#你有哪些看过五遍以上的经典电影#
一、《初恋这件小事》
经典台词：“我做的一切都是为了你，但我现在才知道，我最该做也早就该做的事情，就是亲口对你说，我喜欢你！”
观影感受：世界上最幸运的事情莫过于：“你喜欢的人恰巧也在喜欢着你。”而世界上最大的遗憾莫过于：“我喜欢你，你也喜欢我，而我们谁也没说明。”
或许你是丑小鸭，但谁又说王子不会爱上丑小鸭。小水为了喜欢的人努力变美，终于鼓起勇气表白的那一刻，却发现他的阿亮学长牵了别人的手，可谁又知道小水对于阿亮来说一直都是最特别的那一个...
如果两个人中有一个人能早点透露心声，是不是也能促成一段佳话，但错过了终究是错过了...
好在多年后，小水真正蜕变成了美丽的白天鹅，而他的阿亮学长也一直在等她，有情人终成眷属！
这部电影是我最喜欢的电影，没有之一，我也不记得自己看了多少遍了，时至今日看到小水告白失败后的难过大哭，阿亮翻阅记录小水点点滴滴的画册时眼角还是会湿润。
或许好电影看多少遍都会有感动。如果你也有喜欢的人，那就勇敢的去表白吧，或许他就在那里等着你。
二、《千与千寻》
经典台词：“年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。”
观影感受：“贪婪会使人变成猪；吃太胖容易被杀掉；忘了名字就不能回去；不努力工作就不会被留下...”宫崎骏大师的厉害之处就在于用最简单的情节表达出最深刻的道理！
成长不就是那趟有去无回的列车，在这条路上我们会遇见虚伪、欺诈与无奈，但我们也会遇见温暖、善良与陪伴。
小时候不觉得无脸男多么出彩，长大后才明白他的默默守护是多么珍贵；
小时候总会以为千寻与白龙一定会再次相遇，但长大后，我才明白他们或许永远都不会再见了，但失去未必就是遗憾，重要的是永远都不会忘记。
就像钱婆婆说的那样：“想要保护别人，就必须要靠你自己。”所以勇敢的去走完人生的道路，永远不要回头。
三、《当幸福来敲门》
经典台词：“你要尽全力保护你的梦想。那些嘲笑你梦想的人，因为他们必定会失败，他们想把你变成和他们一样的人。我坚信，只要我心中有梦想，我就会与众不同，你也是。”
观影感受：当你感觉你的生活糟透了的时候，那不妨来看看这部电影吧，男主克里斯的周遭经历会告诉你原来你的生活真的很幸福了。
“妻子不堪重负的离开、交不起房租的颠沛流离、带着儿子睡在厕所、被上司处处欺压、账户只剩21块甚至去卖血...”还会有比这更不幸的么？
但即使生活再垃圾又能怎样，克里斯从未向命运低头，对于他来讲人生就没有“放弃”两个字。
为了那二十分之一的工作机会他拼了命的去争取，终于属于他的幸福敲响了他的大门。这部电影证明了什么叫“越努力，越幸运”！
每个人都有追求幸福的权利，但幸福需要我们坚持不懈的、一点一滴去创造。平凡也可以创造伟大，但关键是看你愿不愿意。
四、《寻梦环游记》
经典台词：“真正的死亡是世界上再没有一个人记得你。”
观影感受：迪士尼的动画总会带给我们意想不到的惊喜，这次的主角不是美丽动人的公主，也不是古灵精怪的小动物，而是一个热爱音乐的小男孩米格。
米格一次意外闯入亡灵世界，却解开了一个深藏多年的秘密。在这部电影中，我们可以看到亲情、梦想、坚持、热爱...导演皮格斯再一次化腐朽为传奇，将“追求梦想”的老套题材拍的别有风味。
“人生再艰难，我还有我的吉他”这是米格的台词，即使家人再怎样反对他的音乐梦想，他却始终都没有想过放弃。
除了梦想，本片中的亲情也是一大看点，给我印象最深刻的角色就是米格的曾祖母，她忘记了所有人，但始终没有忘记自己的父亲，米格唱歌来唤醒她对父亲记忆的情节更是惹人泪奔，最后老奶奶和父亲在亡灵世界相聚，也算给了故事一个温暖的结局。
《Remember Me》的歌词一响起，就会想要落泪，有些人活着，但他却已经死了，有些人虽然死了，但却一直活在我们心中，因为死亡并不是终点，遗忘才是。
五、《三傻大闹宝莱坞》
经典台词：“一出生就有人告诉我们，生活是场赛跑，不跑快点就会惨遭蹂躏，哪怕是出生，我们都得和3亿个精子赛跑。”
观影感受：阿米尔·汗的电影永远不会让我们失望，如果你不开心的时候，那就看看这部电影吧，保证会让你的烦恼烟消云散！
该片讲述了三兄弟法罕、拉杜与兰彻在帝国理工大学的故事，兰彻用自己的实际行动彻底改变了法罕和拉杜，法罕圆了成为一名野生摄影师的梦想，拉杜也彻底抛弃了家庭给他带来的恐惧。
若人生能交到兰彻这样的好朋友，或许是最大的幸运了吧。
全片将近3个小时，但剧情没有一丝的拖沓，甚至看完仍然意犹未尽，全程都是笑点，虽有煽情但又会立刻出现反转，让人眼泪马上都要掉下来了又忍不住大笑。
这部电影也为我们传输出了一个重要的观念，那就是：一定要遵从自己的内心，勇敢的去追求自己喜欢的事情，不管遇到多大的困难，都会“All is well！（一切顺利）”
六、《怦然心动》
经典台词：“有些人沦为平庸浅薄，金玉其外，而败絮其中。可不经意间，有一天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人就不过是匆匆浮云。”
观影感受：一棵树，一对小孩儿，一段青春萌动的爱情，初恋永远是那般美好！朱莉说：当我七岁那年第一次见到布莱斯，我就怦然心动了,我的初吻一定在他身上。”
小男孩儿布莱斯是木讷的甚至有些懦弱，接受着父亲狭隘的教育方式，将朱莉拒绝于千里之外，不敢面对真实的自己。
相比之下，小女孩儿朱莉却显得更加干脆利落，勇敢的追求自己喜欢的人，对于她来说爱是平等的，喜欢重要但自尊更为重要。
朱莉的出现彻底改变了布莱斯，直到有一天，布莱斯发现自己爱上了这个自己曾经最讨厌的姑娘，一切都改变了。
每次看完这部电影，心里总是暖暖的，看着朱莉和布莱斯两小无猜的爱情，总会感慨年轻可真好，为啥我就没有一段这样美好的爱情？！（内心os:甜甜的爱情总会有一天轮到我的，哈哈哈~）
七、《垫底辣妹》
经典台词：“不管周围人怎么说你不行，充满自信地继续说出你的梦想，不怕嘲讽和失败。勇于挑战梦想的力量，对我来说是多么耀眼。”
观影感受：绝对是被名字耽误的一部好电影，如果能换个稍微洋气一点的名字，名气绝对不止于现在。
世界上最大的谎言就是你不行，女主沙耶加靠着努力从垫底逆袭到顶尖大学，其实只要你肯努力，这个世界一定不会亏待你。
如果你也在为着中考、高考、考研或者其他考试所烦心着，那不妨趁休息时间来看看这部电影，绝对能量满满。
在这部电影中，记录了努力过程中的每一个阶段，从开始的斗志满满，到努力得不到回报，对自己产生怀疑甚至想要放弃，再从绝望中重生，但无论过程多么曲折，属于你的终有一天会回报给你。
所以暂时的失意只不过是必经之路，重要的千万不能放弃，等熬过去了这个坎儿，生活一定会爆好！无敌好！
一、《初恋这件小事》
经典台词：“我做的一切都是为了你，但我现在才知道，我最该做也早就该做的事情，就是亲口对你说，我喜欢你！”
观影感受：世界上最幸运的事情莫过于：“你喜欢的人恰巧也在喜欢着你。”而世界上最大的遗憾莫过于：“我喜欢你，你也喜欢我，而我们谁也没说明。”
或许你是丑小鸭，但谁又说王子不会爱上丑小鸭。小水为了喜欢的人努力变美，终于鼓起勇气表白的那一刻，却发现他的阿亮学长牵了别人的手，可谁又知道小水对于阿亮来说一直都是最特别的那一个...
如果两个人中有一个人能早点透露心声，是不是也能促成一段佳话，但错过了终究是错过了...
好在多年后，小水真正蜕变成了美丽的白天鹅，而他的阿亮学长也一直在等她，有情人终成眷属！
这部电影是我最喜欢的电影，没有之一，我也不记得自己看了多少遍了，时至今日看到小水告白失败后的难过大哭，阿亮翻阅记录小水点点滴滴的画册时眼角还是会湿润。
或许好电影看多少遍都会有感动。如果你也有喜欢的人，那就勇敢的去表白吧，或许他就在那里等着你。
二、《千与千寻》
经典台词：“年轻时我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。”
观影感受：“贪婪会使人变成猪；吃太胖容易被杀掉；忘了名字就不能回去；不努力工作就不会被留下...”宫崎骏大师的厉害之处就在于用最简单的情节表达出最深刻的道理！
成长不就是那趟有去无回的列车，在这条路上我们会遇见虚伪、欺诈与无奈，但我们也会遇见温暖、善良与陪伴。
小时候不觉得无脸男多么出彩，长大后才明白他的默默守护是多么珍贵；
小时候总会以为千寻与白龙一定会再次相遇，但长大后，我才明白他们或许永远都不会再见了，但失去未必就是遗憾，重要的是永远都不会忘记。
就像钱婆婆说的那样：“想要保护别人，就必须要靠你自己。”所以勇敢的去走完人生的道路，永远不要回头。
三、《当幸福来敲门》
经典台词：“你要尽全力保护你的梦想。那些嘲笑你梦想的人，因为他们必定会失败，他们想把你变成和他们一样的人。我坚信，只要我心中有梦想，我就会与众不同，你也是。”
观影感受：当你感觉你的生活糟透了的时候，那不妨来看看这部电影吧，男主克里斯的周遭经历会告诉你原来你的生活真的很幸福了。
“妻子不堪重负的离开、交不起房租的颠沛流离、带着儿子睡在厕所、被上司处处欺压、账户只剩21块甚至去卖血...”还会有比这更不幸的么？
但即使生活再垃圾又能怎样，克里斯从未向命运低头，对于他来讲人生就没有“放弃”两个字。
为了那二十分之一的工作机会他拼了命的去争取，终于属于他的幸福敲响了他的大门。这部电影证明了什么叫“越努力，越幸运”！
每个人都有追求幸福的权利，但幸福需要我们坚持不懈的、一点一滴去创造。平凡也可以创造伟大，但关键是看你愿不愿意。
四、《寻梦环游记》
经典台词：“真正的死亡是世界上再没有一个人记得你。”
观影感受：迪士尼的动画总会带给我们意想不到的惊喜，这次的主角不是美丽动人的公主，也不是古灵精怪的小动物，而是一个热爱音乐的小男孩米格。
米格一次意外闯入亡灵世界，却解开了一个深藏多年的秘密。在这部电影中，我们可以看到亲情、梦想、坚持、热爱...导演皮格斯再一次化腐朽为传奇，将“追求梦想”的老套题材拍的别有风味。
“人生再艰难，我还有我的吉他”这是米格的台词，即使家人再怎样反对他的音乐梦想，他却始终都没有想过放弃。
除了梦想，本片中的亲情也是一大看点，给我印象最深刻的角色就是米格的曾祖母，她忘记了所有人，但始终没有忘记自己的父亲，米格唱歌来唤醒她对父亲记忆的情节更是惹人泪奔，最后老奶奶和父亲在亡灵世界相聚，也算给了故事一个温暖的结局。
《Remember Me》的歌词一响起，就会想要落泪，有些人活着，但他却已经死了，有些人虽然死了，但却一直活在我们心中，因为死亡并不是终点，遗忘才是。
五、《三傻大闹宝莱坞》
经典台词：“一出生就有人告诉我们，生活是场赛跑，不跑快点就会惨遭蹂躏，哪怕是出生，我们都得和3亿个精子赛跑。”
观影感受：阿米尔·汗的电影永远不会让我们失望，如果你不开心的时候，那就看看这部电影吧，保证会让你的烦恼烟消云散！
该片讲述了三兄弟法罕、拉杜与兰彻在帝国理工大学的故事，兰彻用自己的实际行动彻底改变了法罕和拉杜，法罕圆了成为一名野生摄影师的梦想，拉杜也彻底抛弃了家庭给他带来的恐惧。
若人生能交到兰彻这样的好朋友，或许是最大的幸运了吧。
全片将近3个小时，但剧情没有一丝的拖沓，甚至看完仍然意犹未尽，全程都是笑点，虽有煽情但又会立刻出现反转，让人眼泪马上都要掉下来了又忍不住大笑。
这部电影也为我们传输出了一个重要的观念，那就是：一定要遵从自己的内心，勇敢的去追求自己喜欢的事情，不管遇到多大的困难，都会“All is well！（一切顺利）”
六、《怦然心动》
经典台词：“有些人沦为平庸浅薄，金玉其外，而败絮其中。可不经意间，有一天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人就不过是匆匆浮云。”
观影感受：一棵树，一对小孩儿，一段青春萌动的爱情，初恋永远是那般美好！朱莉说：当我七岁那年第一次见到布莱斯，我就怦然心动了,我的初吻一定在他身上。”
小男孩儿布莱斯是木讷的甚至有些懦弱，接受着父亲狭隘的教育方式，将朱莉拒绝于千里之外，不敢面对真实的自己。
相比之下，小女孩儿朱莉却显得更加干脆利落，勇敢的追求自己喜欢的人，对于她来说爱是平等的，喜欢重要但自尊更为重要。
朱莉的出现彻底改变了布莱斯，直到有一天，布莱斯发现自己爱上了这个自己曾经最讨厌的姑娘，一切都改变了。
每次看完这部电影，心里总是暖暖的，看着朱莉和布莱斯两小无猜的爱情，总会感慨年轻可真好，为啥我就没有一段这样美好的爱情？！（内心os:甜甜的爱情总会有一天轮到我的，哈哈哈~）
七、《垫底辣妹》
经典台词：“不管周围人怎么说你不行，充满自信地继续说出你的梦想，不怕嘲讽和失败。勇于挑战梦想的力量，对我来说是多么耀眼。”
观影感受：绝对是被名字耽误的一部好电影，如果能换个稍微洋气一点的名字，名气绝对不止于现在。
世界上最大的谎言就是你不行，女主沙耶加靠着努力从垫底逆袭到顶尖大学，其实只要你肯努力，这个世界一定不会亏待你。
如果你也在为着中考、高考、考研或者其他考试所烦心着，那不妨趁休息时间来看看这部电影，绝对能量满满。
在这部电影中，记录了努力过程中的每一个阶段，从开始的斗志满满，到努力得不到回报，对自己产生怀疑甚至想要放弃，再从绝望中重生，但无论过程多么曲折，属于你的终有一天会回报给你。
所以暂时的失意只不过是必经之路，重要的千万不能放弃，等熬过去了这个坎儿，生活一定会爆好！无敌好！
有一天，早上看到这样一幅画面，一位爷爷和一位奶奶，让正要去上班的我停止了步伐，他们缓缓的从我身边走过，奶奶的脚不太方便走的比较慢，看向前面的老伴说:“老伴啊，你慢一点，等等我”，爷爷回头说：“去晚了，就买不到好吃的大馒头了”。话虽这样过，爷爷还是牵着奶奶的手跟着奶奶的步伐向前走。虽然这一幕过了很久但是，每次看到这张图，都会回想起这个场景，可能这就是生活吧
书法线条美的解读
#弘耑访谈#
线条美取决于以下三个方面：
力量感——力度；
立体感——厚度；
节奏感——弹性。
一，力度
书法艺术，最基本的构成素质是线条。而完成线条美的过程本身都是与力度的不同灌注息息相关的。没有力的微妙而精到的表现，就没有了一切。所以，力度是书法艺术的生命，是书法艺术本质的内核之内核。
书法中笔力的含义是一种技巧性的含义即质的含义，而不是比重即量的含义。这种力包括了从人的发力到手指（经肘、腕、指）再到笔杆再下注到笔毫，是一个力的传导过程而不是呈现过程。在这个过程中，每一个传导环节都可能由于技术上的不足而使笔力在行笔过程中遭到失败。因此，关键并不在于有没有力，关键是在于力的运动过程：力在每个环节中的关系处理。并有一点肯定无疑：并不是最有力的人就能写出最有力的字——一个弱不禁风、“手无缚鸡之力”的书生的书法，绝不一定是软弱无力的，一个力大无比的壮汉的书法，绝不一定能力透纸背。
（一）力的表现特征
1，逆——正则反之
大凡笔在运行中，反作用力越强，则笔与纸的摩擦系数也越大，笔毫的前行就不那么轻松，逆水行舟便是个最好的例子。
线条中如有“逆”的追求，则其力度与厚度明显增强，沉着雄浑之气，不可仿佛。顺势飘忽，粗者亦疲软，逆势涩行，虽细亦劲健。有如射箭弯弓，弓不弯则箭发无力，弯弓即是“逆”，箭发即是“力”的呈现。
2，蓄——实者虚之
蓄是力感构成的潜在技巧，有两种不同的效果：
在运行停顿之时有意含糊，收回之后，下一步的方向与速度都显得不清晰。“护尾，画点势尽，力收之。”（蔡邕《九势》）一般而言在收时又是势的伸延。
“蓄”的目的是在于使力度深藏起来，造成一种内在的筋力。是“蓄势”。比如短跑时冲刺前的缓速，起跳前轻微的顿，都是为了更好地发挥积存下的潜力，如果说逆的反向是顺，那么蓄的反面则是露。
3，留——行则驻之
书法线条最忌讳的是一笔飘过、轻浮华俏。留的反面则是滑。
“凡横直平过之处，行处也。古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。”（包世臣《艺舟双楫》）
“处处留得住笔，不使直走。”（梁同书《频罗庵论书》）
“涩势，在于紧驶战行之法。”（蔡邕）
“紧驶”指策马前行时必须扣紧马缰，不使其过于放纵，是“蓄”的方法。“战行”指左右环顾着摇摆而行，是“留”的方法。以此保证毛笔在向前运行时对线条的每一部分都倾注全部之力，而不致于忽尔沉实忽尔滑易，造成线条力度分布的不平均。它的运行有一种微弱的顿的节奏：不是匀速的直线前行，而是有顿挫的等距离前行。
在这里，“逆”的要求是强烈的反动力，是有明显的人为因素的；“留”的要求将反动力转化为较轻微的停顿，也具有较人为的意识；“蓄”的要求，虽也取停顿，但它的过程比较自然，不强调人为意识。从平面上的运动轨迹看，“逆”是一种大的反向来复；“留”是停顿具有一定节奏的间隔；“蓄”则强调停顿的自然延续。“留”的停顿的动作与“逆”的来复的方向，都是很强烈的力感的夸张，“蓄”则相对隐晦些，是力的自然的作用。
（二）力的几种说法
1，“中实”说
用笔之法，见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达、不能幸致。更有以两端雄肆而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人共见矣。--包世臣《艺舟双楫·历下笔谭》
尽管每个书家都在讲笔力，尽管他们也都知道笔力不是蛮力而是技巧之力，但一旦进入实际的线条运行中，力的显示程度（明显程度）总是直观地判断线条价值的基本标准。而线条构成时由于头、尾动作关系到出、入、起、止等效果，一般总是先获得观众的注意。在这里包氏力排众论，提出：判断“力”的价值，最高层次上的判断焦点不是画的两端而是中截。“中实”是保证线条力度美的真正所在。
事实上，逆的反向，留的不断间隔停顿与蓄的展转，却是相对于中实或引向中实的最基本的动作，它们存在的价值，都是反“空怯”。
2，五指齐力 万毫齐力
五指齐力，指手的动作。处理不当，直接导致用笔技巧以及线条效果的偏侧。
“齐”强调指的力的协调，齐心协力，即日齐。
万毫齐力，指笔的动作。强调笔毫的力的分布与协调。为了保证线条的有力和“中实”，要求在每一线条的构成中，笔毫必须尽量铺开以求每一根笔毛都能尽最大的可能传导“力”。
3，力透纸背
大凡书家们都曾为“力透纸背”的境界倾倒无已。每每潜心追求，以为神品。也许还有不少会把纸翻过来看看是否黑透。但这样一来，“力透”成了“墨透”。倘若写字用茧纸，其厚实不渗水；有用熟绢，墨透不到背面。用生宣与毛边纸，不用力亦能透过纸背。如此，“力透纸背”之说便成了难题。
力透纸背的“透”字，梁同书《频罗庵论书》中曰：笔力直透纸背，当如天马行空参看。今人误认透纸，盖透纸者，状其精气结撰，黑光浮溢耳。彼用笔如游丝者，何尝不透纸背耶？
对初学者而言，是从抽象到抽象；对书家而言，却是提醒他们不能拘泥于视觉上的“透”，要从更高层次上去把握“透”字的精神实质和对“力”的深层诠解，它决非简单的物理之力，如果我们拘泥它的实际的、现象的可视特征，终为书法所不取。
清人蒋和《书法正宗》有云：字无一笔可以不用力，无一法可以不用力。即牵丝使转亦皆有力。力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头；善用枪者，力在枪尖也。在这里，它完全道出了书法之力取决于技巧得当而非取决于蛮劲的道理。
二，厚度
在平面的一画中，有墨色的浓淡之分，而且浓正好处在画的正中心，这便是一种视觉上的立体。这样的一根线条，应该是个圆柱体而不是一块薄片状，圆柱的最凸现部分（即离我们最近的部分），也即是“中心一缕浓墨”的部分。在用笔上，自属于中锋范畴。锋常在画中，方能保持线条的立体感。写篆书的线条中心如聚一缕浓墨，日光不透，线条的这种厚度的体现，可以说是古今书家莫不信奉的审美目标。
在技巧上，中锋用笔是追求线条厚度的保证，而强调线条厚度的追求则是书法史上一以贯之的目标。
需要指出的是，强调线条的立体感并不等于单一地强调中锋回笔；强调线条的立体感并不等于单一地拘于圆柱形体。茫然地强求“笔笔中锋”并不是个明智的办法，它只会使用笔技巧和审美简单化，反而不利于对线条立体感之美的完整理解——立体感毕竟不仅仅依靠中锋用笔，它常常是在中侧锋（扩大为藏、露、转、折）交替的笔法中体现出来（如带状线条）。
“方圆互用，犹阴阳互藏，用笔贵圆，字形贵方。”（项穆《书法雅言》）
“用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。”（丰坊《书诀》）
由此，从书法美的角度看，中锋技巧是绝对的；侧锋技巧是相对的，它无法独立运用，只能与中锋互相交替补充，而且尚不能处于主要地位。之所以如此，是因为书法讲求笔法的目的是为了追求线条美，而线条美中最主要的一条是立体感要强，要有厚度。
三，弹性
“书法——人类精神的心电图”，它具备以下规律：
1、基本律：快慢——速率；轻重——力率；松紧——质率。
2、回护律（即藏头护尾）。
一个横笔或一个竖笔，不能一画而过，要在线条的起与止两部分作一互回互抱之态势。由于这种特殊的动作要求，于是在运笔节奏中，便很自然会出现头尾重中段轻、头尾紧中段松、头尾慢中段快的相对效果，一根平的线条变得有了起伏，有了生命的律动，有了线条的脉搏。
3、起伏律（即一波三折）
起伏律重在线条的运行节奏。关于“三折”，历来书家莫不奉为书法的度世金针。
4、间隔律
间隔律的着重点主要在于线条与线条之间连贯节奏方面。
书法中有“意到笔不到”之说。笔之到（实际笔画）与意之到（没有实际笔画），这就造成了一种间隔：笔到是实，意到是空，构成线条的节奏。这是间隔律的一般原理。
表现形式为“笔连意连”，“笔断意连”。它与笔势共同产生字与字间，线条与线条间在空间上的间隔（建筑节奏）和时间上的间隔（音乐节奏）。从而产生有意味的线条、结体和有意味的章法。
回护律与起伏律偏于单线条的节奏构成；
间隔律则重于线条间、结构间的连贯。
回护律与起伏律，保证单线条的质量（弹性）；
间隔律保证作品字法、章法的形式美。
回护律和起伏律确保线条“到位”；
间隔律使作品“有味”。
#弘耑课堂##中国书法之美##中国书法##弘耑纪录##书法教育#
#弘耑访谈#
线条美取决于以下三个方面：
力量感——力度；
立体感——厚度；
节奏感——弹性。
一，力度
书法艺术，最基本的构成素质是线条。而完成线条美的过程本身都是与力度的不同灌注息息相关的。没有力的微妙而精到的表现，就没有了一切。所以，力度是书法艺术的生命，是书法艺术本质的内核之内核。
书法中笔力的含义是一种技巧性的含义即质的含义，而不是比重即量的含义。这种力包括了从人的发力到手指（经肘、腕、指）再到笔杆再下注到笔毫，是一个力的传导过程而不是呈现过程。在这个过程中，每一个传导环节都可能由于技术上的不足而使笔力在行笔过程中遭到失败。因此，关键并不在于有没有力，关键是在于力的运动过程：力在每个环节中的关系处理。并有一点肯定无疑：并不是最有力的人就能写出最有力的字——一个弱不禁风、“手无缚鸡之力”的书生的书法，绝不一定是软弱无力的，一个力大无比的壮汉的书法，绝不一定能力透纸背。
（一）力的表现特征
1，逆——正则反之
大凡笔在运行中，反作用力越强，则笔与纸的摩擦系数也越大，笔毫的前行就不那么轻松，逆水行舟便是个最好的例子。
线条中如有“逆”的追求，则其力度与厚度明显增强，沉着雄浑之气，不可仿佛。顺势飘忽，粗者亦疲软，逆势涩行，虽细亦劲健。有如射箭弯弓，弓不弯则箭发无力，弯弓即是“逆”，箭发即是“力”的呈现。
2，蓄——实者虚之
蓄是力感构成的潜在技巧，有两种不同的效果：
在运行停顿之时有意含糊，收回之后，下一步的方向与速度都显得不清晰。“护尾，画点势尽，力收之。”（蔡邕《九势》）一般而言在收时又是势的伸延。
“蓄”的目的是在于使力度深藏起来，造成一种内在的筋力。是“蓄势”。比如短跑时冲刺前的缓速，起跳前轻微的顿，都是为了更好地发挥积存下的潜力，如果说逆的反向是顺，那么蓄的反面则是露。
3，留——行则驻之
书法线条最忌讳的是一笔飘过、轻浮华俏。留的反面则是滑。
“凡横直平过之处，行处也。古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。”（包世臣《艺舟双楫》）
“处处留得住笔，不使直走。”（梁同书《频罗庵论书》）
“涩势，在于紧驶战行之法。”（蔡邕）
“紧驶”指策马前行时必须扣紧马缰，不使其过于放纵，是“蓄”的方法。“战行”指左右环顾着摇摆而行，是“留”的方法。以此保证毛笔在向前运行时对线条的每一部分都倾注全部之力，而不致于忽尔沉实忽尔滑易，造成线条力度分布的不平均。它的运行有一种微弱的顿的节奏：不是匀速的直线前行，而是有顿挫的等距离前行。
在这里，“逆”的要求是强烈的反动力，是有明显的人为因素的；“留”的要求将反动力转化为较轻微的停顿，也具有较人为的意识；“蓄”的要求，虽也取停顿，但它的过程比较自然，不强调人为意识。从平面上的运动轨迹看，“逆”是一种大的反向来复；“留”是停顿具有一定节奏的间隔；“蓄”则强调停顿的自然延续。“留”的停顿的动作与“逆”的来复的方向，都是很强烈的力感的夸张，“蓄”则相对隐晦些，是力的自然的作用。
（二）力的几种说法
1，“中实”说
用笔之法，见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达、不能幸致。更有以两端雄肆而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人共见矣。--包世臣《艺舟双楫·历下笔谭》
尽管每个书家都在讲笔力，尽管他们也都知道笔力不是蛮力而是技巧之力，但一旦进入实际的线条运行中，力的显示程度（明显程度）总是直观地判断线条价值的基本标准。而线条构成时由于头、尾动作关系到出、入、起、止等效果，一般总是先获得观众的注意。在这里包氏力排众论，提出：判断“力”的价值，最高层次上的判断焦点不是画的两端而是中截。“中实”是保证线条力度美的真正所在。
事实上，逆的反向，留的不断间隔停顿与蓄的展转，却是相对于中实或引向中实的最基本的动作，它们存在的价值，都是反“空怯”。
2，五指齐力 万毫齐力
五指齐力，指手的动作。处理不当，直接导致用笔技巧以及线条效果的偏侧。
“齐”强调指的力的协调，齐心协力，即日齐。
万毫齐力，指笔的动作。强调笔毫的力的分布与协调。为了保证线条的有力和“中实”，要求在每一线条的构成中，笔毫必须尽量铺开以求每一根笔毛都能尽最大的可能传导“力”。
3，力透纸背
大凡书家们都曾为“力透纸背”的境界倾倒无已。每每潜心追求，以为神品。也许还有不少会把纸翻过来看看是否黑透。但这样一来，“力透”成了“墨透”。倘若写字用茧纸，其厚实不渗水；有用熟绢，墨透不到背面。用生宣与毛边纸，不用力亦能透过纸背。如此，“力透纸背”之说便成了难题。
力透纸背的“透”字，梁同书《频罗庵论书》中曰：笔力直透纸背，当如天马行空参看。今人误认透纸，盖透纸者，状其精气结撰，黑光浮溢耳。彼用笔如游丝者，何尝不透纸背耶？
对初学者而言，是从抽象到抽象；对书家而言，却是提醒他们不能拘泥于视觉上的“透”，要从更高层次上去把握“透”字的精神实质和对“力”的深层诠解，它决非简单的物理之力，如果我们拘泥它的实际的、现象的可视特征，终为书法所不取。
清人蒋和《书法正宗》有云：字无一笔可以不用力，无一法可以不用力。即牵丝使转亦皆有力。力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头；善用枪者，力在枪尖也。在这里，它完全道出了书法之力取决于技巧得当而非取决于蛮劲的道理。
二，厚度
在平面的一画中，有墨色的浓淡之分，而且浓正好处在画的正中心，这便是一种视觉上的立体。这样的一根线条，应该是个圆柱体而不是一块薄片状，圆柱的最凸现部分（即离我们最近的部分），也即是“中心一缕浓墨”的部分。在用笔上，自属于中锋范畴。锋常在画中，方能保持线条的立体感。写篆书的线条中心如聚一缕浓墨，日光不透，线条的这种厚度的体现，可以说是古今书家莫不信奉的审美目标。
在技巧上，中锋用笔是追求线条厚度的保证，而强调线条厚度的追求则是书法史上一以贯之的目标。
需要指出的是，强调线条的立体感并不等于单一地强调中锋回笔；强调线条的立体感并不等于单一地拘于圆柱形体。茫然地强求“笔笔中锋”并不是个明智的办法，它只会使用笔技巧和审美简单化，反而不利于对线条立体感之美的完整理解——立体感毕竟不仅仅依靠中锋用笔，它常常是在中侧锋（扩大为藏、露、转、折）交替的笔法中体现出来（如带状线条）。
“方圆互用，犹阴阳互藏，用笔贵圆，字形贵方。”（项穆《书法雅言》）
“用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。”（丰坊《书诀》）
由此，从书法美的角度看，中锋技巧是绝对的；侧锋技巧是相对的，它无法独立运用，只能与中锋互相交替补充，而且尚不能处于主要地位。之所以如此，是因为书法讲求笔法的目的是为了追求线条美，而线条美中最主要的一条是立体感要强，要有厚度。
三，弹性
“书法——人类精神的心电图”，它具备以下规律：
1、基本律：快慢——速率；轻重——力率；松紧——质率。
2、回护律（即藏头护尾）。
一个横笔或一个竖笔，不能一画而过，要在线条的起与止两部分作一互回互抱之态势。由于这种特殊的动作要求，于是在运笔节奏中，便很自然会出现头尾重中段轻、头尾紧中段松、头尾慢中段快的相对效果，一根平的线条变得有了起伏，有了生命的律动，有了线条的脉搏。
3、起伏律（即一波三折）
起伏律重在线条的运行节奏。关于“三折”，历来书家莫不奉为书法的度世金针。
4、间隔律
间隔律的着重点主要在于线条与线条之间连贯节奏方面。
书法中有“意到笔不到”之说。笔之到（实际笔画）与意之到（没有实际笔画），这就造成了一种间隔：笔到是实，意到是空，构成线条的节奏。这是间隔律的一般原理。
表现形式为“笔连意连”，“笔断意连”。它与笔势共同产生字与字间，线条与线条间在空间上的间隔（建筑节奏）和时间上的间隔（音乐节奏）。从而产生有意味的线条、结体和有意味的章法。
回护律与起伏律偏于单线条的节奏构成；
间隔律则重于线条间、结构间的连贯。
回护律与起伏律，保证单线条的质量（弹性）；
间隔律保证作品字法、章法的形式美。
回护律和起伏律确保线条“到位”；
间隔律使作品“有味”。
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