【创作谈｜161.6米的黄河长卷如何绘就】黄河自古以来便是文学艺术创作的绝佳对象。以黄河为主题的美术创作，持续诞生了大量经典之作，展示了大河的壮阔、文化的深厚。近年来，这类创作更是掀起了新的高潮。日前，“黄河——王克举”美术展在山东美术馆举办，一幅161.6米恢弘油画长卷，全景式、多角度地展示了黄河或质朴，或厚重，或瑰丽的多个侧面。这幅作品广受关注，得到业内高度评价的同时，还成为了新的网红打卡地。
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
剧《人世间》有多真实？还原50年社会变迁，现实题材值得一看剧《人世间》自开播以来就引起极大关注，看过的人都说剧情十分真实，拍出了真正的人生百态，所以这部剧的好口碑也就随之而来。该剧以二十世纪七十年代为背景，讲述了长达五十年的社会变革中周家一家人的故事，接下来就让我们一起看看《人世间》的具体内容吧。
原告当庭承认自写借条造假，字迹无法鉴定、西安雁塔法院以推定下达判决遭举报
2020年8月9日，李某强收到一份西安市雁塔区法院高新法庭的传票，内容为2017年李某强向西安市雁塔区丈八街道办响堂村杨某平的民间借贷起诉书。
李某强赶到雁塔区法院签字后，经法官的允许，用手机拍下了该张借条。借条日期显示“2017年2月27日”。
李某强认为该借条所签字存在假冒，已向法院寄递了进行笔迹司法鉴定的书面请求。
2007年，李某强在西安市西郊庆安建材市场一私人建材商店做免漆木门销售，一次与杨某平喝酒时，杨问李某强是干什么工作的，当时免漆门icon的生意不错，借几分酒意，当时杨某平在自本村担任村综治办主任，杨某平说他本人出钱开个门店，先按每个月给李某强工资1000元发。
没过多久，杨某平驾驶小车到庆安建材市场找门面房，后与家住西安市白家口的蔡云清免漆门经销店商议，以2.6万元达成了转租事宜。杨某平亲手将转租的租赁费和免漆门的样品门共计约2.6万元交给了原经销店老板蔡云清。
正式营业没几天，杨某平把家住丁家桥的约30几岁的女友安排到庆安建材市场门店负责经营和财务管理。杨某平向李某强再三叮嘱，安排女友的事，切记莫让其妻知道。
一段时间里，杨某平几乎每天驾车到店面过来照看生意。第一月生意还可以，到第二个月下旬时一直生意不景气，勉强坚持近三个月时，杨某平未向李某强兑现口头承诺的工资。李某强提出不干了，杨某平看到生意不好，称自己担任着村干部，无时间经营，强行让李某强自己干。随后，把跑业务的交通工具一辆摩托车也给收走了。
此后，李某强跟随咸阳icon一老板到宝鸡市凤县一药厂打工谋生，从此后从未见到过杨某平。现在，接到起诉书，李某强蒙了，哪来的2017年的借条，准确的说，杨某平是把钱给了转租店原老板了，还欠李某强两个月的工资未支付。
李某强不解，杨某平知道李某强的手机号，为何不联系？13772031367这个西安号码用了多年，直至2019年五一前后出差时手机丢失后才未再使用。再有，第一个月生意好时怎么不说，一看生意不好强行往李某强身上推。
2020年10月15日，杨某平在电话中自称：2007年到2020年现在13年未见过李某强。既然13年未见，更说明2017年2月27日的是一张伪造的借条。杨某平出示的借条时间日期，实际上期间李某强是在延安延长县二中对面圆梦宾馆住宿的时间。
未过几日，李某强收到雁塔区法院邮寄的撤诉裁决书。2021年2月24日，李某强再次接到雁塔区法院的电话，告知杨某平的诉讼。诡异的是，这次的诉讼名字以及借款日期，变成了“2007年2月27日”了。
法院于2021年4月19日上午开庭审理。审理过程中，法官对杨某平的所出示的两张借条质问，杨某平语无伦次，讲不清原由。
4月27日上午，在庭审中双方提交的证据，杨某平当庭承认2017年的借条是本人自己写的一张欠条，两张不同时间，名字笔迹不同的借条，被告李某强当庭递交了笔迹司法鉴定申请。
有关26000元的由来，法院当庭电话拨通了门面转让当事人蔡云青的电话，证实当时通过李某强的引荐，杨某平付给蔡云青的门面转让费共计26000元。
李某强认为，杨某平自己写借条诬陷他人，意为使无过错一方受到法律的追究，恶意获取不当得利的行为，具有很明显的主观故意，等待法庭的鉴定出来，他决定追究杨某平的相关刑事或民事责任。
至于对杨某平的那两张时间错位的“借条”，通过技术手段以及纸张质地、笔迹特征、墨迹类别等相关信息，相信法院不难查明事实真相。几日后得知法院称，借条字据差距太大、无法进行鉴定。
李某强认为，杨某平的行为涉嫌触犯了诈骗罪、伪证罪。他的行为属于以非法占有为目的，使用了虚构事实、隐瞒真相的方法，骗取公私财物数额较大的行为。 杨某平凭空捏造李某强欠款的事实的虚假事实，隐瞒了是他付给钱款他付给蔡云青的真相。
西安雁塔区法院以推定下达判决书？被告无法接受！继续上诉中。
质疑：1.原告当庭承认是自己编造的借条、属于涉嫌虚假诉讼罪、为何未追究其责任呢？？
2. 法庭庭长当庭电话拨通门面房转让人也就是收取26000元的当事人蔡云清的电话证言、证词、证明收取了原告的该笔门面房转让费用、为何没有在判决书中体现呢？？#西安#
法律是以证据为准，岂能是以推理方式裁决？被告提交的真实有效的笔迹鉴定、之后为何被告知字体差距太大、无法进行鉴定？那么裁决的法律依据又是从何而来？让人无法信服？不难想象到一些冤假错案的形成、往往是与外部力量、人情关系或利益有着难以分割的因素所致？本案的裁决书内容纯属是以推理定案。法庭未彻查一下这些由原告叫来的所谓证人、都是什么样证人？相信不难查明！换言之，原告把他们全村的人都可以叫来作证吗？知道事实真相的证人有吗？法院有责任对证人证言负责！让被告感到这是组团在演戏的嫌疑？
据此，杨某平具有明显的主观犯意，不能予以原谅，应追究其相应的法律责任。 全国上下政法队伍教育整顿、法院是人民的法院？该判决明显存疑。 针对该案媒体也将持续关注！
2020年8月9日，李某强收到一份西安市雁塔区法院高新法庭的传票，内容为2017年李某强向西安市雁塔区丈八街道办响堂村杨某平的民间借贷起诉书。
李某强赶到雁塔区法院签字后，经法官的允许，用手机拍下了该张借条。借条日期显示“2017年2月27日”。
李某强认为该借条所签字存在假冒，已向法院寄递了进行笔迹司法鉴定的书面请求。
2007年，李某强在西安市西郊庆安建材市场一私人建材商店做免漆木门销售，一次与杨某平喝酒时，杨问李某强是干什么工作的，当时免漆门icon的生意不错，借几分酒意，当时杨某平在自本村担任村综治办主任，杨某平说他本人出钱开个门店，先按每个月给李某强工资1000元发。
没过多久，杨某平驾驶小车到庆安建材市场找门面房，后与家住西安市白家口的蔡云清免漆门经销店商议，以2.6万元达成了转租事宜。杨某平亲手将转租的租赁费和免漆门的样品门共计约2.6万元交给了原经销店老板蔡云清。
正式营业没几天，杨某平把家住丁家桥的约30几岁的女友安排到庆安建材市场门店负责经营和财务管理。杨某平向李某强再三叮嘱，安排女友的事，切记莫让其妻知道。
一段时间里，杨某平几乎每天驾车到店面过来照看生意。第一月生意还可以，到第二个月下旬时一直生意不景气，勉强坚持近三个月时，杨某平未向李某强兑现口头承诺的工资。李某强提出不干了，杨某平看到生意不好，称自己担任着村干部，无时间经营，强行让李某强自己干。随后，把跑业务的交通工具一辆摩托车也给收走了。
此后，李某强跟随咸阳icon一老板到宝鸡市凤县一药厂打工谋生，从此后从未见到过杨某平。现在，接到起诉书，李某强蒙了，哪来的2017年的借条，准确的说，杨某平是把钱给了转租店原老板了，还欠李某强两个月的工资未支付。
李某强不解，杨某平知道李某强的手机号，为何不联系？13772031367这个西安号码用了多年，直至2019年五一前后出差时手机丢失后才未再使用。再有，第一个月生意好时怎么不说，一看生意不好强行往李某强身上推。
2020年10月15日，杨某平在电话中自称：2007年到2020年现在13年未见过李某强。既然13年未见，更说明2017年2月27日的是一张伪造的借条。杨某平出示的借条时间日期，实际上期间李某强是在延安延长县二中对面圆梦宾馆住宿的时间。
未过几日，李某强收到雁塔区法院邮寄的撤诉裁决书。2021年2月24日，李某强再次接到雁塔区法院的电话，告知杨某平的诉讼。诡异的是，这次的诉讼名字以及借款日期，变成了“2007年2月27日”了。
法院于2021年4月19日上午开庭审理。审理过程中，法官对杨某平的所出示的两张借条质问，杨某平语无伦次，讲不清原由。
4月27日上午，在庭审中双方提交的证据，杨某平当庭承认2017年的借条是本人自己写的一张欠条，两张不同时间，名字笔迹不同的借条，被告李某强当庭递交了笔迹司法鉴定申请。
有关26000元的由来，法院当庭电话拨通了门面转让当事人蔡云青的电话，证实当时通过李某强的引荐，杨某平付给蔡云青的门面转让费共计26000元。
李某强认为，杨某平自己写借条诬陷他人，意为使无过错一方受到法律的追究，恶意获取不当得利的行为，具有很明显的主观故意，等待法庭的鉴定出来，他决定追究杨某平的相关刑事或民事责任。
至于对杨某平的那两张时间错位的“借条”，通过技术手段以及纸张质地、笔迹特征、墨迹类别等相关信息，相信法院不难查明事实真相。几日后得知法院称，借条字据差距太大、无法进行鉴定。
李某强认为，杨某平的行为涉嫌触犯了诈骗罪、伪证罪。他的行为属于以非法占有为目的，使用了虚构事实、隐瞒真相的方法，骗取公私财物数额较大的行为。 杨某平凭空捏造李某强欠款的事实的虚假事实，隐瞒了是他付给钱款他付给蔡云青的真相。
西安雁塔区法院以推定下达判决书？被告无法接受！继续上诉中。
质疑：1.原告当庭承认是自己编造的借条、属于涉嫌虚假诉讼罪、为何未追究其责任呢？？
2. 法庭庭长当庭电话拨通门面房转让人也就是收取26000元的当事人蔡云清的电话证言、证词、证明收取了原告的该笔门面房转让费用、为何没有在判决书中体现呢？？#西安#
法律是以证据为准，岂能是以推理方式裁决？被告提交的真实有效的笔迹鉴定、之后为何被告知字体差距太大、无法进行鉴定？那么裁决的法律依据又是从何而来？让人无法信服？不难想象到一些冤假错案的形成、往往是与外部力量、人情关系或利益有着难以分割的因素所致？本案的裁决书内容纯属是以推理定案。法庭未彻查一下这些由原告叫来的所谓证人、都是什么样证人？相信不难查明！换言之，原告把他们全村的人都可以叫来作证吗？知道事实真相的证人有吗？法院有责任对证人证言负责！让被告感到这是组团在演戏的嫌疑？
据此，杨某平具有明显的主观犯意，不能予以原谅，应追究其相应的法律责任。 全国上下政法队伍教育整顿、法院是人民的法院？该判决明显存疑。 针对该案媒体也将持续关注！
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