乐之铭（38）：查阜西跋中和琴拓

题：潞国藏琴“中和”拓本
跋：是琴余以白米六十斤之值得自东四，琴工张遴舫父子谓是其本人以原有断纹琴赝作，王君□安则谓张或自炫其赝作之能，拓此以作辨琴之参考。一九五三年秋，阜西志。

琴拓龙池上方刻隶书“中和”二字，龙池下方刻楷书五言诗“月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。”落款“敬一主人”，诗下刻篆书“潞国世传”方印。腹款“大明崇祯己卯孟冬潞国制二百第三号”。“敬一主人”的称号为潞藩前后两代藩王所有，第一代潞王为潞简王朱翊镠，是万历皇帝的胞弟，《明史》记载万历以后诸帝待潞王礼如福王，为“诸藩之首”，深蒙朝廷嘉许，在诸王中地位突出、权势显赫。第二代潞王朱常淓，万历四十六年袭封，“工书画，好古玩，通释典”，不仅是书法家、诗人、画家，也善音律，自制或监制古琴，还著有《古音正宗》《古今宗藩懿行考》《万汇仙机棋谱》等。

潞王《古音正宗》在崇祯七年甲戌（1634年）完成，其中第一册有“中和琴式论”详叙中和琴之形象。

查阜西（1895-1976），江西修水人。古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。二十世纪三十年代初在上海发起组织“今虞琴社”。建国后任中国音乐家协会副主席，中央音乐学院民族器乐系系主任，北京古琴研究会会长等职。发起组织“北京古琴研究会”。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》，主编《琴曲集成》等。

#文化三秦#【水墨相融——李桂荣花鸟小品艺术雅集在西安举行】12月6日下午，水墨相融——李桂荣花鸟小品艺术雅集在西安书院门希宝斋艺术空间举行。我省文化艺术界嘉宾、美术爱好者等参加活动，对李桂荣近期创作给予高度评价。

本次活动以“水墨相融”为主题，展出画家李桂荣国画小品近40幅，同时结合古琴演奏、茶道等内容让现场观众置身于丰富的视听艺术空间当中。

我省文化艺术界嘉宾闻频、沈荣华、李百战、陈联喜、赵瑞安、马良、韩书柳、高民利、秦英安、李葆萌、马永明等先后观看展览、参加雅集。大家认为，李桂蓉这批作品明心见性，强调内心的主观体验，水墨表现力丰富，解读出花鸟画的别样之美；画面蕴含逸气、清气和正气，在致敬传统笔情墨趣的基础上，实现了人格化的抒情效果，给人耳目一新之感。

参加本次雅集的观众表示，李桂荣作为陕西画坛的实力派画家，其传统功底扎实，长期耕耘于花鸟画坛，作品风格清新隽永，笔墨与色彩雅俗共赏，既有女性的婉约柔美，又展现出浑厚博大之感。本次雅集融绘画、音乐、茶艺于一体，给人以美的享受。

李桂荣系陕西省美术家协会会员，陕西省妇女书画协会副主席，西安中国画院画家，西安花鸟画院副院长。本次展览代表了她一个时期内对国画艺术探索的新成果，也体现出她一直以来对艺术至境的执着追求。

陕西新闻广播《文化三秦》融媒体记者报道
图片来源：画家李桂荣提供

今日大雪，出门去听这场（因为疫情延期了两次的）音乐会的时候，天上刚升起新月和两颗星
鸿儒硕学，琴心雕龙——吴文光从艺65周年古琴作品音乐会
我听民乐的次数并不多，但对古琴的respect一直最高，因为在我看来它是所有民族乐器中最具有“一个乐器一台戏”的那种气势。像乐器之王钢琴那样，高低声部能够同时发声，结合弹奏、打击以及自由地延音。
古琴的音色，像老酒、深潭、不透光的森林深处，是有棱角有风骨的激扬之声。古琴也是极出世的，很多古琴演奏家也必须是个哲学家，诗人，画家，书法家，等等。
将古琴搬运到空旷的音乐厅里其实是有点水土不服的，它不像西洋乐器一样，天生自如地在空旷大理石里回荡。古琴应该在亭台，水榭，厅堂，面对着绿叶新芽和枯叶霜雪演奏……（自动脑补我学过的中国古典园林意向）
当然了，以我的传统文化小底子和浅浅人生阅历，加上古琴也毕竟小众，我不足以体悟出这场音乐会的绝妙奥义。也许只有开场前在台上反复谦逊地重复“我会继续努力”的吴老先生，能够明白这一晚上浓缩的重量。

（各地古琴协会都送花篮给老前辈庆贺祝福，散场时主办方叮嘱我们观众要环保，开心地捧走一束月季） https://t.cn/z8Labwa