「No.6」
#与ZNZZ的365次喃楠#
『 脸盲症』
一位非典型“脸盲症”患者,对于znzz“认脸”的自白。
「故事与诗」
如果故事由角色演绎,那么诗则是由真实的人来写就。演员职业的特殊性,使得“故事与诗”本身就血溶于水的边界更加模糊。角色中沉浸着演员自身的情感,而演员多少带着角色的天性。这就是光影的魅力,让虚幻重构现实。
《双镜》面临完结时,我曾经一度,被困于一种“庸人自扰”的疑惑:我喜欢的是角色(许幼怡),还是演员(znzz)?我觉得我必须认清这件事,才能确定是做一位随时可以潇洒跑路的“三月剧粉”,还是成为一位堪堪摆脱寂寂无名的青年演员的拥趸。
当时的我,做着缘木求鱼的事情。譬如,重温剧集,企图在许幼怡的微表情和行为上发现属于znzz的影子;或是,在znzz的采访中试图穿越同许作家大相径庭的妆造,抓住眼神中相似的感觉。大家应该都有过此种经历,本来是熟悉的汉字,但盯着看久了就突然生出一股畸变陌生的奇妙感觉,介于似是而非之间。那段时间,我对许幼怡和znzz是双向脸盲的,我越来越认不清许幼怡,也越来越模糊了znzz的面貌。
后来,让我再次将两者合二为一的是the ordinary的短采访,1分34秒的视频反复观看。znzz的话语不长,可谓是极具极简主义风格,且是封闭式作答,采访者很难根据回答做二次追问。这本同许大作家于剧中的侃侃而谈大相径庭,但我却从znzz的延眼神里瞧见了在许多考古视频中缺少的“坚定与自信”,再进一步描述,是一种“跃跃欲试”的柔性征服欲。许幼怡令我迷恋的特质之一,不也就是无论人生的起伏跌宕,都能及时调整人生之舵,寻找新的航向吗?做自己人生的舵手,有多少挑战就会多美妙。
后来,经过“看山不是山,看水不是水”的阶段后,我终于能够清晰分辨出许幼怡与znzz的脸,也明白了,吸引我的是能提供那种“柔性征服欲”眼神的灵魂。
「绘事后素」
如果提到“巧笑倩兮,美目盼兮”,我会第一时间联想到znzz那双爱笑的眼睛。但今天,我想要来讲讲的是相关联的另一个概念,“绘事后素”。
子夏问曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮’。何谓也?” 子曰:“绘事后素。” 曰:“礼后乎?” 子曰:“起予者商也,始可与言诗已矣。
(翻译:“‘动人的微笑多么美,漂亮的眼睛秋波荡漾,洁白的质地上画着鲜艳的画啊(出自《诗经·卫风·硕人》)’是什么意思啊?”孔子说:“先有洁白的底子然后才可以画画。”子夏说:“那就是说礼在仁的之后吧?”孔子说:“启发我的是子夏啊,从今以后我就可以和你讨论《诗经》了。”)——《论语·八佾》
后世对“绘事后素”有不同的阐释,而我倾向于上文翻译中的理解,即先要有“素面朝天”的纯完扎实的底子,才能在这上头增添不同的色彩,幻化出不拘一格的情态。znzz的“剧抛脸”感觉也是类似于此:她把自己当成“后(于之)素”,才能进行千变万化的“绘事”;在素颜之上勾勒出不同角色的“脸谱”形象来。
当你内心如容器才能悦纳万物,似空谷才能风花雪雨。无论容器抑或空谷,还是着眼一个“(空)虚”字,谦虚、谦逊,对演戏与角色抱有虔敬之心,才能做到忘我与移情。
znzz的演绎方式给我的感觉是放空自己,全身心接纳角色的体验派,正如容器与空谷一般。因此,可复刻的程式化表演不算多,每一次都需要重新进行体验,每种情绪都必须重新调度,所以在拿捏的“度”上依旧需要经验磨合,难免偶尔出现些许“过犹”与“不及”,但胜在用心、生动。
有些演员以个人特质与类型化表演取胜,演什么似乎都有浓郁的独特味道,气质让人难以复刻,因而打造自身的招牌极具说服力,俗话说“六经注我”。也有演员个人气质温厚、缺少攻击性,索性干脆让角色反向包裹自身,以“我注六经”的方式成就单独的角色,也能追求到一种作为演员的职业性成功。
“剧抛脸”在当今fq文化里有滥用夸大之嫌,因此在我眼里已并非是顶级的称赞,而是踏上真正演员之路的准入许可证;更多地体现出演员的信念觉悟,而非实际的演技高低。
能够通过林贝拉、韩琼华、许幼怡等有特质的角色,认识到演员znzz,是我的荣幸。我也希望在今后的观影过程中,znzz的待播剧能让我治不愈“脸盲症”,继续对更多独一无二的角色俘获称臣。
————当然是要㊗️znzz爆红暴富的。于我私心,我也会一直期盼着在将来,她能成为一名优秀的演员。
#与ZNZZ的365次喃楠#
『 脸盲症』
一位非典型“脸盲症”患者,对于znzz“认脸”的自白。
「故事与诗」
如果故事由角色演绎,那么诗则是由真实的人来写就。演员职业的特殊性,使得“故事与诗”本身就血溶于水的边界更加模糊。角色中沉浸着演员自身的情感,而演员多少带着角色的天性。这就是光影的魅力,让虚幻重构现实。
《双镜》面临完结时,我曾经一度,被困于一种“庸人自扰”的疑惑:我喜欢的是角色(许幼怡),还是演员(znzz)?我觉得我必须认清这件事,才能确定是做一位随时可以潇洒跑路的“三月剧粉”,还是成为一位堪堪摆脱寂寂无名的青年演员的拥趸。
当时的我,做着缘木求鱼的事情。譬如,重温剧集,企图在许幼怡的微表情和行为上发现属于znzz的影子;或是,在znzz的采访中试图穿越同许作家大相径庭的妆造,抓住眼神中相似的感觉。大家应该都有过此种经历,本来是熟悉的汉字,但盯着看久了就突然生出一股畸变陌生的奇妙感觉,介于似是而非之间。那段时间,我对许幼怡和znzz是双向脸盲的,我越来越认不清许幼怡,也越来越模糊了znzz的面貌。
后来,让我再次将两者合二为一的是the ordinary的短采访,1分34秒的视频反复观看。znzz的话语不长,可谓是极具极简主义风格,且是封闭式作答,采访者很难根据回答做二次追问。这本同许大作家于剧中的侃侃而谈大相径庭,但我却从znzz的延眼神里瞧见了在许多考古视频中缺少的“坚定与自信”,再进一步描述,是一种“跃跃欲试”的柔性征服欲。许幼怡令我迷恋的特质之一,不也就是无论人生的起伏跌宕,都能及时调整人生之舵,寻找新的航向吗?做自己人生的舵手,有多少挑战就会多美妙。
后来,经过“看山不是山,看水不是水”的阶段后,我终于能够清晰分辨出许幼怡与znzz的脸,也明白了,吸引我的是能提供那种“柔性征服欲”眼神的灵魂。
「绘事后素」
如果提到“巧笑倩兮,美目盼兮”,我会第一时间联想到znzz那双爱笑的眼睛。但今天,我想要来讲讲的是相关联的另一个概念,“绘事后素”。
子夏问曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮’。何谓也?” 子曰:“绘事后素。” 曰:“礼后乎?” 子曰:“起予者商也,始可与言诗已矣。
(翻译:“‘动人的微笑多么美,漂亮的眼睛秋波荡漾,洁白的质地上画着鲜艳的画啊(出自《诗经·卫风·硕人》)’是什么意思啊?”孔子说:“先有洁白的底子然后才可以画画。”子夏说:“那就是说礼在仁的之后吧?”孔子说:“启发我的是子夏啊,从今以后我就可以和你讨论《诗经》了。”)——《论语·八佾》
后世对“绘事后素”有不同的阐释,而我倾向于上文翻译中的理解,即先要有“素面朝天”的纯完扎实的底子,才能在这上头增添不同的色彩,幻化出不拘一格的情态。znzz的“剧抛脸”感觉也是类似于此:她把自己当成“后(于之)素”,才能进行千变万化的“绘事”;在素颜之上勾勒出不同角色的“脸谱”形象来。
当你内心如容器才能悦纳万物,似空谷才能风花雪雨。无论容器抑或空谷,还是着眼一个“(空)虚”字,谦虚、谦逊,对演戏与角色抱有虔敬之心,才能做到忘我与移情。
znzz的演绎方式给我的感觉是放空自己,全身心接纳角色的体验派,正如容器与空谷一般。因此,可复刻的程式化表演不算多,每一次都需要重新进行体验,每种情绪都必须重新调度,所以在拿捏的“度”上依旧需要经验磨合,难免偶尔出现些许“过犹”与“不及”,但胜在用心、生动。
有些演员以个人特质与类型化表演取胜,演什么似乎都有浓郁的独特味道,气质让人难以复刻,因而打造自身的招牌极具说服力,俗话说“六经注我”。也有演员个人气质温厚、缺少攻击性,索性干脆让角色反向包裹自身,以“我注六经”的方式成就单独的角色,也能追求到一种作为演员的职业性成功。
“剧抛脸”在当今fq文化里有滥用夸大之嫌,因此在我眼里已并非是顶级的称赞,而是踏上真正演员之路的准入许可证;更多地体现出演员的信念觉悟,而非实际的演技高低。
能够通过林贝拉、韩琼华、许幼怡等有特质的角色,认识到演员znzz,是我的荣幸。我也希望在今后的观影过程中,znzz的待播剧能让我治不愈“脸盲症”,继续对更多独一无二的角色俘获称臣。
————当然是要㊗️znzz爆红暴富的。于我私心,我也会一直期盼着在将来,她能成为一名优秀的演员。
《论语·八佾》子夏问曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮’。何谓也?”子曰:“绘事后素。”曰:“礼后乎?”子曰:“起予者商也!始可与言《诗》已矣。”
子夏问:“《诗经》里说的‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮。’ 说的是什么意思?”孔子说:“先有洁白的宣纸,然后才能绘画。”子夏问:“先有温饱,再谈礼法吗?”孔子说:“子夏,你启发了我,我可以开始同你谈论《诗经》了!”
绘事后素:办事得讲究个顺序
“礼后乎”的解释既可以是“先有温饱,再谈礼法”,也可以是“先有仁心,再谈礼法”。不管是哪种理解,都是在阐述“做事的顺序很重要”这个道理。就像化妆这件小事,如果没有打好底妆,再好的眼影、腮红也无济于事。这句话也是在提醒我们打好基础的重要性,先学会走,再学会跑,一步一步地来,做事才能稳稳当当。
子夏问:“《诗经》里说的‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮。’ 说的是什么意思?”孔子说:“先有洁白的宣纸,然后才能绘画。”子夏问:“先有温饱,再谈礼法吗?”孔子说:“子夏,你启发了我,我可以开始同你谈论《诗经》了!”
绘事后素:办事得讲究个顺序
“礼后乎”的解释既可以是“先有温饱,再谈礼法”,也可以是“先有仁心,再谈礼法”。不管是哪种理解,都是在阐述“做事的顺序很重要”这个道理。就像化妆这件小事,如果没有打好底妆,再好的眼影、腮红也无济于事。这句话也是在提醒我们打好基础的重要性,先学会走,再学会跑,一步一步地来,做事才能稳稳当当。
子夏问曰:
“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮’何谓也?”
子曰:
“绘事后素。”
曰:
“礼后乎?”
子曰:
“起予者商也,始可与言《诗》已矣。”
解析:
子夏引用诗经雅句,
句意是素颜也是一种大雅之美,
子曰:
浓妆艳抹总其次于青春朴素之美;
子夏曰:
那么,道德礼法是不是也其次于天真浪漫之美呢?
子曰:
使我升华感悟者是子夏啊!
可以开始深入研究诗经深意了。
这则,
其实是诗经在引发里仁、尊德、高雅之美是最重要的,
雕饰、礼法要建立在其上才合理,
如果缺乏仁慈、道德、高尚,
仅仅有雕饰之表、循礼之态,
则并非十分可爱!
想想,
是不是符合现代大多数年轻女子?
雕饰多而里仁少,
浮华广而道德薄,
奢欲众而天真何?
“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮’何谓也?”
子曰:
“绘事后素。”
曰:
“礼后乎?”
子曰:
“起予者商也,始可与言《诗》已矣。”
解析:
子夏引用诗经雅句,
句意是素颜也是一种大雅之美,
子曰:
浓妆艳抹总其次于青春朴素之美;
子夏曰:
那么,道德礼法是不是也其次于天真浪漫之美呢?
子曰:
使我升华感悟者是子夏啊!
可以开始深入研究诗经深意了。
这则,
其实是诗经在引发里仁、尊德、高雅之美是最重要的,
雕饰、礼法要建立在其上才合理,
如果缺乏仁慈、道德、高尚,
仅仅有雕饰之表、循礼之态,
则并非十分可爱!
想想,
是不是符合现代大多数年轻女子?
雕饰多而里仁少,
浮华广而道德薄,
奢欲众而天真何?
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