嗨磊同学~
【喔！我好像有段时间没叫你磊同学了耶[偷笑]】
今天我终于不用再拍着水瓶子来回转悠，而是能安静地欣赏完喜欢的比赛。其实不能说是比赛，我觉得今天的内容都可以叫做“欣赏”。
既欣赏节目，又欣赏精神。其实更欣赏的是精神。上午的花//滑，我特别为咱们国家的运动员开心，而且他还恰好选了我特别喜欢的舞曲做了这次后半程的曲目。因为这小子经常凭借搞怪视频出圈儿[允悲]不过之前有过一段低迷，今天举重若轻的感觉很美妙。
柚子的节目不知道你有没有兴趣看看【我特别喜欢今天的这件衣服】，如果你有兴趣看看，不知道你会不会有这样的感觉：他今天这套服装和整套的编排，跟BGM形成了强烈的艺术反差：精美华丽的战袍，悲怆挽歌一样的音乐，好像有一点点体会到霓虹文化里“物哀”的意思。
我觉得我的想法还是主观和浅显的。但今天我总觉得他有一种”把自己献给心中无尚理想“的果决。我不是做艺术领域的，只有这种朦胧的想法。为啥想让你也看看呢，因为你是专业的，而且接触到的这方面内容会比我广很多，会比我看得更清晰。
昨天还说到豁出去拼命的精神，其实今天我觉得更多是“拼过之后不所求”的那个意思，今天的运动员们都达到了这个境界，说起来挺悬挺缥缈的，不过我觉得今天让我看到了更纯粹干净的人类精神。
一天下来感触挺多的，就想跟你聊聊。因为看的过程中总想起你[抱一抱][抱一抱]总想起你一上台“谁也拉不住”的拼命样子。想到有点儿眼圈儿红。
❤晚安 宝贝儿 晚安❤
一直以来太不容易，辛苦宝贝儿了[抱抱][抱抱]
【喔！我好像有段时间没叫你磊同学了耶[偷笑]】
今天我终于不用再拍着水瓶子来回转悠，而是能安静地欣赏完喜欢的比赛。其实不能说是比赛，我觉得今天的内容都可以叫做“欣赏”。
既欣赏节目，又欣赏精神。其实更欣赏的是精神。上午的花//滑，我特别为咱们国家的运动员开心，而且他还恰好选了我特别喜欢的舞曲做了这次后半程的曲目。因为这小子经常凭借搞怪视频出圈儿[允悲]不过之前有过一段低迷，今天举重若轻的感觉很美妙。
柚子的节目不知道你有没有兴趣看看【我特别喜欢今天的这件衣服】，如果你有兴趣看看，不知道你会不会有这样的感觉：他今天这套服装和整套的编排，跟BGM形成了强烈的艺术反差：精美华丽的战袍，悲怆挽歌一样的音乐，好像有一点点体会到霓虹文化里“物哀”的意思。
我觉得我的想法还是主观和浅显的。但今天我总觉得他有一种”把自己献给心中无尚理想“的果决。我不是做艺术领域的，只有这种朦胧的想法。为啥想让你也看看呢，因为你是专业的，而且接触到的这方面内容会比我广很多，会比我看得更清晰。
昨天还说到豁出去拼命的精神，其实今天我觉得更多是“拼过之后不所求”的那个意思，今天的运动员们都达到了这个境界，说起来挺悬挺缥缈的，不过我觉得今天让我看到了更纯粹干净的人类精神。
一天下来感触挺多的，就想跟你聊聊。因为看的过程中总想起你[抱一抱][抱一抱]总想起你一上台“谁也拉不住”的拼命样子。想到有点儿眼圈儿红。
❤晚安 宝贝儿 晚安❤
一直以来太不容易，辛苦宝贝儿了[抱抱][抱抱]
昨天说到成年人虚设的牢笼，今天就看到四期的作业里有同学提供了例子。
为什么我总是念叨你们”要让事情发生“呢？因为在绝大部分时候，什么事情都还没有发生呢，成年人已经在脑海里预演了各种不可能，并代替孩子做出了选择，就像我之前在微博里举过的例子：孩子想要做马桶艺术，妈妈很自然地就“帮”孩子做了自己的观念里更干净、更漂亮的选择。
你不让事情发生，抽象的概念不在具体的情境中落地，你就很难意识到其实自己一直在运用植根于大脑中的旧观念做着大大小小的决策，你一直在代替孩子思考，代替孩子做原本应属于Ta们自己的决策。
你可以向孩子展示你所看到的，但要意识到你的展示和Ta们看到的永远是不同的东西；不要给孩子的想法贴上”美丽的“或”丑陋的“标签，孩子就会获得表达的自由。
我在”开门前的碎碎念“里说”艺术教育是有情的教育“，什么是有情呢？绝不是”我爱你，所以听我的没错，我会帮你做更好的决策“；而是无论你有什么样的想法，我都不会蒙上你的眼睛，捂上你的嘴巴，捆住你的双手以避免你犯我脑海中预演的错误，相反，我会积极地倾听你的想法，在安全的基础上创造条件帮助你实现你的想法，因为我真的很想了解你的角度，你的情绪，你的表达背后的原因，哪怕你只是画了几根细细的线，我也会感到好奇，因为我知道对我来说可有可无的小事，或许对你来说极有价值。
对孩子来说，这些简单的线条组成的画面，以前是不存在的，但因为我画了它，它就存在了，它不是为了被别人认可而存在，而是为了我自己的眼中所见、脑中所思、心中所感而存在；它或许很粗糙，但它灌注了我对世界的观察和想象，最好的回报不是被“高赞”，而是因自由表达而获得的自我肯定和满足感，能长驻心间。
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为什么我总是念叨你们”要让事情发生“呢？因为在绝大部分时候，什么事情都还没有发生呢，成年人已经在脑海里预演了各种不可能，并代替孩子做出了选择，就像我之前在微博里举过的例子：孩子想要做马桶艺术，妈妈很自然地就“帮”孩子做了自己的观念里更干净、更漂亮的选择。
你不让事情发生，抽象的概念不在具体的情境中落地，你就很难意识到其实自己一直在运用植根于大脑中的旧观念做着大大小小的决策，你一直在代替孩子思考，代替孩子做原本应属于Ta们自己的决策。
你可以向孩子展示你所看到的，但要意识到你的展示和Ta们看到的永远是不同的东西；不要给孩子的想法贴上”美丽的“或”丑陋的“标签，孩子就会获得表达的自由。
我在”开门前的碎碎念“里说”艺术教育是有情的教育“，什么是有情呢？绝不是”我爱你，所以听我的没错，我会帮你做更好的决策“；而是无论你有什么样的想法，我都不会蒙上你的眼睛，捂上你的嘴巴，捆住你的双手以避免你犯我脑海中预演的错误，相反，我会积极地倾听你的想法，在安全的基础上创造条件帮助你实现你的想法，因为我真的很想了解你的角度，你的情绪，你的表达背后的原因，哪怕你只是画了几根细细的线，我也会感到好奇，因为我知道对我来说可有可无的小事，或许对你来说极有价值。
对孩子来说，这些简单的线条组成的画面，以前是不存在的，但因为我画了它，它就存在了，它不是为了被别人认可而存在，而是为了我自己的眼中所见、脑中所思、心中所感而存在；它或许很粗糙，但它灌注了我对世界的观察和想象，最好的回报不是被“高赞”，而是因自由表达而获得的自我肯定和满足感，能长驻心间。
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#图像小说[超话]#
我曾有过一个想成为漫画家的梦想。
这个梦想大抵上发端于我的童年，应该是在7、8岁的光景。我人生的第一套“画书”是《哪吒闹海》的连环画，当时我还住在故乡的老屋中，那是一处大山脚下的平房村居，房前有院，院外有河，河边种树，树下有狗，我在那里度过了人生中的最无忧无虑的前六年。
正是在此时，我的绘画爱好被激发出来，当我把那套连环画翻烂了之后，我就开始尝试自己画。我开始照着连环画一页一页画，而画哪吒和龙则是我最拿手的把戏，是可以每年过年亲戚来访时拿出来表演的保留节目。故乡老屋的墙上至今还留着我当年画下的一条腾云驾雾的龙，甚至我工作后有一次在国际广告节上拿奖，创作的题材也是龙，这些都是受《哪吒闹海》的影响所致。但当时的我，还只是单纯地喜欢画画，对“漫画”并没有什么概念。
等到漫画真正出现在我的世界中，是我回到城市中上学之后的事了。
不知道有没有“85前”漫迷和我一样，把《幽默大师》当做自己真正的漫画启蒙书，它对我的影响甚至要比后来的《画王》还要深远。当然现在看来，这两者并不相同，虽然都可以被归为漫画，但前者偏向于讽刺漫画（caricature ），后者则是有浓重日漫风格（manga）的故事漫画（comics）。因此，当“我长大后要做一名漫画家”的念头第一次出现在我的头脑中时，确切地说，我想成为的其实是一名“讽刺漫画家”。
在当时的《幽默大师》中，给我印象最深刻的创作者有三个人，一个是国内漫画家李昆武，其余两人都来自阿根廷，一个是季诺，另一个则是莫迪洛。李昆武老师时常会画一些云南当地的风土人情，而季诺和莫迪洛则都是以单幅幽默讽刺漫画为主。而他们三人中，又尤以莫迪洛最为深得我心，因为他的绘画风格实在是太具标识性了，尤其是他笔下人物们那颗硕大的、圆润的鼻子。
不久之后，我也开始尝试创作漫画作品，而最常被我模仿的就是莫迪洛，到了中学的时候，我已经积攒了几百张自娱自乐的“画作”，绝大多数人物都长着一个大鼻子，我甚至曾在当地报纸上拥有过自己的漫画专栏。而直到今天，当我偶尔提笔画上两笔的时候，也依旧会把笔下人物的鼻子画成莫迪洛式的“圆鼻子”。莫迪洛于我，虽未曾拜师，但也算是终身为师。
长大后，我曾断断续续、零零散散地了解过一些莫迪洛的生平。莫迪洛是阿根廷人，但他一生的大部分时间都不是在阿根廷度过的。这对于很多那个时代的阿根廷漫画家而言并不稀奇，阿根廷在20世纪中后期曾长期处于战乱之中，导致了大量漫画家出走国外，很多人都落脚欧洲，比如季诺就曾远走意大利。莫迪洛很早就离开了阿根廷，先后前往秘鲁、美国、法国、西班牙等地，此后更是长期定居西班牙。
莫迪洛丰富的世界游历经历，曾让国内媒体闹出过一出“乌龙”事件。2019年莫迪洛逝世的时候，国内很多媒体将他冠以“大力水手之父”的名号并大肆报道。但事实上，大力水手的创作者是美国漫画家E·C·西格尔，并不是莫迪洛，他只是曾在旅居美国时参与过大力水手动画电影的创作。而且莫迪洛终其一生，绝大多数的作品都是以幽默讽刺漫画为主，很少有长篇叙事性故事漫画作品。
莫迪洛的作品往往是无字的，篇幅也以单幅居多。在我看来，这几乎是所有漫画类型中最难以驾驭的品类，需要在一副图像中清晰地传递出创作者的意图，但又不能流于简单粗暴，而是要将其轻轻地藏在某个画面细节中。所有含义的传达不是通过语言，而是通过眼神、动作、神色这些需要仔细品读的细节。他的作品往往会给人一种看起来有些矛盾的错觉，即它所体现出的幽默感，往往是“不易察觉”但又“显而易见”——前者往往来自于创作者仔细经营的“幽默陷阱”，而后者则是读者发现画面秘密的会心一笑，而就在这一刹那，读者与创作者心意相通，相视而笑。
有时候，幽默是一种天赋，甚至是比画功更为重要的创作天赋，这也是最终浇灭我“成为一个漫画家”梦想的“清醒剂”，我就是一个比较“不幽默”的人，模样可以画得很像，但神韵永远难得十一。尽管自幼喜爱绘画，但我从没有进行过系统的美术训练，高考也没有选择艺术道路，毕业后更是从事了与此毫无干系的职业。关于漫画梦想，我最高光的时刻其实在大学时，在一本国内的幽默杂志上发表了作品，而同一期上也恰好刊发了莫迪洛的作品，某种意义上，我实现了与偶像和师长的“同框”。
工作之后，我早就断绝了“成为漫画家”的念想，毕竟缺乏幽默天赋的人恐怕并不能在漫画创作上有多少建树。但对漫画的热爱依然还在，我也庆幸自己一直在为漫画媒介做出一些微不足道的贡献，比如在去年的播客节目里，就向更多的人介绍了儿时的偶像季诺，而今天写下这篇短文，则是为了让更多的人认识莫迪洛。
当然，更为直接的原因在于，今天一早收到了一套新出的莫迪洛漫画集《我喜欢你笑起来》。迫不及待地拆开，掩卷之余，往事渐起。甚至有那么一刹那，让我想起30年多前赖在书摊前蹭书看的那个少年的心境，那种很久不曾想起的、单纯的快乐，而我与“他”在时空中会心一笑。
谢了，我也喜欢你笑起来。
我曾有过一个想成为漫画家的梦想。
这个梦想大抵上发端于我的童年，应该是在7、8岁的光景。我人生的第一套“画书”是《哪吒闹海》的连环画，当时我还住在故乡的老屋中，那是一处大山脚下的平房村居，房前有院，院外有河，河边种树，树下有狗，我在那里度过了人生中的最无忧无虑的前六年。
正是在此时，我的绘画爱好被激发出来，当我把那套连环画翻烂了之后，我就开始尝试自己画。我开始照着连环画一页一页画，而画哪吒和龙则是我最拿手的把戏，是可以每年过年亲戚来访时拿出来表演的保留节目。故乡老屋的墙上至今还留着我当年画下的一条腾云驾雾的龙，甚至我工作后有一次在国际广告节上拿奖，创作的题材也是龙，这些都是受《哪吒闹海》的影响所致。但当时的我，还只是单纯地喜欢画画，对“漫画”并没有什么概念。
等到漫画真正出现在我的世界中，是我回到城市中上学之后的事了。
不知道有没有“85前”漫迷和我一样，把《幽默大师》当做自己真正的漫画启蒙书，它对我的影响甚至要比后来的《画王》还要深远。当然现在看来，这两者并不相同，虽然都可以被归为漫画，但前者偏向于讽刺漫画（caricature ），后者则是有浓重日漫风格（manga）的故事漫画（comics）。因此，当“我长大后要做一名漫画家”的念头第一次出现在我的头脑中时，确切地说，我想成为的其实是一名“讽刺漫画家”。
在当时的《幽默大师》中，给我印象最深刻的创作者有三个人，一个是国内漫画家李昆武，其余两人都来自阿根廷，一个是季诺，另一个则是莫迪洛。李昆武老师时常会画一些云南当地的风土人情，而季诺和莫迪洛则都是以单幅幽默讽刺漫画为主。而他们三人中，又尤以莫迪洛最为深得我心，因为他的绘画风格实在是太具标识性了，尤其是他笔下人物们那颗硕大的、圆润的鼻子。
不久之后，我也开始尝试创作漫画作品，而最常被我模仿的就是莫迪洛，到了中学的时候，我已经积攒了几百张自娱自乐的“画作”，绝大多数人物都长着一个大鼻子，我甚至曾在当地报纸上拥有过自己的漫画专栏。而直到今天，当我偶尔提笔画上两笔的时候，也依旧会把笔下人物的鼻子画成莫迪洛式的“圆鼻子”。莫迪洛于我，虽未曾拜师，但也算是终身为师。
长大后，我曾断断续续、零零散散地了解过一些莫迪洛的生平。莫迪洛是阿根廷人，但他一生的大部分时间都不是在阿根廷度过的。这对于很多那个时代的阿根廷漫画家而言并不稀奇，阿根廷在20世纪中后期曾长期处于战乱之中，导致了大量漫画家出走国外，很多人都落脚欧洲，比如季诺就曾远走意大利。莫迪洛很早就离开了阿根廷，先后前往秘鲁、美国、法国、西班牙等地，此后更是长期定居西班牙。
莫迪洛丰富的世界游历经历，曾让国内媒体闹出过一出“乌龙”事件。2019年莫迪洛逝世的时候，国内很多媒体将他冠以“大力水手之父”的名号并大肆报道。但事实上，大力水手的创作者是美国漫画家E·C·西格尔，并不是莫迪洛，他只是曾在旅居美国时参与过大力水手动画电影的创作。而且莫迪洛终其一生，绝大多数的作品都是以幽默讽刺漫画为主，很少有长篇叙事性故事漫画作品。
莫迪洛的作品往往是无字的，篇幅也以单幅居多。在我看来，这几乎是所有漫画类型中最难以驾驭的品类，需要在一副图像中清晰地传递出创作者的意图，但又不能流于简单粗暴，而是要将其轻轻地藏在某个画面细节中。所有含义的传达不是通过语言，而是通过眼神、动作、神色这些需要仔细品读的细节。他的作品往往会给人一种看起来有些矛盾的错觉，即它所体现出的幽默感，往往是“不易察觉”但又“显而易见”——前者往往来自于创作者仔细经营的“幽默陷阱”，而后者则是读者发现画面秘密的会心一笑，而就在这一刹那，读者与创作者心意相通，相视而笑。
有时候，幽默是一种天赋，甚至是比画功更为重要的创作天赋，这也是最终浇灭我“成为一个漫画家”梦想的“清醒剂”，我就是一个比较“不幽默”的人，模样可以画得很像，但神韵永远难得十一。尽管自幼喜爱绘画，但我从没有进行过系统的美术训练，高考也没有选择艺术道路，毕业后更是从事了与此毫无干系的职业。关于漫画梦想，我最高光的时刻其实在大学时，在一本国内的幽默杂志上发表了作品，而同一期上也恰好刊发了莫迪洛的作品，某种意义上，我实现了与偶像和师长的“同框”。
工作之后，我早就断绝了“成为漫画家”的念想，毕竟缺乏幽默天赋的人恐怕并不能在漫画创作上有多少建树。但对漫画的热爱依然还在，我也庆幸自己一直在为漫画媒介做出一些微不足道的贡献，比如在去年的播客节目里，就向更多的人介绍了儿时的偶像季诺，而今天写下这篇短文，则是为了让更多的人认识莫迪洛。
当然，更为直接的原因在于，今天一早收到了一套新出的莫迪洛漫画集《我喜欢你笑起来》。迫不及待地拆开，掩卷之余，往事渐起。甚至有那么一刹那，让我想起30年多前赖在书摊前蹭书看的那个少年的心境，那种很久不曾想起的、单纯的快乐，而我与“他”在时空中会心一笑。
谢了，我也喜欢你笑起来。
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