为什么很多艺术家都有精神上的问题还有对性的执念呢？ 就好像荒木经惟的很多作品都离不开女人和花，草间弥生离不开阳具和波点。有的是因为欣赏，有的是因为恐惧。
而我又好像开始因为自己没有同年的悲惨经历和精神上的极度困扰开始自卑，感觉自己看见的世界是平庸的，是不独特的，是不具有批判性的。
也可能纯艺术对于他们来言是一种心灵上的救赎吧。而我们这些平庸的人真的好像无法到达那种纯艺术那种极度悲惨表达自己的境界吧。
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虽然我从来没想当个艺术家哈哈哈哈

转发并评论，抽3位幸运粉丝，送出这本 植田正治《我的摄影创作法》

“我喜欢揭示出摄影家轻微介入的影像。”

作为现代摄影大师，植田正治不曾参与任何一种艺术思潮，他的摄影也不同于任何一种风格，时而冰冷时而荒诞，独特的“形而上”的现代主义美学使观看者迷失在其作品的不确定的“时空”中。虽然被同时代的森山大道、荒木经惟的光芒所掩盖，但他凭借独特的“植田调”逐渐被人们接受且在国际上广受褒奖。

他似乎总是千篇一律的以自己家乡的天空、沙丘、地平线为背景，不断地“摆放”着他的“小雕像”——他的妻子、孩子、邻居、朋友。他似乎总是时常强调：自己不靠摄影吃饭，是一介业余摄影师。他一直坚定的抛弃所有来自外界的制约，只拍自己想拍的东西，只拍最纯粹的照片。

在这本植田正治文集《我的摄影创作法》中，我们可以真切捕捉关于植田正治开始摄影创作的契机，关于自谦为“摄影爱好者”的原因，关于对当时流行的摄影风格的批评，关于偏好的拍摄手法和器材……翻开本书，阅读这些“植田调”的文章，一定能在摄影之外的语言文字中，深入了解植田正治拍摄的快乐。

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《读一遍就忘不了的神仙句子。》

1.我年华虚度，空有一身疲倦。

——海子《以梦为马》

2.世间草木皆美，人不是。中药很苦，你也是。

——冯唐《中药》

3.刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。

——三毛

4.月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。

——余光中《独白》

5.很多事没有来日方长。很多人只会乍然离场。假若他日相逢，我将何以贺你？以眼泪，以沉默。

——拜伦

6.小时候不期待结果，小时候哭笑都不打折。

——马德《允许自己虚度时光》

7.也要楚天阔，也要大江流，也要望不见前后，才能对月下酒。

——林清玄

8.所爱隔山海，山海不可平。

——Littlesen《山木诗词》

9.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

——范成大《车遥遥篇》

10. 对待自己温柔一点，你只不过是宇宙的孩子，与植物、星辰没什么两样。

——麦克斯. 埃尔曼

11.所谓得体，就是有些话不必说尽，有些事不必做尽。

——张小娴

12.陌上花开，可缓缓归矣。

——钱穆

13.一梦之中，尽是称心如意。乍惊，不知人间何世，天不再冷了，夜也不再昏了，人也不再年少，一觉醒来，人间原来暗换了芳华。

——李碧华《生死桥》

14.没有什么比时间更具说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。

——余华《活着》

15.太平年间，他有花草，有诗歌，有茶酒，亡了国，他有牺牲和死亡，他很满意自己的遭遇。

——老舍

16.我在云中独行，给人间的街灯撒上细盐，灯火朗照，盐粒里藏着我酿了一秋的甜。

——风月书

17.人间是非一梦中。

——荒木经惟

18.世态人情，比明月清风更饶有滋味，可作书读，可当戏看。

——杨绛《将饮茶》

19.生活的悲欢离合远在地平线之外，而眺望是一种青春的姿态。

——北岛

20.一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有一个诗意的世界。

——王小波《万寿寺》

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