你知道茶美在哪里吗?从陆羽时代开始,茶人雅士便在一壶茶中孜孜以求, 意境之美、过程之美、茶汤之美。时空变幻至今天,茶席前对美的追寻之情从未改变。唐代吕温在《三月三日茶宴序》中写道:“乃拨花砌, 憩庭阴,清风逐人,日色留兴。卧指青题,坐攀香枝,闲莺近席而未飞,红蕊拂衣而不散。”唐代钱起作诗云:“竹下忘言对紫茶,全胜羽客醉流霞。尘心洗尽兴难尽,一树蝉声片影斜。”
古人清幽高蹈的饮茶意境令人神往,而今日行茶之美,更关乎细节中体现的和谐与宁静。这一份和谐, 来自内心对健康和愉悦的观照,是生命中真与善的呈现;这一份宁静,来自方茶席简约平衡的朴真布局,是有心人行茶出汤的内敛与自如;这-份真美, 来自古今茶人心中的谦恭之德,是举手投足之间的得体与端庄。#武夷岩茶##茶[超话]##茶#
古人清幽高蹈的饮茶意境令人神往,而今日行茶之美,更关乎细节中体现的和谐与宁静。这一份和谐, 来自内心对健康和愉悦的观照,是生命中真与善的呈现;这一份宁静,来自方茶席简约平衡的朴真布局,是有心人行茶出汤的内敛与自如;这-份真美, 来自古今茶人心中的谦恭之德,是举手投足之间的得体与端庄。#武夷岩茶##茶[超话]##茶#
#中世纪#是大教堂、大城堡、手抄本的世纪,翁贝托·艾柯作为享誉世界的哲学家、美学家、中世纪学家和小说家,徘徊在教堂和城堡,翻开了尘封的书页,写出了中世纪的艺术,把读者引入圣域一瞥艺术的神性之光。
艾柯的这部《中世纪之美》前后涵盖11个世纪,他从中世纪文本汲取了神学、诗学、神秘主义、柏拉图主义的思潮,他探讨的艺术作品涵盖了教堂、雕塑、珠宝、绘画、音乐和古抄本。经过艾柯的解读和阐释后,中世纪的美学思想和艺术作品流溢出一种原始和独特的美感,它的缜密性和普适性直至今天都能够在我们身上激发出新鲜的见解。
“《中世纪之美》的价值绝不仅限于读者能在艾柯的引领下看到中世纪之美,从而领悟到哪怕在黑暗的中世纪,美依然存在依然在发生。《中世纪之美》最打动我的,是那些生活在中世纪的欧洲人为探究美之所以美而孜孜以求的故事。”——吴玫,载于《文学报》
https://t.cn/A6feOcaJ
艾柯的这部《中世纪之美》前后涵盖11个世纪,他从中世纪文本汲取了神学、诗学、神秘主义、柏拉图主义的思潮,他探讨的艺术作品涵盖了教堂、雕塑、珠宝、绘画、音乐和古抄本。经过艾柯的解读和阐释后,中世纪的美学思想和艺术作品流溢出一种原始和独特的美感,它的缜密性和普适性直至今天都能够在我们身上激发出新鲜的见解。
“《中世纪之美》的价值绝不仅限于读者能在艾柯的引领下看到中世纪之美,从而领悟到哪怕在黑暗的中世纪,美依然存在依然在发生。《中世纪之美》最打动我的,是那些生活在中世纪的欧洲人为探究美之所以美而孜孜以求的故事。”——吴玫,载于《文学报》
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【唐小宫‘女人美灵院的古典文化课堂】
2022年1月17日
《黄帝内经》一直是我向往的神作。今天读一段《素问•上古天真论》。
——岐伯对曰:上古之人,其知道者,法于阴阳,和于术数,食饮有节,起居有常,不妄作劳,故能形与神俱,而尽终其天年,度百岁乃去。
今时之人不然也,以酒为浆,以妄为常,醉以入房,以欲竭其精,以耗散其真,不知持满,不时御神,务快其心,逆于生乐,起居无节,故半百而衰也。
夫上古圣人之教下也,皆谓之虚邪贼风,避之有时,恬惔虚无,真气从之,精神内守,病安从来。
是以志闲而少欲,心安而不惧,形劳而不倦,气从以顺,各从其欲,皆得所愿。
女人美灵院,虽不以美容为题,美容却也是美灵题中应有之意。我们孜孜以求的女人灵魂之美,一定是以女人容颜之美、形体之美、言辞之美等外在美为载体和形式的。外在美的修炼离不开体魄之健康,求体魄之健康谓之养生,而养生的源头活水是养神。
精神内守,病安从来。这八个字,值得我们每天念叨几遍。 https://t.cn/R2WxHmm
2022年1月17日
《黄帝内经》一直是我向往的神作。今天读一段《素问•上古天真论》。
——岐伯对曰:上古之人,其知道者,法于阴阳,和于术数,食饮有节,起居有常,不妄作劳,故能形与神俱,而尽终其天年,度百岁乃去。
今时之人不然也,以酒为浆,以妄为常,醉以入房,以欲竭其精,以耗散其真,不知持满,不时御神,务快其心,逆于生乐,起居无节,故半百而衰也。
夫上古圣人之教下也,皆谓之虚邪贼风,避之有时,恬惔虚无,真气从之,精神内守,病安从来。
是以志闲而少欲,心安而不惧,形劳而不倦,气从以顺,各从其欲,皆得所愿。
女人美灵院,虽不以美容为题,美容却也是美灵题中应有之意。我们孜孜以求的女人灵魂之美,一定是以女人容颜之美、形体之美、言辞之美等外在美为载体和形式的。外在美的修炼离不开体魄之健康,求体魄之健康谓之养生,而养生的源头活水是养神。
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