如今再看张洁《爱，是不能忘记的》，感觉还是有些不可思议。第一人称“我”——一个三十岁的小女子，通过自省一段恋爱来反观母亲与她的梦中人的交往，仿若什么也没有发生，自始至终都是停留在柏拉图层面，尤其从一九五O年到一九五五年出齐的二十七本契诃夫小说选集成为母亲的心病——谁也不能动它——因为这是他送给母亲的礼物，所以说又或许意味着，他们之间貌似什么也没发生，却是什么也发生了。或许母亲的笔记本里也只是记录的一段他们并不完整的情感记录。真相往往比你能够告诉给人们的可能会更多，有些刻骨铭心的记忆或只能埋葬在当事人的心底里。“他给人一种严谨的，一丝不苟的、脱俗的、明澄的像水晶一样的印象。特别是他的眼睛，十分冷峻地闪着寒光，当他急速地瞥向什么东西的时候，会让人联想起闪电或是舞动的剑影。”而且，他叫“我”的母亲为“钟雨同志”。这个时候，“母亲牵着我的那只手突然变得冰凉，而且轻轻地颤抖着。”小说从“我”的视角打量母亲这场没有任何结果的婚姻之外的爱情。彼此刻意制造的相遇，也仅仅是为了刹那间的隔窗相望，然后天人永隔。他在那个年代倒下之后，母亲戴上了黑纱。“我”问她为何，并说“我”用不用戴？她曾在给他的笔记本里写道:“我灵性里的一部分也随你而去了。”小说似乎通过这段往事来进行一种形而上者谓之道的追问。这个“道”，就是所谓爱情之道。“哪怕千百年过去，只要有一朵白云追逐着另一朵白云；一棵青草傍依着另一棵青草；一层浪花拍着另一层浪花；一阵轻风紧跟着另一阵轻风。相信我，那一定就是他们。”这里的“他们”，就是“我”的母亲和这个老干部。这篇小说发表在《北京文艺》（今天的《北京文学》）一九七九年第十一期，随即在当时引起轩然大波。就爱情道德等问题进行延展，在那个年代自然与伤痕文学里一九七七年《人民文学》发表的刘心武《班主任》、一九七八年上海《文汇报》发表的卢新华《伤痕》，成为新时期文学的“春之声”。紧接着就是一九八O年《人民文学》发表王蒙《春之声》，抒写主人公心灵的悸动，暗示着一个新的时代到来。#好书推荐##茅盾文学奖#

#情感[超话]#对于美好，每个人都有自己的标准，但是，总是能让让人赏心悦目的人和事，才能称其为美好。

美好时光，美好生活，或许都是发自内心地欣赏，属于自我欣赏，自得其乐。

而所谓真正的美好，就是一种享受，是幸福的感觉，也是可以用来分享的。就如这个春天，沏一杯茶，依窗享受阳光，内心温暖，日子安然无恙，这种幸福，通过春意传递，寂静的时光里，每一个都能感受到最美的希望与憧憬。

这次是真的进入黑洞期啦[心]

好好休息，你的一切决定我们都支持。接下来，真得该好好生活了。感谢你再一次在2月带给了我们梦幻与美好。这一次有很多意外和不顺，或许也让你感到痛苦和迷惘，但我依旧愿意相信上天不会辜负温柔纯粹之人，虽然遭受苦难，但未来一定会加倍的幸福回来的。

辛苦了，感谢你把漂亮的旋旋第二次带到赛场上；辛苦了，感谢你把4A和最棒的小天地留在这片冰面上；辛苦了，感谢你把春天带给了我们，让我们看到了樱花绽放的决绝……

每一个节目都像一个孩子，看着你把他们一一留在了中国，望着你笑，心疼你痛。这是我如梦境一般的两星期。未来，向着你，努力成为一个更好的人。哪怕没有一生悬命想要守护和坚持的事，也要坚定认真地过好每一分每一秒。

等待是为了下次更好的遇见。期待你幸福，也希望你健康。快乐一点，放松一些[抱抱]

晚安，去做羽生家的小儿子吧[月亮]