昨日偶獲一件汪兆銘小劄，筆下清靈疏淡，自由跳宕，顧盼生姿那種。許是終於再見春天，一樹一樹臨風搖曳的花枝，心隨風動了吧。所書詩文亦自作，「花枝紅映醉顏酡，雜沓游人笑語和。 我更為花深禱告，折花人少種花多。癸未春日錄舊作」。時值1943年的春天，汪去逝前的一年，已經六十歲了。於汪氏，我一直有一份私隱的情結，許他是足以代表晚清民國一代的文士，一個才子，一個美男。他屬於宜置乎魏晉人物風神品評之流的，一片荒蕪中璀燦獨立，玉樹臨風，卓然不同。他的性格則宜歸於山川風物、草木煙霞那種，是敏銳而多情的。然情深不壽，慧極必傷。何況生逢漂零之世，又以身許國。所以他的悲劇色彩便也不禁沾染到家國間。我尤喜歡他少年任俠時行刺被捕的口占：「銜石成痴絕，滄波萬里愁。孤飛終不倦，羞逐海鷗浮。姹紫嫣紅色，從知渲染難。他時好花發，認取血痕斑。慷慨歌燕市，從容作楚囚。引刀成一快，不負少年頭。留得心魂在，殘軀付劫灰。青磷光不滅，夜夜照燕臺。」烈士激越，引吭而歌，也是魏晉式的。字字肺腑，綻拋珠璣，卻又全成讖句。連他的名字精衛，一概引喻向悲劇。於民國詩詞，我所衷的幾位，王國維、陳寅恪、汪兆銘、呂碧城，都於蕩闊清洌中含有一份艱澀曲晦的悲苦感，那便是大勢時運所挾帶吧。這個至今讓人追懷扼腕，亦美亦悽，不了了之又了而不了的民國呀。包括汪氏，至今仍有太多諱莫如深不堪細究檢點的人事，當然，得失寸心。愛之，輓之，嘆之，罵之⋯⋯都已是他一樹瑩白凋落委泥，成灰成塵後吹過的風。

昨日偶獲一件汪兆銘小劄，筆下清靈疏淡，自由跳宕，顧盼生姿那種。許是終於再見春天，一樹一樹臨風搖曳的花枝，心隨風動了吧。所書詩文亦自作，「花枝紅映醉顏酡，雜沓游人笑語和。 我更為花深禱告，折花人少種花多。癸未春日錄舊作」。時值1943年的春天，汪去逝前的一年，已經六十歲了。於汪氏，我一直有一份私隱的情結，許他是足以代表晚清民國一代的文士，一個才子，一個美男。他屬於宜置乎魏晉人物風神品評之流的，一片荒蕪中璀燦獨立，玉樹臨風，卓然不同。他的性格則宜歸於山川風物、草木煙霞那種，是敏銳而多情的。然情深不壽，慧極必傷。何況生逢漂零之世，又以身許國。所以他的悲劇色彩便也不禁沾染到家國間。我尤喜歡他少年任俠時行刺被捕的口占：「銜石成痴絕，滄波萬里愁。孤飛終不倦，羞逐海鷗浮。姹紫嫣紅色，從知渲染難。他時好花發，認取血痕斑。慷慨歌燕市，從容作楚囚。引刀成一快，不負少年頭。留得心魂在，殘軀付劫灰。青磷光不滅，夜夜照燕臺。」烈士激越，引吭而歌，也是魏晉式的。字字肺腑，綻拋珠璣，卻又全成讖句。連他的名字精衛，一概引喻向悲劇。於民國詩詞，我所衷的幾位，王國維、陳寅恪、汪兆銘、呂碧城，都於蕩闊清洌中含有一份艱澀曲晦的悲苦感，那便是大勢時運所挾帶吧。這個至今讓人追懷扼腕，亦美亦悽，不了了之又了而不了的民國呀。包括汪氏，至今仍有太多諱莫如深不堪細究檢點的人事，當然，得失寸心。愛之，輓之，嘆之，罵之⋯⋯都已是他一樹瑩白凋落委泥，成灰成塵後吹過的風。

春着湖烟绿，晴摇野水光。
青草仍过雨，山紫更斜阳。
—〔宋〕唐庚《栖禅暮归书所见》
这首诗的起句写的是丰湖。春天来了，湖上缭绕着一层带有浓重湿意的烟霭，给人一种花不开的粘腻之感。一个“腻”字，表现了江南春日的烟雨迷蒙的景象。江南的春天仿佛将它的灵魂与生命都附着于湖烟之上，使湖烟也变得粘腻了。
次句“晴摇野水光”，写田野上的水流或湖塘在春天阳光的映照下，波光粼粼，摇曳不定。一个“摇”字不仅富于动感，而且透出诗人的愉悦之情。随着水草的摇动，诗人的心里好像夜荡漾着一片春天的晴光。
第三句“青草仍过雨”，又回到了天气的变幻。草色青绿，一片浓浓的春意，而一会儿下一会儿停的雨在行程中又掠过了一阵。经过雨的洗涤，草色显得更青了。
末句“山紫更斜阳”，写的是傍晚时分，烟霭凝聚，山色显得青紫，紫色是由返照而来的。雨后斜阳的返照，使得暮色中的栖禅山，更增添了魅力和色泽。