鲁迅的风格要素

朝花夕拾呐喊彷徨，孔乙己润土阿Q，始终坚定的与人民和革命站成一队的鲁迅，在新中国的文坛是封神的。

抛开场外因素，单就艺术成就和艺术风格来说，鲁迅也是当之无愧，那么他到底是怎样的风格呢？

首先是一种古典风格，有点类似于说书，文字语言非常简练，有很多口头语，有的甚至啰嗦，可读来非常亲切。

很多都像对话一样，比如孔乙己的开片，鲁镇的酒店的格局是和别处不同的，都是当街的一个曲尺的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。像不像人跟他人介绍房间。

鲁迅的文字是可以念出来，念出来大家能听得懂，而且爱听的，这就是古典风格的魅力。

其次。鲁迅的文字是自信的，不自信的文字软弱无力，比如大量的可能呢，也许啊，一般来讲写理性讨论和学术类的文章，为了要真实，这种文字用的比较多，但是读者就会很不爽，如果你不能确信之事，你为什么要说呢？

作为作家，因为要通过文字构造出一个元宇宙，那么表现出来的信息就得是坚定的，读者为什么要听你啰嗦呢？对与错，读者自有分别判断。

孔乙己的最后一句是，我到现在终于没有见，大约孔乙己的确死了。

大约…的确，就算是矛盾，也要加上肯定的语气。

第三点稍微隐藏，但认真的读也能读得出来，鲁迅文字深具逻辑。

有逻辑的文字啊，它会形成一个圆圈，最后能够自证，读者能够从当中得到完美解释。

说事情要做全，说话要说完整，议论文自不必说一定要有论点论据和例子，故事也有逻辑的，一个小故事，要有背景，要有人物，要有情节，要有发展，甚至最后还要有结论。

从百草园到三味书屋，就讲了一个美女蛇的故事，最后鲁迅的结论是，倘若有陌生的声音叫你名字，万不可答应。

第四个，鲁迅刻画人物性格非常鲜明。

秘诀其实是要少写，简洁，也就是说形象和性格刻画，可以有很多侧面，但如果不特别，就不用说，节约读者的时间，要留白要传神。

比如人人都是目光炯炯有神，所以这就不必说了，鲁迅描写人物通常寥寥几笔，就能刻画出脸谱，比如，孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，身材高大青白脸色，皱纹间时常有一些伤痕。

这就能带出鲁迅后面要讲的，孔乙己被人打的事，因为孔乙己被人打，所以他脸色青白有伤疤，形象和故事是一致的。

口语化，自信的语气，逻辑清晰，以及性格鲜明，这四点呢其实又是相护支持，你中有我，我中有你，也正是鲁迅将这几个原则运用的炉火纯青，才能让人们群众啊对他的作品喜闻乐见。

后生晚辈，要好好学着。

#看见昌宁[超话]#【美丽昌宁·雪梅风中别旧岁】转眼已是农历腊月二十六，离腊月二十九除夕只有不到三个工作日。年味越来越浓，梅花开得更盛，一朵朵洁白的梅花在风中轻轻挥手，与即将离去的又一个腊月，与属于自己的花期轻轻作别。一片片花瓣如雪片般洒落，奔向新一轮春夏秋冬轮回的岁月之河。#摄影##随手拍##春节# 回首过往，自己最欣喜的，大约是没有与许多人一起活成孔乙己，虽然因为这个"另类"，让自己失去了很多，心中却没多少失落。年少时读孔乙己是翘着嘴角眉梢的，成年后想起孔乙己却只剩苦涩叹息。孔乙己不好笑了吗？不！是当自己变得跟他一样可笑时再也笑不出来了。每个人都曾以为自己与众不同，不会走到荒诞和讽刺边上。可在社会的油锅里滚过以后，却发现自己都成了执念的孔乙己，成了围观的短衫客与长衫客，成了不屑的伙计和认钱的掌柜。成年人的悲哀，莫过于恍然发觉，自己也是那种最可笑、可怜、可悲、可憎、可鄙的人。但愿自己，能一直守住本心，别活成自己笑过的孔乙己。

周五一早下乡，遇上日出。在一排排冬眠的树后，在层层叠叠的荒寂远山间，天边明亮至极，淡蓝，微紫，浅粉，冷暖色调层层铺排。车子转弯后，一轮红日喷薄而出，旷野霎时无比安静。好像冬天的热烈和荒凉、丰盛和凋零，在那一瞬间完成了交接。
后来，风很大，天很蓝，约一个半小时到学校。
学校在山坡上，报告厅在最高处。厅内向北一侧，全是落地的巨大玻璃窗，寒风畅行无阻，整个会场如冷藏车间。除了讲课的老师和上课的孩子，没人脱下羽绒服。等到自己上台，不但长羽绒服没脱，简直还想戴上帽子。聚焦《孔乙己》，分析鲁迅自评价的“不慌不忙”“大家风度”，像拿一支烛，把一个个看客照亮，在轻喜剧中挖掘出谑杀的残酷、无情的冷漠和麻木的不仁。这唯一穿长衫而站着喝酒的人——长衫是他的理想，站着喝酒是他的现实，在理想与现实之间，他终归“大约的确是死了”。
说到最后，感觉孔乙己就是自己。在这个冷漠世界中，抱着自以为是的清高与尊严，看别人，也被人看；笑别人，也被人笑。一个多余到不须有姓名的人。
整个过程本来十分有趣，就是自己的形象，像披了床被子、手执话筒的巫师。
后来天色黑下去，厅里灯光昏暗，大屏明亮刺目，等领导台上落座，人就从三维立体变成了个会发声的剪影。
再后来自然是觥筹交错的酒席，你敬我敬他敬，直至深夜才回。
真是足够魔幻的一天啊。