海尔纳被学校开除后没再与汉斯联系，汉斯失去了唯一的朋友，后来喜欢上的女孩也没把他放在心上。一切抓得住的想要抓住的东西仿佛都在溜走。汉斯本是个聪明勤奋的少年，他与海尔纳的相遇仿佛一出“如果没有遇见你”的大戏：如果没有遇见海尔纳，或许汉斯会沿预设道路走得很好，不会觉醒，但也不会脱轨；这么看似乎又面临着清醒痛苦的哲人与无知快乐的凡人之间的选择，但又，“可惜没如果”。
其实读到后面有些埋怨海尔纳抛弃了汉斯，毕竟是他带领汉斯走入不同寻常的世界；二者之前也有过裂隙，但在汉斯道歉后弥合，“破镜重圆”（dbq）后的情谊进一步加深，甚至能够反抗校长权威，为何仍会杳无音信。可又责备不起来，毕竟他们只是孩子，他们无法反抗的东西太多，不能自主的也太多。说到底，海尔纳也无非是个思想不成熟的人，只不过多了一些些敏锐与感知，但无人指引只能自己摸索前行反被种种压制的路上，天才“泯然众人”不是再正常不过的事吗？
所以这本书中最明烈也最直观的是教育问题，“全家的希望”“全村的希望”之“伤汉斯”，“天才的陨落”之“伤海尔纳”。可悲的是一百多年过去了，似乎情形并没什么好转，反而变本加厉了；末尾汉斯去做机械工那里还看到黑塞对手工业的赞颂，“美好”“自豪”“令人欣喜”“有价值”等等词汇都被加附于此，而这是“工人和商人所不具备的”——想到黑塞的反战以及后期的隐居，或许他其实在某种程度上也怀有皮斯托琉斯一般的“远古”愿景吧。
但最感慨的还是，“发现自我”后如何“走向自我”这一困境。因为深知悉达多与辛克莱之路的不可复制，所以更为汉斯与海尔纳唏嘘。其中也牵涉到教育问题，家庭教育、社会教育，但即使在桎梏之下，或许当存在那么一位引路人，去拨开雾障，去点化施教，哪怕仅仅是付出耐心与理解，是否都会有所不同；可这引路人又多可遇不可求。
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※ 方括号「」中是杂志编辑对被采访者的发言的直接引用，其他为杂志编辑结合全文的整理。翻译的标点符号依照原文使用。
ダ・ヴィンチ 2022年2月号
特集『劇場版 呪術回戦０』公開！『呪術回戦』～愛と呪いは紙一重～
五条悟 役 中村悠一
■ 在架空故事中也能让人感到真实的设定
饰演五条悟的是中村悠一。2018年12月于Y●uT●be公开的「『咒术回战』公式PV」是中村与这个作品的第一次接触。
「当时原作单行本只出到第3卷，我读完之后最受冲击的一点是“这就是令和年代的『JUMP』吗！”。跟我还是小孩那会在『周刊少年JUMP』看的作品完全不一样。比方说，对于“死亡”的描写。过去的漫画，不是经常有那种死掉了又马上就复活的桥段嘛。总给人一种“就算死了也肯定会有办法的”的安心感。但『咒术回战』里首先不会有死而复生这种事，在此基础上还毫不留情地会（有角色）死去。对于“死”这个概念的更真实的表达方式，在这个作品中是被认可的、是被它的读者所接受的。让我觉得“已经进入这样的年代了呀~”」
主人公们的敌对势力的设定，也非常的「真实」。
「人类的负面感情的能量会变成诅咒，诅咒的具现则会成为咒灵。并非妖怪呀恶魔之类从别的世界来的未知的怪物，而是人类在日常生活中产生的东西，由这些构成了敌人。相比起其他作品都会把敌人设定得更幻想一些，『咒术回战』的敌人被设定在差不多刚好说得通、具有真实感的范畴中。正是因为作品的世界与读者们自己所在世界的日常是相连的，所以才会感到如此有趣、如此恐怖」
因此，跟这样的敌人战斗时所用的去打到、战胜他们的武器和能力也需要非常的「真实」。在这一点上，『咒术回战』的演出花费了大量精力。
「（这个作品）虽然画是很幻想的，但咒术这个东西本身是非常有理论支撑的。尤其是五条的无下限术式，虽然仅靠漫画中内容无法充分说明，但芥见老师还特意利用单行本的附加页来对这个术式的理论进行了说明。我觉得漫画这种东西是用文字来进行说明，用图画来进行补充的。动画则是能用会动的图画来展现出发动了什么（技能）所以才有那之后的现象、这种一连串的展开。动画与漫画相反，图画是最主要的，语言是后加上的。因此我觉得这种解说方式（芥见关于无下限术式的说明）非常有动画的特征。看完动画再去读原作的话，说不定会觉得相当复杂的五条的能力其实很简单呢」
■ 被誉为「最强」的五条选择与同伴一起战斗的理由
说到五条，他的代名词就是「最强」。在TV动画系列中，他也说过原作中的名台词「没关系，反正我最强了」。中村演绎「最强」的乐趣和难点分别是什么呢。
「让人感到“深不见底的强大”、 “充满神秘感的寡言少语”……五条完全不是这种类型的角色。五条给人感觉性格开朗，话也比较多，动不动就耍脾气、还顶嘴。对于咒高的学生们来说，比起“老师”，五条更像是“年纪比自己稍微大一点的隔壁邻居大哥哥”，这样的距离感吧。TV动画开始录音的时候，经常收到指示说“演得更让人生气一点”（笑）。这个意义上讲，其实我用声音去表现“最强”的镜头真的很少。要描写“强”，通过故事和画面就能够表达了。不如说，我有注意为了能表现出实际战斗时他的异于常人的强大，要在日常场景时多费工夫」
「最强」的打戏也需要特殊的演技。
「最容易懂的是气息的演技的不同。因为很强，所以不用“拼命努力”地去战斗。只要随便“应付”一下，就能跟绝大多数对手对等地战斗、也能制服对方。五条的战斗并不是拼命努力去打架，而是对于眼前邪恶的脏东西有种“滚啊”的态度。是来自完全压倒性的强者视角的、对烦人东西的怒火。这种在台词本身没有体现的东西，我会把它放进去。如果用“吃我一招！”“一定要有效啊！！”这样强烈的心情去演他的气息的话，他的强大感反而会散架。尽管『咒术回战』的打戏是超级看点，也非常的燃，但对于我来说，就只是“忍耐、忍耐”的时间啦（笑）」
中村接下来说的话非常真情实感。
「五条去跟所有的敌人战斗不就好了、干脆（咒术师）就他一个人不就好了。其实我也有这么觉得（笑）。但是，当我这样想的时候，动画第7集的那句『我有一个梦想』就会提醒我。五条是为了『培育强大且聪慧的同伴』而选择成为教育者的。现在的咒术界确实非常腐败，但对此如果不是跟同伴们一起进行『变革』的话就没有意义……。至于为什么五条会是这样的想法，这次的剧场版动画就道出了其中原委」
『剧场版 咒术回战 0』是本篇的前日谈。故事从五条讲乙骨作为新入学学生接入咒术高专开始，并在后续描写了与五条咒高时代的同级生夏油杰展开的全面战争。
「在五条和夏油的对立的这个大背景下，我觉得大家才终于能够理解本篇中所描写的五条的思想。并且，通过在本篇中所没有描绘的（五条）面对夏油的场景，五条这个角色的真正的强大、还有他的人性才终于能够表现出来了。我好像早点看到成品的电影呀。TV版第1集播放的时候，我真是被惊到了。尤其是打戏，充满了从录音时所见到的半成品映像所无法想象的魄力，我普通地作为一个观众盯着画面看得入迷。我觉得正是因为staff的大家都非常喜欢这个作品，动画才能做得这样细致。这次剧场版是以在电影院的大银幕上放映为前提制作的，想必一定会是更有冲击力的画面吧。我觉得一定会受到比我看TV版第1集时还要多的冲击，非常期待」
- - - End - - -
ダ・ヴィンチ 2022年2月号
特集『劇場版 呪術回戦０』公開！『呪術回戦』～愛と呪いは紙一重～
五条悟 役 中村悠一
■ 在架空故事中也能让人感到真实的设定
饰演五条悟的是中村悠一。2018年12月于Y●uT●be公开的「『咒术回战』公式PV」是中村与这个作品的第一次接触。
「当时原作单行本只出到第3卷，我读完之后最受冲击的一点是“这就是令和年代的『JUMP』吗！”。跟我还是小孩那会在『周刊少年JUMP』看的作品完全不一样。比方说，对于“死亡”的描写。过去的漫画，不是经常有那种死掉了又马上就复活的桥段嘛。总给人一种“就算死了也肯定会有办法的”的安心感。但『咒术回战』里首先不会有死而复生这种事，在此基础上还毫不留情地会（有角色）死去。对于“死”这个概念的更真实的表达方式，在这个作品中是被认可的、是被它的读者所接受的。让我觉得“已经进入这样的年代了呀~”」
主人公们的敌对势力的设定，也非常的「真实」。
「人类的负面感情的能量会变成诅咒，诅咒的具现则会成为咒灵。并非妖怪呀恶魔之类从别的世界来的未知的怪物，而是人类在日常生活中产生的东西，由这些构成了敌人。相比起其他作品都会把敌人设定得更幻想一些，『咒术回战』的敌人被设定在差不多刚好说得通、具有真实感的范畴中。正是因为作品的世界与读者们自己所在世界的日常是相连的，所以才会感到如此有趣、如此恐怖」
因此，跟这样的敌人战斗时所用的去打到、战胜他们的武器和能力也需要非常的「真实」。在这一点上，『咒术回战』的演出花费了大量精力。
「（这个作品）虽然画是很幻想的，但咒术这个东西本身是非常有理论支撑的。尤其是五条的无下限术式，虽然仅靠漫画中内容无法充分说明，但芥见老师还特意利用单行本的附加页来对这个术式的理论进行了说明。我觉得漫画这种东西是用文字来进行说明，用图画来进行补充的。动画则是能用会动的图画来展现出发动了什么（技能）所以才有那之后的现象、这种一连串的展开。动画与漫画相反，图画是最主要的，语言是后加上的。因此我觉得这种解说方式（芥见关于无下限术式的说明）非常有动画的特征。看完动画再去读原作的话，说不定会觉得相当复杂的五条的能力其实很简单呢」
■ 被誉为「最强」的五条选择与同伴一起战斗的理由
说到五条，他的代名词就是「最强」。在TV动画系列中，他也说过原作中的名台词「没关系，反正我最强了」。中村演绎「最强」的乐趣和难点分别是什么呢。
「让人感到“深不见底的强大”、 “充满神秘感的寡言少语”……五条完全不是这种类型的角色。五条给人感觉性格开朗，话也比较多，动不动就耍脾气、还顶嘴。对于咒高的学生们来说，比起“老师”，五条更像是“年纪比自己稍微大一点的隔壁邻居大哥哥”，这样的距离感吧。TV动画开始录音的时候，经常收到指示说“演得更让人生气一点”（笑）。这个意义上讲，其实我用声音去表现“最强”的镜头真的很少。要描写“强”，通过故事和画面就能够表达了。不如说，我有注意为了能表现出实际战斗时他的异于常人的强大，要在日常场景时多费工夫」
「最强」的打戏也需要特殊的演技。
「最容易懂的是气息的演技的不同。因为很强，所以不用“拼命努力”地去战斗。只要随便“应付”一下，就能跟绝大多数对手对等地战斗、也能制服对方。五条的战斗并不是拼命努力去打架，而是对于眼前邪恶的脏东西有种“滚啊”的态度。是来自完全压倒性的强者视角的、对烦人东西的怒火。这种在台词本身没有体现的东西，我会把它放进去。如果用“吃我一招！”“一定要有效啊！！”这样强烈的心情去演他的气息的话，他的强大感反而会散架。尽管『咒术回战』的打戏是超级看点，也非常的燃，但对于我来说，就只是“忍耐、忍耐”的时间啦（笑）」
中村接下来说的话非常真情实感。
「五条去跟所有的敌人战斗不就好了、干脆（咒术师）就他一个人不就好了。其实我也有这么觉得（笑）。但是，当我这样想的时候，动画第7集的那句『我有一个梦想』就会提醒我。五条是为了『培育强大且聪慧的同伴』而选择成为教育者的。现在的咒术界确实非常腐败，但对此如果不是跟同伴们一起进行『变革』的话就没有意义……。至于为什么五条会是这样的想法，这次的剧场版动画就道出了其中原委」
『剧场版 咒术回战 0』是本篇的前日谈。故事从五条讲乙骨作为新入学学生接入咒术高专开始，并在后续描写了与五条咒高时代的同级生夏油杰展开的全面战争。
「在五条和夏油的对立的这个大背景下，我觉得大家才终于能够理解本篇中所描写的五条的思想。并且，通过在本篇中所没有描绘的（五条）面对夏油的场景，五条这个角色的真正的强大、还有他的人性才终于能够表现出来了。我好像早点看到成品的电影呀。TV版第1集播放的时候，我真是被惊到了。尤其是打戏，充满了从录音时所见到的半成品映像所无法想象的魄力，我普通地作为一个观众盯着画面看得入迷。我觉得正是因为staff的大家都非常喜欢这个作品，动画才能做得这样细致。这次剧场版是以在电影院的大银幕上放映为前提制作的，想必一定会是更有冲击力的画面吧。我觉得一定会受到比我看TV版第1集时还要多的冲击，非常期待」
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