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“芸芸众生，我只见他一相。行止有礼而内秀琳琅，浩气举世无双。他虽自侮行于人海便失色，仅有一身晦暗的光，但在我眼里，他是皎皎不自知月亮。”
「台历·2」·草草·小老虎
“和你一起喜欢这个你喜欢的世界吧”
岁月不居 时节如流
世界千变万化 人潮川流不息
依然i你
【棠梨煎雪 岁岁年年 】
“芸芸众生，我只见他一相。行止有礼而内秀琳琅，浩气举世无双。他虽自侮行于人海便失色，仅有一身晦暗的光，但在我眼里，他是皎皎不自知月亮。”
「台历·2」·草草·小老虎
“和你一起喜欢这个你喜欢的世界吧”
岁月不居 时节如流
世界千变万化 人潮川流不息
依然i你
【棠梨煎雪 岁岁年年 】
呼唤
——读《我们仨》有感
送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走得越远，愈怕从此不见…
我一个人，思念我们仨…
风一更，雪一更，夜深千帐灯。这是午夜窗外灯火通明的孤独。先生从噩梦中惊醒，钟书，瑗瑗再也没有回来。夜来幽梦忽还乡，却是奢侈的幻想。我一个人，思念我们仨...
思念是朦胧的明月，离别是无声的落花，杨绛先生一次次呼唤道“钟书，瑗瑗”窗外日光弹指过，席间花影坐前移。先生是在拼命呼唤时间，亦或是在思念亲人?60多年来家庭生活的风风雨雨化作一个万里长梦，他们彼此相依相守，最后只剩先生的一句呼唤“我一个人，思念我们仨”
梦里来到神秘古驿道上的客栈，来到烟雾迷蒙的水边，是钟书睡着的那条小船上，先生呼唤着“钟书近来可好？”来到钱瑗的病床前，先生呼唤道“瑗瑗，妈妈会陪着你”来带到三里河的家，三里河寓所，曾是先生的家，因为那，有我们仨。后来啊，我们仨失散了，家就没有了，剩下先生一个人，又是老人，就好比日暮途穷的羁旅倦客，顾望徘徊，能不感叹?先生呼唤道“人生如梦，如梦幻泡影”？
古人云：“树欲静而风不止，子欲养而亲不在”。这是莫大的不幸，可白发人送黑发人又该如何的哀伤？所幸的是，这个时候，还有执子之手与子偕老的他可以相偎相伴。但是，总有一天，他们之间也必有一人要先行离去，风风雨雨相扶持着走过了这么多年，而突然间要接受挚爱的永远离去，从此在茫茫人海中再也没有了一生中最牵挂自己的人、自己最牵挂的人，余下的漫漫长夜，再多的风风雨雨也只得自己一人走过。午夜从噩梦中惊醒，身边已空无一人，那个在身旁睡了六十多年的人再也没有回来。一个人守着孤单的身影，对着寂寞的台灯呼唤着“我一个人，思念我们仨……”
我们仨,在一起,我们仨,会分离。最后的最后那一丝记忆也沉落在错乱的时空间隙里面，再无清醒，只茫茫的记着他们曾是我爱过的人，最后一个生命的逝去再也无第二个人可以呼唤“我们仨…”离别不是长亭古道的交拜，也不是苏轼笔下的“千里共婵娟”，离别只是绵绵细雨中对视一眼的满足，和那一声声无声的呼唤。
让时光像水一般在身上湍急而过，而先生只知身在水中，不觉水流。一个小梦被拉成一个万里长梦，漫漫长夜，唯留下先生无声的呼唤…
——读《我们仨》有感
送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走得越远，愈怕从此不见…
我一个人，思念我们仨…
风一更，雪一更，夜深千帐灯。这是午夜窗外灯火通明的孤独。先生从噩梦中惊醒，钟书，瑗瑗再也没有回来。夜来幽梦忽还乡，却是奢侈的幻想。我一个人，思念我们仨...
思念是朦胧的明月，离别是无声的落花，杨绛先生一次次呼唤道“钟书，瑗瑗”窗外日光弹指过，席间花影坐前移。先生是在拼命呼唤时间，亦或是在思念亲人?60多年来家庭生活的风风雨雨化作一个万里长梦，他们彼此相依相守，最后只剩先生的一句呼唤“我一个人，思念我们仨”
梦里来到神秘古驿道上的客栈，来到烟雾迷蒙的水边，是钟书睡着的那条小船上，先生呼唤着“钟书近来可好？”来到钱瑗的病床前，先生呼唤道“瑗瑗，妈妈会陪着你”来带到三里河的家，三里河寓所，曾是先生的家，因为那，有我们仨。后来啊，我们仨失散了，家就没有了，剩下先生一个人，又是老人，就好比日暮途穷的羁旅倦客，顾望徘徊，能不感叹?先生呼唤道“人生如梦，如梦幻泡影”？
古人云：“树欲静而风不止，子欲养而亲不在”。这是莫大的不幸，可白发人送黑发人又该如何的哀伤？所幸的是，这个时候，还有执子之手与子偕老的他可以相偎相伴。但是，总有一天，他们之间也必有一人要先行离去，风风雨雨相扶持着走过了这么多年，而突然间要接受挚爱的永远离去，从此在茫茫人海中再也没有了一生中最牵挂自己的人、自己最牵挂的人，余下的漫漫长夜，再多的风风雨雨也只得自己一人走过。午夜从噩梦中惊醒，身边已空无一人，那个在身旁睡了六十多年的人再也没有回来。一个人守着孤单的身影，对着寂寞的台灯呼唤着“我一个人，思念我们仨……”
我们仨,在一起,我们仨,会分离。最后的最后那一丝记忆也沉落在错乱的时空间隙里面，再无清醒，只茫茫的记着他们曾是我爱过的人，最后一个生命的逝去再也无第二个人可以呼唤“我们仨…”离别不是长亭古道的交拜，也不是苏轼笔下的“千里共婵娟”，离别只是绵绵细雨中对视一眼的满足，和那一声声无声的呼唤。
让时光像水一般在身上湍急而过，而先生只知身在水中，不觉水流。一个小梦被拉成一个万里长梦，漫漫长夜，唯留下先生无声的呼唤…
这次回呼市见到了几位多年不见的亲戚，从他们的闲谈中竟无意听到了一些非常有意思的（小说）素材，其中最感兴趣的一则故事是——
我一位从未听闻、也素未谋面的表舅早年玩音乐，做过贝斯手和酒吧驻唱歌手，后来酷爱游戏的他倾尽所有开了一家游戏厅，然而好景不长，游戏厅很快就被警察♀️叔叔查封了，祸不单行，倾家荡产之后，他的妻子跑了，母亲疯了、瘫了，而他本人也因此精神失常，成了流浪街头的“疯子“，然而意志顽强的他终究不服命运的不公，重又振作起来，做了许许多多无用的努力（其中很多是他人并不了解的），就这样渐渐老去，最终消失在了人海——直到最近，据说有人在俄罗斯的一个边贸口岸看到了他，还拍下了一张照片在亲友中广为传阅，照片中的他手捧货物，一张饱经沧桑（但仍可看出年轻时一定是个大帅哥）的脸上挂着憨憨的微笑，总之是我特别喜欢的样子。
我严重怀疑我的家人从不提起这位表舅是因为把他当成了不务正业、人生失败的典型，因此从不屑于说起这个消失已久、并且不那么“体面”的人。反而，倒是这位表舅的弟、妹倒是常被我们家人挂在嘴边，尤其是他的两个妹妹都很有“出息”，大妹妹是某大学的教授、博导兼财务处主任，小妹妹是某股份制银行的高管（她老公以前还是市长的秘书）——这两个表姨我小时候倒是都见过（都是她们上大学的时候），不过只对那个小表姨有点印象，因为她常来我姥姥家找我姨姨玩儿（她们年龄相近，我姨姨又博览群书、藏书丰富，那个小表姨就总来问我姨姨借阅文学名著，我记着的就有《飘》、《牛氓》、《红字》……）
说起这位“不成器”的表舅，倒是让我想起了当代著名女作家张抗抗的名作《作女》。正如孟繁华在《小说现场——新世纪长篇小说编年》中评价的那样，《作女》中的女主人公“卓尔”不能容忍任何来自世俗世界的束缚，她希望做什么就做什么，最后无可奈何地将自己放逐，她完成的只是一场不知所终的“作女”运动，而特立独行的他们不会被社会所容忍，“卓尔们”之所以屡战屡败，就在于他们没有取得进入社会的“通行证”——从这个意义上来讲，我这位表舅又何尝不是一位“作男”，是许许多多“卓尔”中的一个。
其实，很多音乐人、艺术家的性格中也有相似的东西吧——王胜娚的《不想去上班》唱道：“俗不可耐哦说我懒惰，懂我的人在各个角落，需要时间满足另一个我，讨厌成功的自我”，郝云的《活着》也这样唱道：“慌慌张张匆匆忙忙，为何生活总是这样，难道说我的理想，就是这样渡过一生的时光？不卑不亢不慌不忙，也许生活应该这样，难道说60岁以后再去寻找，我想要的自由？”粥仔更是如此，她本人不仅玩音乐，还是她自己口中的“职业电竞选手”，甚至还曾有过开网吧的梦想——这一切竟和我那个曾经身兼贝斯手、歌手和游戏厅老板身份于一体的表舅一模一样！
人生苦短，掐指算来我这位从未见过的表舅已经年过五十，垂垂老矣，而他的下一代则风华正茂，总会有很少一部分人会重复他当年的经历和坎坷——其中成功的、如意的只会是凤毛麟角，绝大多数都必将碌碌终生。然而，即便如此，那又怎样呢？就像高晓松说的，“就算乐队解散，你也度过了美好的青春，听到了美好的音乐，你写作了，努力了，这一切都会永远留在你的心里，对你的一生起着潜移默化的作用……在未来漫长又或许庸常的一生里，也许正是靠着这些美好的回忆，你才能度过那些幽暗的岁月”。
时光就这样不经意间从指缝中溜走，再回首时，才发现昔日的伙伴早已奔波在职位和职称的竞逐之路上，作揖告别，渐行渐远——而只有那些热爱自由的人们依然我行我素，过着行云流水般的恣意人生，继续书写着一个又一个“作男”、“作女”的故事……
我一位从未听闻、也素未谋面的表舅早年玩音乐，做过贝斯手和酒吧驻唱歌手，后来酷爱游戏的他倾尽所有开了一家游戏厅，然而好景不长，游戏厅很快就被警察♀️叔叔查封了，祸不单行，倾家荡产之后，他的妻子跑了，母亲疯了、瘫了，而他本人也因此精神失常，成了流浪街头的“疯子“，然而意志顽强的他终究不服命运的不公，重又振作起来，做了许许多多无用的努力（其中很多是他人并不了解的），就这样渐渐老去，最终消失在了人海——直到最近，据说有人在俄罗斯的一个边贸口岸看到了他，还拍下了一张照片在亲友中广为传阅，照片中的他手捧货物，一张饱经沧桑（但仍可看出年轻时一定是个大帅哥）的脸上挂着憨憨的微笑，总之是我特别喜欢的样子。
我严重怀疑我的家人从不提起这位表舅是因为把他当成了不务正业、人生失败的典型，因此从不屑于说起这个消失已久、并且不那么“体面”的人。反而，倒是这位表舅的弟、妹倒是常被我们家人挂在嘴边，尤其是他的两个妹妹都很有“出息”，大妹妹是某大学的教授、博导兼财务处主任，小妹妹是某股份制银行的高管（她老公以前还是市长的秘书）——这两个表姨我小时候倒是都见过（都是她们上大学的时候），不过只对那个小表姨有点印象，因为她常来我姥姥家找我姨姨玩儿（她们年龄相近，我姨姨又博览群书、藏书丰富，那个小表姨就总来问我姨姨借阅文学名著，我记着的就有《飘》、《牛氓》、《红字》……）
说起这位“不成器”的表舅，倒是让我想起了当代著名女作家张抗抗的名作《作女》。正如孟繁华在《小说现场——新世纪长篇小说编年》中评价的那样，《作女》中的女主人公“卓尔”不能容忍任何来自世俗世界的束缚，她希望做什么就做什么，最后无可奈何地将自己放逐，她完成的只是一场不知所终的“作女”运动，而特立独行的他们不会被社会所容忍，“卓尔们”之所以屡战屡败，就在于他们没有取得进入社会的“通行证”——从这个意义上来讲，我这位表舅又何尝不是一位“作男”，是许许多多“卓尔”中的一个。
其实，很多音乐人、艺术家的性格中也有相似的东西吧——王胜娚的《不想去上班》唱道：“俗不可耐哦说我懒惰，懂我的人在各个角落，需要时间满足另一个我，讨厌成功的自我”，郝云的《活着》也这样唱道：“慌慌张张匆匆忙忙，为何生活总是这样，难道说我的理想，就是这样渡过一生的时光？不卑不亢不慌不忙，也许生活应该这样，难道说60岁以后再去寻找，我想要的自由？”粥仔更是如此，她本人不仅玩音乐，还是她自己口中的“职业电竞选手”，甚至还曾有过开网吧的梦想——这一切竟和我那个曾经身兼贝斯手、歌手和游戏厅老板身份于一体的表舅一模一样！
人生苦短，掐指算来我这位从未见过的表舅已经年过五十，垂垂老矣，而他的下一代则风华正茂，总会有很少一部分人会重复他当年的经历和坎坷——其中成功的、如意的只会是凤毛麟角，绝大多数都必将碌碌终生。然而，即便如此，那又怎样呢？就像高晓松说的，“就算乐队解散，你也度过了美好的青春，听到了美好的音乐，你写作了，努力了，这一切都会永远留在你的心里，对你的一生起着潜移默化的作用……在未来漫长又或许庸常的一生里，也许正是靠着这些美好的回忆，你才能度过那些幽暗的岁月”。
时光就这样不经意间从指缝中溜走，再回首时，才发现昔日的伙伴早已奔波在职位和职称的竞逐之路上，作揖告别，渐行渐远——而只有那些热爱自由的人们依然我行我素，过着行云流水般的恣意人生，继续书写着一个又一个“作男”、“作女”的故事……
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