丑陋者是意外捡到个瓜葛生命
艳丽者活着才是醒睡咸宜的本分
刚写完七磅悲剧总要去洗澡
就缅怀第一辆火车短得不敢笑
完美是可怕的上帝深知咱们胆子小
昨昔是玫瑰牌真理海盗不数钱
原想花在情场上战场上的百般辎重
变得那样薄那样轻那样浅浅
探险家的太太又把Map扯成了碎片
/F R A C T U R E
[失望]那有你这样你
艳丽者活着才是醒睡咸宜的本分
刚写完七磅悲剧总要去洗澡
就缅怀第一辆火车短得不敢笑
完美是可怕的上帝深知咱们胆子小
昨昔是玫瑰牌真理海盗不数钱
原想花在情场上战场上的百般辎重
变得那样薄那样轻那样浅浅
探险家的太太又把Map扯成了碎片
/F R A C T U R E
[失望]那有你这样你
#福格行为模型# BJ把MAT,变成MAP的原因所在,T-P,的演变实质上,是词义的演变,T的触发,一方面经过10多年演变,成为一个负面词汇,就像中文里的小姐,同志一样,C,发生了改变,所以选用更中性的词汇提示;另外,T的含义里有行动号召,有点类似PAC里的A,会使人和动机混淆,也需要改变。即便是一个模型,实质上也会根据时代的变化而变化,动机亦然。
#20xxracing[超话]# [给你小心心]
有时感觉,我们后来所系统学到的一切知识,形成的一切观念,都无法取代少年时代身上被命运无意打上的那些底色。
所以,他的作品里常常都会有一种「孤独」的底蕴,不是「为赋新词强说愁」,而是真真切切的「俯瞰天地间、孤身一人立」。那些隐藏在他不同作品中的孤独,像极了地理课本上的分层设色地形图,层叠起伏,而后落于欧文·亚隆所定义的不同的孤独形态:
比如《November Rain》中「November rain just made me feel so lonely」,再比如《天地》里「但是不会停止继续孤单前行」,又或《悟》中「所以我只愿只身孤行」,像极了一种孑然一身的人际孤独;而《Antares》中「You can call me E.T. From another galaxy, can't find me on the map」,则更像是一种自我隔离出的心理孤独;但《大碗宽面》却让我品到了一种「万水万水千山走过,一步一步走回了自己的内心」的存在孤独。仿佛这是人生的一种底色,无可逃避,毕竟这世上很少有「感同身受」这回事。
奥利维娅·莱恩一语成谶「在孤独中成形的事物,往往也能被用来救赎孤独」。你瞧,某种意义上,他用音乐描摹漂泊,刻画孤独,而音乐就是他的故乡。他顺着自己的内心,从一个目标走向另一个目标,从一个城市飞向另一个城市,从一段执拗奔向另一段执拗。碰过壁,受过伤,但却总是义无反顾,像一只海鸥,围绕着永远的船帆,孜孜不倦地拍打翅膀,从未厌倦追逐。
有时感觉,我们后来所系统学到的一切知识,形成的一切观念,都无法取代少年时代身上被命运无意打上的那些底色。
所以,他的作品里常常都会有一种「孤独」的底蕴,不是「为赋新词强说愁」,而是真真切切的「俯瞰天地间、孤身一人立」。那些隐藏在他不同作品中的孤独,像极了地理课本上的分层设色地形图,层叠起伏,而后落于欧文·亚隆所定义的不同的孤独形态:
比如《November Rain》中「November rain just made me feel so lonely」,再比如《天地》里「但是不会停止继续孤单前行」,又或《悟》中「所以我只愿只身孤行」,像极了一种孑然一身的人际孤独;而《Antares》中「You can call me E.T. From another galaxy, can't find me on the map」,则更像是一种自我隔离出的心理孤独;但《大碗宽面》却让我品到了一种「万水万水千山走过,一步一步走回了自己的内心」的存在孤独。仿佛这是人生的一种底色,无可逃避,毕竟这世上很少有「感同身受」这回事。
奥利维娅·莱恩一语成谶「在孤独中成形的事物,往往也能被用来救赎孤独」。你瞧,某种意义上,他用音乐描摹漂泊,刻画孤独,而音乐就是他的故乡。他顺着自己的内心,从一个目标走向另一个目标,从一个城市飞向另一个城市,从一段执拗奔向另一段执拗。碰过壁,受过伤,但却总是义无反顾,像一只海鸥,围绕着永远的船帆,孜孜不倦地拍打翅膀,从未厌倦追逐。
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