如果有人看我不爽可以直接告诉我，有话直说
我是不是cp粉是不是端水党是不是拉郎配，这跟有些人也没关系吧，更何况我从头到尾属性都很明显，也没招谁惹谁，不知道怎么的就被背后拉出来随意评价，又没给我出场费本来生活就很累了，大家冲个浪就不能真诚一点吗
我的微博名也不是随便给人叫的，兰黑叫兰粉新兰粉是毛粉新毛粉还有人不知道吗？不叫我cn也别跟着兰黑那么叫吧，这点我最不能忍
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【创作谈｜161.6米的黄河长卷如何绘就】黄河自古以来便是文学艺术创作的绝佳对象。以黄河为主题的美术创作，持续诞生了大量经典之作，展示了大河的壮阔、文化的深厚。近年来，这类创作更是掀起了新的高潮。日前，“黄河——王克举”美术展在山东美术馆举办，一幅161.6米恢弘油画长卷，全景式、多角度地展示了黄河或质朴，或厚重，或瑰丽的多个侧面。这幅作品广受关注，得到业内高度评价的同时，还成为了新的网红打卡地。
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
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“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
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“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
【《农民日报》聚焦六枝：搬出大山五年，生活“节节高”】2月15日，《农民日报》刊发《搬出大山五年，生活“节节高”》，聚焦六枝特区易地扶贫搬迁安置区“后半篇文章”。具体报道如下：“请到这边买票，票已买好的，请往这边走……”坐在贵州省六盘水市六枝特区落别乡龙井温泉前台的张春霞熟练地招呼着一批又一批客人。春节期间，龙井温泉的生意越发火爆，张春霞和同事忙得不亦乐乎。“虽然忙，但是心里高兴呀。”
自从从山区搬到离龙井温泉不远的落别安置小区后，原本打算外出务工贴补家用的张春霞，听到落别乡龙井温泉酒店招工的信息就改变主意了。“通过报名参加技术培训，我就在温泉酒店前台当上了服务员。在这儿吃得好，月收入还能领到2500元左右，多劳还可多得呢，回家又方便，比出门打工强得多。”从大山里搬出5年来，她感觉生活“芝麻开花节节高”。
在安置小区的落别居委会内，通过公益性岗位招聘进入居委会工作的搬迁户马红君正忙着与居委会其他同志一道，开展居委会日常工作。“从老家搬到这边最大变化就是上班、出行、孩子读书、就医等都非常方便。”
在落别易地扶贫搬迁安置点，一栋栋灰砖红窗的房屋错落有致排列，房前屋后绿树、草坪、水池相伴，各种店铺林立。广场上小朋友在嬉戏玩耍，大人们忙着备年货、贴春联。
走进搬迁户邓光美的家里，大红的福字和春联贴在门上，家里挂上了红灯笼、贴上了窗花。电视机、冰箱、洗衣机、沙发等摆放有序，腊肉、香肠、血豆腐，水果、饮料、小零食堆满了阳台。“现在，我们也过上了和城里一样的生活。”邓光美乐呵呵地说。
“我家5口人，以前住的地方只有10多平方米，现在搬到这里后，住的是三室一厅，孩子们都有了自己的房间，住得真舒心。”邓光美说，她家是从落别乡纳骂村8组搬进的第一批搬迁户。以前想都不敢想有这样好的政策，住这么好的房子，安置点还安排她当保洁，有工资可以领，生活过得很舒心。
易地扶贫搬迁落别乡安置点于2017年建设，共搬迁114户、537人。安置点突出以产定搬、以岗定搬，深入做好易地扶贫搬迁“后半篇文章”，统筹打好“六个一批”持久战，真正让搬迁群众“一步住上新房子、快步过上好日子”。
培训就业推荐一批。整合境内境外相关培训资源，形成共推合力，做到培训不漏一户、不漏一人；采取“现场教学式、需求导向式、订单定向式”培训，扩大培训参与率，加强培训后的跟踪指导，不断提升易地扶贫搬迁家庭劳动力的就业创业竞争能力，为实现易地扶贫搬迁家庭“一户一人”就业目标奠定坚实的基础。
扶贫工厂容纳一批。凭借区位优势和政策吸引，成功引进六枝特区凯丽达服饰有限公司、六枝特区宏杰电子有限公司、贵州友善鞋业有限公司三家企业，到落别乡安置小区开办工厂，现有员工129人。
旅游产业吸引一批。借鉴“乡村旅游＋精准扶贫”的发展模式，境内建设有婚纱摄影基地、浪哨园民宿、水塘寨湿地公园、万亩樱桃园、螃蟹峡等。依托这些旅游资源，境内引进了不少主打旅游开发和服务的企业，解决就业200人，其中搬迁农户25人。
扶持创业发展一批。充分利用小额信贷帮助搬迁农户发展生产、创业就业，贷款用途主要用于加工业、餐饮业、种植业、养殖业、运输业及其他方面的经营，已有18户通过“特惠贷”来发展生产，解决就业39人。
公益岗位安置一批。当地政府把开发扶贫公益性岗位作为解决易地扶贫搬迁农户就业难的一条出路，对搬迁农户全员劳动力情况进行全面掌握之后，最大范围内地安置了搬迁农户就业难的人员，落别乡安置小区共解决19人搬迁农户的公益性岗位。
发展农业产业带动一批。引导搬迁群众将迁出地土地经营权入股农业合作社，由合作社统一管理土地，重点发展樱桃、茶叶、刺梨、核桃等产业，同时林下种植黄豆、花生等“以短养长”经济作物，产业覆盖了所有搬迁户，稳定解决农业产业工人就业93人，每月人均增收1500元以上。via.农民日报、天眼新闻
自从从山区搬到离龙井温泉不远的落别安置小区后，原本打算外出务工贴补家用的张春霞，听到落别乡龙井温泉酒店招工的信息就改变主意了。“通过报名参加技术培训，我就在温泉酒店前台当上了服务员。在这儿吃得好，月收入还能领到2500元左右，多劳还可多得呢，回家又方便，比出门打工强得多。”从大山里搬出5年来，她感觉生活“芝麻开花节节高”。
在安置小区的落别居委会内，通过公益性岗位招聘进入居委会工作的搬迁户马红君正忙着与居委会其他同志一道，开展居委会日常工作。“从老家搬到这边最大变化就是上班、出行、孩子读书、就医等都非常方便。”
在落别易地扶贫搬迁安置点，一栋栋灰砖红窗的房屋错落有致排列，房前屋后绿树、草坪、水池相伴，各种店铺林立。广场上小朋友在嬉戏玩耍，大人们忙着备年货、贴春联。
走进搬迁户邓光美的家里，大红的福字和春联贴在门上，家里挂上了红灯笼、贴上了窗花。电视机、冰箱、洗衣机、沙发等摆放有序，腊肉、香肠、血豆腐，水果、饮料、小零食堆满了阳台。“现在，我们也过上了和城里一样的生活。”邓光美乐呵呵地说。
“我家5口人，以前住的地方只有10多平方米，现在搬到这里后，住的是三室一厅，孩子们都有了自己的房间，住得真舒心。”邓光美说，她家是从落别乡纳骂村8组搬进的第一批搬迁户。以前想都不敢想有这样好的政策，住这么好的房子，安置点还安排她当保洁，有工资可以领，生活过得很舒心。
易地扶贫搬迁落别乡安置点于2017年建设，共搬迁114户、537人。安置点突出以产定搬、以岗定搬，深入做好易地扶贫搬迁“后半篇文章”，统筹打好“六个一批”持久战，真正让搬迁群众“一步住上新房子、快步过上好日子”。
培训就业推荐一批。整合境内境外相关培训资源，形成共推合力，做到培训不漏一户、不漏一人；采取“现场教学式、需求导向式、订单定向式”培训，扩大培训参与率，加强培训后的跟踪指导，不断提升易地扶贫搬迁家庭劳动力的就业创业竞争能力，为实现易地扶贫搬迁家庭“一户一人”就业目标奠定坚实的基础。
扶贫工厂容纳一批。凭借区位优势和政策吸引，成功引进六枝特区凯丽达服饰有限公司、六枝特区宏杰电子有限公司、贵州友善鞋业有限公司三家企业，到落别乡安置小区开办工厂，现有员工129人。
旅游产业吸引一批。借鉴“乡村旅游＋精准扶贫”的发展模式，境内建设有婚纱摄影基地、浪哨园民宿、水塘寨湿地公园、万亩樱桃园、螃蟹峡等。依托这些旅游资源，境内引进了不少主打旅游开发和服务的企业，解决就业200人，其中搬迁农户25人。
扶持创业发展一批。充分利用小额信贷帮助搬迁农户发展生产、创业就业，贷款用途主要用于加工业、餐饮业、种植业、养殖业、运输业及其他方面的经营，已有18户通过“特惠贷”来发展生产，解决就业39人。
公益岗位安置一批。当地政府把开发扶贫公益性岗位作为解决易地扶贫搬迁农户就业难的一条出路，对搬迁农户全员劳动力情况进行全面掌握之后，最大范围内地安置了搬迁农户就业难的人员，落别乡安置小区共解决19人搬迁农户的公益性岗位。
发展农业产业带动一批。引导搬迁群众将迁出地土地经营权入股农业合作社，由合作社统一管理土地，重点发展樱桃、茶叶、刺梨、核桃等产业，同时林下种植黄豆、花生等“以短养长”经济作物，产业覆盖了所有搬迁户，稳定解决农业产业工人就业93人，每月人均增收1500元以上。via.农民日报、天眼新闻
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