在戏剧给我们带来的审美愉快中往往也包括演员在表演对所表现出的他对角色的理解，甚至包

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最新一期的《哎呀好身材》节目中，杜海涛、钱枫、肃哥三个人都受到了惩罚，杜海涛和钱枫都是因为炸鸡，肃哥还是因为冰棍，要说一个人想要戒掉自己的爱好真的是太难了，这是被自己身边的好友悄悄拍到了，可想而知没拍到的肯定也是相当多的。
杜海涛一开始被钱枫指出来的时候还在狡辩，直到证据摆在面前总算承认了，当张天爱问他是谁拍的时候，他说还不是身边这几个人拍的，字里行间说的不是别人，大家也猜到了，也就是“快乐家族”的人，为了节目效果海涛也只能说“他们也是为了我好”。
成家班的训练基地首次在综艺节目中曝光，大家看了之后，最让大家震撼的肯定就是一进门的雕像了，很多人都非常熟悉，那就是成龙当年在电影《神话》中饰演的蒙毅将军雕像，当时的电影大卖，成龙这个形象也深入人心。不过成家班的成龙雕像对他们来说也只是敬重，有谁注意到画面中角落里的那个双人小雕像。
角落里的小雕像才是艺术和智慧的结合，这个雕像看似很普通，但是雕像中两人这个动作如果阳光正好在斜对面打下，地上的影子正好是成家班的“成”字，从这一点也是看出了这真不是一个普通的雕像，真的是太用心了，它不仅是一件艺术品，更象征了设计者的智慧，仅仅是一个简单的雕像成家班都能做得这么有意义，可想而知他们这些年的成就，真的是值得称赞的，大家觉得呢？

没有规定情境就没有动作
动作永远是对规定情境的回答

“浪尖”与“浪花”的精彩与漂亮有赖于支撑它们那“阵阵浪潮
以及海底涌动的海啸的巨大能量。诚然，这一切更取决于

演员所具的生命能量与艺术能量。

动作的艺术必须创造艺术的动作。那么具有审美价值的动作有什么特点呢？动作是在规定情境的制约下，为完成既定的任务而进行的心理、形体的活动。动作具有两大特征：一是由意志产生的，一切动作都是产生于意志与愿望；二是有一定目的，任何动作都有它的目的，而目的是为了改变该动作的对象。我们在创作中更应该注重内部的规定情境。即人的精神生活的后景的开掘与丰富。斯氏将规定情境分为外部的与内部的。他认为“内部的情境重要得多，它的意义和作用更为深刻。”并指出“创作家‘所提供的’剧本和角色的精神生活的内部规定情境，暗藏在字里行间，台词下边……” 在“戏剧里‘人学’ 这是个传统而古老的命题，当代的创作则更注重‘人的心理学’。因为支配戏剧人物行动的是人的心灵世界，是其变化着的思想、意志、情感、愿望及潜意识与情结。对人物的刻画也深入到对人物独特的心灵欲望与思想情感的刻画” 。动作最内在的动力是深藏内心深处的“灵魂”情境。至此，我们应该将“动作”与“规定情境”看成完整统一的要素。这要素涉及人的情感、命运、人与人的关系与冲突，以及人物的性格等关键要素。正是由它们组合成、整合成一个整体， “生命学”的整体。首先要处理的是动作与情境艺术中的任何动作都是在戏剧情境制约下的，没有孤立于情境外的动作。规定情境与动作密切相关，二者相互作用、相互依存，正如斯氏指出的： “没有规定情境就没有动作，动作永远是对规定情境的回答。” 规定情境是角色展开动作的依据和条件，它制约着角色动作的性质、样式和角色的心理活动。与现实生活一样，演员创作中，脱离规定情境的动作是不存在的。演出与排练中要深刻地理解这么两句话： “深入地分析、开掘、丰富人物的规定情境使之推动人物动作，并想象与组织一系列符合人物情境的动作链条及动作线。”反之， “想象、创造、组织一系列动作艺术揭示、体现人物具体的规定情境。”并将之付诸于人物形象塑造的创作实践。两者是互动的、相辅相成的。如果这种处理体现不出人的情感、命运、意志、冲突那么，就创造不出具有美的、艺术的动作。在每一个动作、在每一句对话的后面都需要像浪潮支持浪尖那样由整个情境所支持，由动作与情境所涵盖的情感、命运、性格、冲突、悬念、期待等要素所支撑。并向整体生命进行有机的整合。演员要赋予动作与台词以剧本所没有过的情感色彩、独特意境、丰富内涵。应把剧本中的台词作了深刻的理解后再来表演。这样，就极大地扩展了表演艺术的创造天地。应该说，表演中大有创造和强调的天地。在戏剧给我们带来的审美愉快中往往也包括演员在表演对所表现出的他对角色的理解，甚至包括那些即兴的表演因素。

结论是，演员们不能单单在“浪尖”与“浪花”上追求与下功夫。 “浪尖”与“浪花”的精彩与漂亮有赖于支撑它们那“阵阵浪潮”，以及海底涌动的海啸的巨大能量。诚然，这一切更取决于演员所具的生命能量与艺术能量。