刘晓睿纂古琴曲《梨云春思》释义，据《历代古琴文献汇编》
共计收录于2部琴谱内
壹《琴学心声谐谱》
收録于清代康熙三年庄臻凤撰辑的《琴学心声谐谱》中第4首琴曲，商音，凡十段。
歌词
第壹段 鹊桥仙
轻暖破寒，担云阁雨，庭院深深莺语。夭桃枝半出墙头，见无数蜂狂蜨舞。桞外绣鞍，花前罗袜，陌上喧天箫鼓。春风有意恼人肠，问何处江皐湘浦。
第贰段 点绛唇
细雨斜风，十二高楼烟几寸。谁相厮认，传与青鸾信。倦倚珠帘，长抱新春恨，闷闷闷。乱红成阵，又是清明近。
第叁段 好事近
独自步苔阶，惊讯海棠开遍。怪得东皇有意，也到深深院。惜花常是为花愁，羞妬春风面。闭门不管韶华，付与莺和燕。
第肆段 画堂春
借问东风来几时，金堂燕子双飞。浮花浪蘂弄春晖，蜂蝶霏霏。门巷轮蹄杂遢，园林红紫芳菲，海棠自惜是花妃，着意徘徊，着意徘徊。
第伍段 少年游
昨夜东风入畵屛，欹枕不胜情。吹箫秦史，登楼楚客，回首也无凭。晓来数点催诗雨，百舌两三声。满镜新愁，一场幽闷，都付与芳樽。
第陆段 风中柳
叹万种愁生，三分春半，看吹绵渗雨交战。记得桞困花羞，鷪慵蝶倦，满园韶丽何曾见。朱颜暗改，屈指流光如箭，几回忆旧空成怨。黄昏近，这般愁，何处消遣。强立向，梨花庭院。
第柒段 谒金门
东方晓，花底数声啼鸟，渚宫䨇阙晴云杳。琼楼人起早，罗衣尙觉寒峭。意沉沉，看花老，试问江南春去了，何䖏寻芳草。
第捌段 醉花阴
搅牕花影莺声碎，春风恼人如醉。无睡倚栏杆，深闺昼闲，燕泥空欲坠。杨花无力因风起，闲逐游丝细。此际暮烟平，立尽斜阳，朱户重重闭。
第玖段 一剪梅
闻道春来春又归，红满花枝，緑满花枝。乍晴乍雨踏青时，晴也愁睂，雨也愁睂。蓝桥有路阻佳期，心在天涯，梦在天涯。泪零花片湿春衣，怕听鹃啼，莫听鹃啼。
第拾段 千秋岁
斜阳巷陌，杜宇声声切。柳絮风，梨花雪。只道春为主，谁知春为客。望不见，云山迭䖏千层碧。
尾声
慵把彩毫携，莫把金樽歇。闷恹恹，愁脉脉。有泪湿靑衫，无句题红叶。知心惟有夜半穿窓月。
段标题
一 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 画堂春 五 少年游
六 风中柳 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秋岁
后记
偶坐友人斋，得见此谱，援琴试之，宫商乖背，指法参差，想非知音所制。予独爱其词，遂依韵另谐新声。内有喉音字，须借黄钟，以补中声。因曲意绵延，弹之不忍释手，听之不能去怀。易名梨云春思。
贰《裛露轩琴谱》
收録于清代嘉庆七年后撰辑的《裛露轩琴谱》中第54首琴曲，商音，凡十段。琴学心声。
段标题
首段 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 畵堂春 五 少年游
六 风中栁 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秋岁
叁《二香琴谱》
收録于清代道光十一年蒋文勋撰辑的《二香琴谱》中第14首琴曲，宫音，凡十段。
歌词
一段 鹊桥仙
轻暖破寒，担云阁雨，庭院深深莺语。夭桃枝半出墙头，见无数蜂狂蜨舞。桺外绣鞍，花前罗袜，陌上喧天箫鼓。春风有意恼人膓，问何处江皐湘浦。
二段 点绛唇
细雨斜风，十二高楼烟几寸。谁相厮认，传与靑鸾信。倦倚珠帘，长抱新春恨，闷闷闷。乱红成阵，又是淸明近。
三段 好事近
独自步苔阶，惊讯海棠开遍。怪得东皇有意，也到深深院。惜花常是为花愁，羞睹春风面。闭门不管韶蕐，付与莺和燕。
四段 畵堂春
借问东风来几时，画堂燕子双飞。浮花浪蘂弄春晖，蜂蜨霏霏。门巷轮蹄杂遢，园林红萦芳菲，海棠自惜是花妃，着意徘徊，着意徘徊。
五段 少秊游
昨夜东风入画屛，欹枕不胜情。吹箫秦史，登楼楚客，回首也无凭。晓来数点催诗雨，百舌两三声。满镜新愁，一场幽闷，都付芳樽。
六段 风中柳
叹万种愁生，三分春半，看吹绵渗雨交战。记得桺困花羞，莺慵蜨倦，满园韶丽何曾见。朱颜暗改，屈指流光如箭，几回忆旧空成怨。黄昏近，这般愁，何处消遣，强立向梨花庭院。
七段 谒金门
东方晓，花底数声啼鸟，渚宫双阙晴云杳。琼楼人起早，罗衣尙觉寒峭。意沉沉，看花老，试问江南春厺了，何处寻芳艹。
八段 醉花阴
搅窗花影莺声碎，春风恼人如醉。无睡倚栏干，深闺昼闲，燕泥空欲坠。杨花无力因风起，闲逐游丝细。此际暮烟平，立尽斜阳，朱户重重闭。
九段 一剪梅
闻道春来春又归，红满花枝，绿满花枝。亡晴乍雨踏靑时，晴也愁眉，雨也愁眉。蓝桥有路阻佳期，心扗天涯，梦扗天涯。泪零花片湿春衣，怕听鹃啼。算听鹃啼。
十段 千秌岁
斜阳巷陌，杜宇声声切。桺絮风，梨华雪。只道春为主，谁知春为客。望不见，云山叠处千层碧。
收音
慵把彩毫携，莫把金樽歇。闷厌恹恹，愁脉脉。有泪湿靑衫，无句题红叶。知心惟有夜半穿窗月。段标题
一 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 画堂春 五 少秊游
六 风中柳 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秌岁
后记
旧谱注音多不准，不知其误始于何时，不知明以前之谱亦如此，否就所见诸谱。自嘉靖以来无不如此者，制曲家虽不知所以为宫为商，而遵守之，不敢少有更变，亦以见古人之谨也。雪香师谓亦犹塡䛐家于字句之长短，声韵之平仄，一遵旧法而塡之，至是词之所以长短，而不可增损，所以平仄而不可变动，讫不知也。国初制新谱者有二家，一为剡溪尹芝仙，一为三山庄蜨庵。芝仙一守旧法不敢少变，故所制崆峒引等十一曲，德音堂收七曲，春艹堂收一曲，其余敲爻歌，安乐窝，据梧吟 三曲亦不悖于旧㳒。至庄蜨庵则自诩聪明，妄矜臆见，谬注淸角音变征音，淸宫正宫之名矣，故于所制十四曲名异实同者四，同一宫音也，太平奏谓之宫栩栩曲，谓之正宫。禹凿龙门，梧叶舞秌风二曲谓之淸宫，实则皆收一三而句段之韵亦无异。不通者一，云中笙鹤。大谬者五，空山磬，修竹留风，钧天逸响，临河修褉，瑶岛问长生。梨云春思尾收一六，原注商音遵旧谱也。考曲中避三弦以六弦为宫，乃宫音也，凡校曲于古谱无原谱可见，谓其沿误而校正其音名则可，至尹庄二公自制新谱，并非传冩沿误者，似若不应改其注音，故略序制曲家竟有并不知音如此者，今特正之亦不得为妄云。
肆《天闻阁琴谱》
收録于清代光绪二年唐彝铭撰辑的《天闻阁琴谱》中第76首琴曲，征音，凡十段。
歌词
一段 鹊桥仙
轻暖破寒，担云阁雨，庭院深深莺语，夭桃枝半出墙头，见无数蜂狂蜨舞，桺外绣鞍，花前罗袜，陌上喧天箫鼓。春风有意恼人膓，问何处江皐湘浦。
二段 点绛唇
细雨斜风，十二高楼烟几寸，谁相厮认，传与靑鸾信。倦倚朱帘，长抱新春恨，闷闷闷。乱红成阵，又是淸明近。
三段 好事近
独自步苔阶，惊讯海棠开遍。怪得东皇有意，也到深深院。惜花常是为花愁，羞睹春风面。闭门不管韶华，付与莺和燕。
四段 画堂春
借问东风来几时，画堂燕子双飞。浮花浪蕊弄春晖，蜂蜨霏霏。门巷轮蹄杂沓，园林紫红芳菲。海棠自惜是花妃。着意徘徊，着意徘徊。
五段 少秊游
昨夜东风入画屛，欹枕不胜情。吹箫秦史，登楼楚客，回首也无凭。晓来数点催诗雨，百舌两三声。满镜新愁，一肠幽闷，都付与芳樽。
六段 风中桺
叹万种愁生三分，春半看绵渗雨交战。记得桺困花羞，莺慵蜨倦，满园韶丽何曾见。朱颜暗改，屈指流光如箭，几回忆旧空戊怨。黄昏近，这般愁，何处消遣，强立向梨花庭院。
七段 谒金斗
东方晓，花底数声啼鸟，渚宫双阙晴云杳。琼楼人起早，罗衣尙觉寒峭。意沉沉，看花老，试问江南春厺了，何处寻芳草。
八段 醉花阴
搅窗花影莺声碎，春风恼人如醉。无睡倚栏干，深闺昼闲，燕泥空欲坠。杨花无力因风起，闲逐游丝细。此际暮烟平，立尽斜阳，朱户重重闭。
九段 一剪梅
闻道春来春又归，红满花枝，绿满花枝，乍晴乍雨踏靑时，晴也愁眉，雨也愁眉。蓝桥有路阻佳期，心在天涯，梦在天涯。泪零花片湿春衣，怕听鹃啼，萛听鹃啼。
十段 千秋岁
斜阳巷陌，杜宇声声切。柳絮风，梨华雪。只道春为主，谁知春为客。望不见云山叠处千层碧。
尾段
慵把彩毫携。莫把金樽歇。闷厌厌，愁脉脉。有泪湿靑衫，无句题红叶。知心惟有夜半穿窗月。
段标题
一 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 画堂春 五 少秊游
六 风中桺 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秋岁
#古琴##刘晓睿#
共计收录于2部琴谱内
壹《琴学心声谐谱》
收録于清代康熙三年庄臻凤撰辑的《琴学心声谐谱》中第4首琴曲，商音，凡十段。
歌词
第壹段 鹊桥仙
轻暖破寒，担云阁雨，庭院深深莺语。夭桃枝半出墙头，见无数蜂狂蜨舞。桞外绣鞍，花前罗袜，陌上喧天箫鼓。春风有意恼人肠，问何处江皐湘浦。
第贰段 点绛唇
细雨斜风，十二高楼烟几寸。谁相厮认，传与青鸾信。倦倚珠帘，长抱新春恨，闷闷闷。乱红成阵，又是清明近。
第叁段 好事近
独自步苔阶，惊讯海棠开遍。怪得东皇有意，也到深深院。惜花常是为花愁，羞妬春风面。闭门不管韶华，付与莺和燕。
第肆段 画堂春
借问东风来几时，金堂燕子双飞。浮花浪蘂弄春晖，蜂蝶霏霏。门巷轮蹄杂遢，园林红紫芳菲，海棠自惜是花妃，着意徘徊，着意徘徊。
第伍段 少年游
昨夜东风入畵屛，欹枕不胜情。吹箫秦史，登楼楚客，回首也无凭。晓来数点催诗雨，百舌两三声。满镜新愁，一场幽闷，都付与芳樽。
第陆段 风中柳
叹万种愁生，三分春半，看吹绵渗雨交战。记得桞困花羞，鷪慵蝶倦，满园韶丽何曾见。朱颜暗改，屈指流光如箭，几回忆旧空成怨。黄昏近，这般愁，何处消遣。强立向，梨花庭院。
第柒段 谒金门
东方晓，花底数声啼鸟，渚宫䨇阙晴云杳。琼楼人起早，罗衣尙觉寒峭。意沉沉，看花老，试问江南春去了，何䖏寻芳草。
第捌段 醉花阴
搅牕花影莺声碎，春风恼人如醉。无睡倚栏杆，深闺昼闲，燕泥空欲坠。杨花无力因风起，闲逐游丝细。此际暮烟平，立尽斜阳，朱户重重闭。
第玖段 一剪梅
闻道春来春又归，红满花枝，緑满花枝。乍晴乍雨踏青时，晴也愁睂，雨也愁睂。蓝桥有路阻佳期，心在天涯，梦在天涯。泪零花片湿春衣，怕听鹃啼，莫听鹃啼。
第拾段 千秋岁
斜阳巷陌，杜宇声声切。柳絮风，梨花雪。只道春为主，谁知春为客。望不见，云山迭䖏千层碧。
尾声
慵把彩毫携，莫把金樽歇。闷恹恹，愁脉脉。有泪湿靑衫，无句题红叶。知心惟有夜半穿窓月。
段标题
一 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 画堂春 五 少年游
六 风中柳 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秋岁
后记
偶坐友人斋，得见此谱，援琴试之，宫商乖背，指法参差，想非知音所制。予独爱其词，遂依韵另谐新声。内有喉音字，须借黄钟，以补中声。因曲意绵延，弹之不忍释手，听之不能去怀。易名梨云春思。
贰《裛露轩琴谱》
收録于清代嘉庆七年后撰辑的《裛露轩琴谱》中第54首琴曲，商音，凡十段。琴学心声。
段标题
首段 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 畵堂春 五 少年游
六 风中栁 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秋岁
叁《二香琴谱》
收録于清代道光十一年蒋文勋撰辑的《二香琴谱》中第14首琴曲，宫音，凡十段。
歌词
一段 鹊桥仙
轻暖破寒，担云阁雨，庭院深深莺语。夭桃枝半出墙头，见无数蜂狂蜨舞。桺外绣鞍，花前罗袜，陌上喧天箫鼓。春风有意恼人膓，问何处江皐湘浦。
二段 点绛唇
细雨斜风，十二高楼烟几寸。谁相厮认，传与靑鸾信。倦倚珠帘，长抱新春恨，闷闷闷。乱红成阵，又是淸明近。
三段 好事近
独自步苔阶，惊讯海棠开遍。怪得东皇有意，也到深深院。惜花常是为花愁，羞睹春风面。闭门不管韶蕐，付与莺和燕。
四段 畵堂春
借问东风来几时，画堂燕子双飞。浮花浪蘂弄春晖，蜂蜨霏霏。门巷轮蹄杂遢，园林红萦芳菲，海棠自惜是花妃，着意徘徊，着意徘徊。
五段 少秊游
昨夜东风入画屛，欹枕不胜情。吹箫秦史，登楼楚客，回首也无凭。晓来数点催诗雨，百舌两三声。满镜新愁，一场幽闷，都付芳樽。
六段 风中柳
叹万种愁生，三分春半，看吹绵渗雨交战。记得桺困花羞，莺慵蜨倦，满园韶丽何曾见。朱颜暗改，屈指流光如箭，几回忆旧空成怨。黄昏近，这般愁，何处消遣，强立向梨花庭院。
七段 谒金门
东方晓，花底数声啼鸟，渚宫双阙晴云杳。琼楼人起早，罗衣尙觉寒峭。意沉沉，看花老，试问江南春厺了，何处寻芳艹。
八段 醉花阴
搅窗花影莺声碎，春风恼人如醉。无睡倚栏干，深闺昼闲，燕泥空欲坠。杨花无力因风起，闲逐游丝细。此际暮烟平，立尽斜阳，朱户重重闭。
九段 一剪梅
闻道春来春又归，红满花枝，绿满花枝。亡晴乍雨踏靑时，晴也愁眉，雨也愁眉。蓝桥有路阻佳期，心扗天涯，梦扗天涯。泪零花片湿春衣，怕听鹃啼。算听鹃啼。
十段 千秌岁
斜阳巷陌，杜宇声声切。桺絮风，梨华雪。只道春为主，谁知春为客。望不见，云山叠处千层碧。
收音
慵把彩毫携，莫把金樽歇。闷厌恹恹，愁脉脉。有泪湿靑衫，无句题红叶。知心惟有夜半穿窗月。段标题
一 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 画堂春 五 少秊游
六 风中柳 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秌岁
后记
旧谱注音多不准，不知其误始于何时，不知明以前之谱亦如此，否就所见诸谱。自嘉靖以来无不如此者，制曲家虽不知所以为宫为商，而遵守之，不敢少有更变，亦以见古人之谨也。雪香师谓亦犹塡䛐家于字句之长短，声韵之平仄，一遵旧法而塡之，至是词之所以长短，而不可增损，所以平仄而不可变动，讫不知也。国初制新谱者有二家，一为剡溪尹芝仙，一为三山庄蜨庵。芝仙一守旧法不敢少变，故所制崆峒引等十一曲，德音堂收七曲，春艹堂收一曲，其余敲爻歌，安乐窝，据梧吟 三曲亦不悖于旧㳒。至庄蜨庵则自诩聪明，妄矜臆见，谬注淸角音变征音，淸宫正宫之名矣，故于所制十四曲名异实同者四，同一宫音也，太平奏谓之宫栩栩曲，谓之正宫。禹凿龙门，梧叶舞秌风二曲谓之淸宫，实则皆收一三而句段之韵亦无异。不通者一，云中笙鹤。大谬者五，空山磬，修竹留风，钧天逸响，临河修褉，瑶岛问长生。梨云春思尾收一六，原注商音遵旧谱也。考曲中避三弦以六弦为宫，乃宫音也，凡校曲于古谱无原谱可见，谓其沿误而校正其音名则可，至尹庄二公自制新谱，并非传冩沿误者，似若不应改其注音，故略序制曲家竟有并不知音如此者，今特正之亦不得为妄云。
肆《天闻阁琴谱》
收録于清代光绪二年唐彝铭撰辑的《天闻阁琴谱》中第76首琴曲，征音，凡十段。
歌词
一段 鹊桥仙
轻暖破寒，担云阁雨，庭院深深莺语，夭桃枝半出墙头，见无数蜂狂蜨舞，桺外绣鞍，花前罗袜，陌上喧天箫鼓。春风有意恼人膓，问何处江皐湘浦。
二段 点绛唇
细雨斜风，十二高楼烟几寸，谁相厮认，传与靑鸾信。倦倚朱帘，长抱新春恨，闷闷闷。乱红成阵，又是淸明近。
三段 好事近
独自步苔阶，惊讯海棠开遍。怪得东皇有意，也到深深院。惜花常是为花愁，羞睹春风面。闭门不管韶华，付与莺和燕。
四段 画堂春
借问东风来几时，画堂燕子双飞。浮花浪蕊弄春晖，蜂蜨霏霏。门巷轮蹄杂沓，园林紫红芳菲。海棠自惜是花妃。着意徘徊，着意徘徊。
五段 少秊游
昨夜东风入画屛，欹枕不胜情。吹箫秦史，登楼楚客，回首也无凭。晓来数点催诗雨，百舌两三声。满镜新愁，一肠幽闷，都付与芳樽。
六段 风中桺
叹万种愁生三分，春半看绵渗雨交战。记得桺困花羞，莺慵蜨倦，满园韶丽何曾见。朱颜暗改，屈指流光如箭，几回忆旧空戊怨。黄昏近，这般愁，何处消遣，强立向梨花庭院。
七段 谒金斗
东方晓，花底数声啼鸟，渚宫双阙晴云杳。琼楼人起早，罗衣尙觉寒峭。意沉沉，看花老，试问江南春厺了，何处寻芳草。
八段 醉花阴
搅窗花影莺声碎，春风恼人如醉。无睡倚栏干，深闺昼闲，燕泥空欲坠。杨花无力因风起，闲逐游丝细。此际暮烟平，立尽斜阳，朱户重重闭。
九段 一剪梅
闻道春来春又归，红满花枝，绿满花枝，乍晴乍雨踏靑时，晴也愁眉，雨也愁眉。蓝桥有路阻佳期，心在天涯，梦在天涯。泪零花片湿春衣，怕听鹃啼，萛听鹃啼。
十段 千秋岁
斜阳巷陌，杜宇声声切。柳絮风，梨华雪。只道春为主，谁知春为客。望不见云山叠处千层碧。
尾段
慵把彩毫携。莫把金樽歇。闷厌厌，愁脉脉。有泪湿靑衫，无句题红叶。知心惟有夜半穿窗月。
段标题
一 鹊桥仙 二 点绛唇 三 好事近 四 画堂春 五 少秊游
六 风中桺 七 谒金门 八 醉花阴 九 一剪梅 十 千秋岁
#古琴##刘晓睿#
#王一博风起洛阳收官视频##风起洛阳#
��《风起洛阳》：悠悠洛阳道，此会在何年
（谨以此文献给那些陪我一起追剧的伙伴）
▶昨晚《风起洛阳》正式收官了，几家欢乐几家愁，有的人走了，有的人选择留下；这一场洛阳的大风，刮起了沙石，冲刷了大地，也洗净了人心；当高秉烛和百里弘毅站在拱桥上互道珍重的时候，我才蓦然发觉这部剧有意无意的画了一个闭合的圆，《风起洛阳》所讲述的不过是圆周之内的故事，当我们站在时间的另一头看着圆圈内的人物，我们又何曾不被站在时间另一头的人所注视；我们与高秉烛、武思月、百里弘毅、柳然、注定不会真实的相遇，但这长久的凝望足以让你我回味。
追了许久的《风起洛阳》，我曾站在数个角度分析过里面的人物和剧情，但当一切尘埃落定之时，惟有时间能回答一切的问题。
一、《风起洛阳》中的“可见”与“不可见”
每一部与历史相关的作品，其实就是一部关于时间的故事，只不过是主题不同罢了，《风起洛阳》的时间主题就是【见与不见】，直白一些就是【被看见与不被看见】，当然放在历史长河中来看他们是被看见被书写的，但在特定的时间内他们有些被看见、有些却不被看见。
按照见与不见，我将《风起洛阳》中的人物分成两类：①被看见：高秉烛、百里弘毅、武思月、柳然、圣人都属于这一类，因为他们站在阳光下，更因为他们每个人身上都能找到被注视的目光，高秉烛与武思月互为看见，他们在结局时通透了，武思月用死亡把最纯净的自己交给了高秉烛，高秉烛抱着的武思月没有哥哥不是内卫，只是一个爱人；同样，百里弘毅与柳然也互为看见，从视而不见到相互看见，柳然直视的目光终于与百里弘毅交汇了；圣人的被看见来自于苍生万民，剧中的圣人是值得万民托付的人，同样也是所有人物目光的交汇点，所以她一定是被看见的。②不被看见：武攸决、东川王、李北七、百里宽仁属于这一类，武攸决最大的动机就是希望被看见，但直到结束最后一个注视他的目光竟然是冰冷的箭头，他的不被看见是刻在骨子里的，也是不会被历史所书写的；东川王的不被看见源于公子楚，尘封的册子、戴着的面具都是不被看见的隐喻，即便最后他摘掉了面具，那也是公子楚成为了东川王，并不是东川王成为了公子楚；李北七的不被看见，是感情上的视线不相交；百里宽仁与武攸决是一类人，必然不会被看见，也不会被书写。
二、悠悠洛阳道，此会在何年
千年前洛阳的一阵大风竟然刮到了今天，这本就是一个足够有趣的事情，当我们看着屏幕中的故事，是否曾有过今夕何年的错觉？是否也曾畅想千年前神都的样子？我想每名观众都会有那么一瞬间坠入时间的漩涡，或在梦里、或在心里。这也许就是《风起洛阳》留给观众最大的礼物，我们不曾去过圣人的神都，不曾亲见百里弘毅的俊逸，不曾品尝尚可的羊汤，也不曾欣赏绝美的神都夜景；但我们见证了他们生命瞬间的芳华，甚至走入了他们的内心，有的观众会想老友一般与高秉烛一醉解千愁，有的会学着七娘的样子给百里弘毅炖一锅鸡汤，有的会试着带给武攸决温暖，所有的这一切我们都曾感悟过。
我们曾陪着他们走在悠悠的洛阳道之上，曾和他们一起破案，也曾和他们一起欢笑哭泣；我们和他们一起送走了生命中那一个个离开的人，也一起迎来了踏进他们生命的新人，我们与他们一起与每个路人擦肩而过，我们最终站在那个桥上和他们说了珍重。
这就是时间的魅力，让我们经历之后，期待着此会在何年。
#微博新知博主#
��《风起洛阳》：悠悠洛阳道，此会在何年
（谨以此文献给那些陪我一起追剧的伙伴）
▶昨晚《风起洛阳》正式收官了，几家欢乐几家愁，有的人走了，有的人选择留下；这一场洛阳的大风，刮起了沙石，冲刷了大地，也洗净了人心；当高秉烛和百里弘毅站在拱桥上互道珍重的时候，我才蓦然发觉这部剧有意无意的画了一个闭合的圆，《风起洛阳》所讲述的不过是圆周之内的故事，当我们站在时间的另一头看着圆圈内的人物，我们又何曾不被站在时间另一头的人所注视；我们与高秉烛、武思月、百里弘毅、柳然、注定不会真实的相遇，但这长久的凝望足以让你我回味。
追了许久的《风起洛阳》，我曾站在数个角度分析过里面的人物和剧情，但当一切尘埃落定之时，惟有时间能回答一切的问题。
一、《风起洛阳》中的“可见”与“不可见”
每一部与历史相关的作品，其实就是一部关于时间的故事，只不过是主题不同罢了，《风起洛阳》的时间主题就是【见与不见】，直白一些就是【被看见与不被看见】，当然放在历史长河中来看他们是被看见被书写的，但在特定的时间内他们有些被看见、有些却不被看见。
按照见与不见，我将《风起洛阳》中的人物分成两类：①被看见：高秉烛、百里弘毅、武思月、柳然、圣人都属于这一类，因为他们站在阳光下，更因为他们每个人身上都能找到被注视的目光，高秉烛与武思月互为看见，他们在结局时通透了，武思月用死亡把最纯净的自己交给了高秉烛，高秉烛抱着的武思月没有哥哥不是内卫，只是一个爱人；同样，百里弘毅与柳然也互为看见，从视而不见到相互看见，柳然直视的目光终于与百里弘毅交汇了；圣人的被看见来自于苍生万民，剧中的圣人是值得万民托付的人，同样也是所有人物目光的交汇点，所以她一定是被看见的。②不被看见：武攸决、东川王、李北七、百里宽仁属于这一类，武攸决最大的动机就是希望被看见，但直到结束最后一个注视他的目光竟然是冰冷的箭头，他的不被看见是刻在骨子里的，也是不会被历史所书写的；东川王的不被看见源于公子楚，尘封的册子、戴着的面具都是不被看见的隐喻，即便最后他摘掉了面具，那也是公子楚成为了东川王，并不是东川王成为了公子楚；李北七的不被看见，是感情上的视线不相交；百里宽仁与武攸决是一类人，必然不会被看见，也不会被书写。
二、悠悠洛阳道，此会在何年
千年前洛阳的一阵大风竟然刮到了今天，这本就是一个足够有趣的事情，当我们看着屏幕中的故事，是否曾有过今夕何年的错觉？是否也曾畅想千年前神都的样子？我想每名观众都会有那么一瞬间坠入时间的漩涡，或在梦里、或在心里。这也许就是《风起洛阳》留给观众最大的礼物，我们不曾去过圣人的神都，不曾亲见百里弘毅的俊逸，不曾品尝尚可的羊汤，也不曾欣赏绝美的神都夜景；但我们见证了他们生命瞬间的芳华，甚至走入了他们的内心，有的观众会想老友一般与高秉烛一醉解千愁，有的会学着七娘的样子给百里弘毅炖一锅鸡汤，有的会试着带给武攸决温暖，所有的这一切我们都曾感悟过。
我们曾陪着他们走在悠悠的洛阳道之上，曾和他们一起破案，也曾和他们一起欢笑哭泣；我们和他们一起送走了生命中那一个个离开的人，也一起迎来了踏进他们生命的新人，我们与他们一起与每个路人擦肩而过，我们最终站在那个桥上和他们说了珍重。
这就是时间的魅力，让我们经历之后，期待着此会在何年。
#微博新知博主#
#王一博风起洛阳收官视频##风起洛阳#
《风起洛阳》：悠悠洛阳道，此会在何年
（谨以此文献给那些陪我一起追剧的伙伴）
▶昨晚《风起洛阳》正式收官了，几家欢乐几家愁，有的人走了，有的人选择留下；这一场洛阳的大风，刮起了沙石，冲刷了大地，也洗净了人心；当高秉烛和百里弘毅站在拱桥上互道珍重的时候，我才蓦然发觉这部剧有意无意的画了一个闭合的圆，《风起洛阳》所讲述的不过是圆周之内的故事，当我们站在时间的另一头看着圆圈内的人物，我们又何曾不被站在时间另一头的人所注视；我们与高秉烛、武思月、百里弘毅、柳然、注定不会真实的相遇，但这长久的凝望足以让你我回味。
追了许久的《风起洛阳》，我曾站在数个角度分析过里面的人物和剧情，但当一切尘埃落定之时，惟有时间能回答一切的问题。
一、《风起洛阳》中的“可见”与“不可见”
每一部与历史相关的作品，其实就是一部关于时间的故事，只不过是主题不同罢了，《风起洛阳》的时间主题就是【见与不见】，直白一些就是【被看见与不被看见】，当然放在历史长河中来看他们是被看见被书写的，但在特定的时间内他们有些被看见、有些却不被看见。
按照见与不见，我将《风起洛阳》中的人物分成两类：①被看见：高秉烛、百里弘毅、武思月、柳然、圣人都属于这一类，因为他们站在阳光下，更因为他们每个人身上都能找到被注视的目光，高秉烛与武思月互为看见，他们在结局时通透了，武思月用死亡把最纯净的自己交给了高秉烛，高秉烛抱着的武思月没有哥哥不是内卫，只是一个爱人；同样，百里弘毅与柳然也互为看见，从视而不见到相互看见，柳然直视的目光终于与百里弘毅交汇了；圣人的被看见来自于苍生万民，剧中的圣人是值得万民托付的人，同样也是所有人物目光的交汇点，所以她一定是被看见的。②不被看见：武攸决、东川王、李北七、百里宽仁属于这一类，武攸决最大的动机就是希望被看见，但直到结束最后一个注视他的目光竟然是冰冷的箭头，他的不被看见是刻在骨子里的，也是不会被历史所书写的；东川王的不被看见源于公子楚，尘封的册子、戴着的面具都是不被看见的隐喻，即便最后他摘掉了面具，那也是公子楚成为了东川王，并不是东川王成为了公子楚；李北七的不被看见，是感情上的视线不相交；百里宽仁与武攸决是一类人，必然不会被看见，也不会被书写。
二、悠悠洛阳道，此会在何年
千年前洛阳的一阵大风竟然刮到了今天，这本就是一个足够有趣的事情，当我们看着屏幕中的故事，是否曾有过今夕何年的错觉？是否也曾畅想千年前神都的样子？我想每名观众都会有那么一瞬间坠入时间的漩涡，或在梦里、或在心里。这也许就是《风起洛阳》留给观众最大的礼物，我们不曾去过圣人的神都，不曾亲见百里弘毅的俊逸，不曾品尝尚可的羊汤，也不曾欣赏绝美的神都夜景；但我们见证了他们生命瞬间的芳华，甚至走入了他们的内心，有的观众会想老友一般与高秉烛一醉解千愁，有的会学着七娘的样子给百里弘毅炖一锅鸡汤，有的会试着带给武攸决温暖，所有的这一切我们都曾感悟过。
我们曾陪着他们走在悠悠的洛阳道之上，曾和他们一起破案，也曾和他们一起欢笑哭泣；我们和他们一起送走了生命中那一个个离开的人，也一起迎来了踏进他们生命的新人，我们与他们一起与每个路人擦肩而过，我们最终站在那个桥上和他们说了珍重。
这就是时间的魅力，让我们经历之后，期待着此会在何年。
#微博新知博主#
《风起洛阳》：悠悠洛阳道，此会在何年
（谨以此文献给那些陪我一起追剧的伙伴）
▶昨晚《风起洛阳》正式收官了，几家欢乐几家愁，有的人走了，有的人选择留下；这一场洛阳的大风，刮起了沙石，冲刷了大地，也洗净了人心；当高秉烛和百里弘毅站在拱桥上互道珍重的时候，我才蓦然发觉这部剧有意无意的画了一个闭合的圆，《风起洛阳》所讲述的不过是圆周之内的故事，当我们站在时间的另一头看着圆圈内的人物，我们又何曾不被站在时间另一头的人所注视；我们与高秉烛、武思月、百里弘毅、柳然、注定不会真实的相遇，但这长久的凝望足以让你我回味。
追了许久的《风起洛阳》，我曾站在数个角度分析过里面的人物和剧情，但当一切尘埃落定之时，惟有时间能回答一切的问题。
一、《风起洛阳》中的“可见”与“不可见”
每一部与历史相关的作品，其实就是一部关于时间的故事，只不过是主题不同罢了，《风起洛阳》的时间主题就是【见与不见】，直白一些就是【被看见与不被看见】，当然放在历史长河中来看他们是被看见被书写的，但在特定的时间内他们有些被看见、有些却不被看见。
按照见与不见，我将《风起洛阳》中的人物分成两类：①被看见：高秉烛、百里弘毅、武思月、柳然、圣人都属于这一类，因为他们站在阳光下，更因为他们每个人身上都能找到被注视的目光，高秉烛与武思月互为看见，他们在结局时通透了，武思月用死亡把最纯净的自己交给了高秉烛，高秉烛抱着的武思月没有哥哥不是内卫，只是一个爱人；同样，百里弘毅与柳然也互为看见，从视而不见到相互看见，柳然直视的目光终于与百里弘毅交汇了；圣人的被看见来自于苍生万民，剧中的圣人是值得万民托付的人，同样也是所有人物目光的交汇点，所以她一定是被看见的。②不被看见：武攸决、东川王、李北七、百里宽仁属于这一类，武攸决最大的动机就是希望被看见，但直到结束最后一个注视他的目光竟然是冰冷的箭头，他的不被看见是刻在骨子里的，也是不会被历史所书写的；东川王的不被看见源于公子楚，尘封的册子、戴着的面具都是不被看见的隐喻，即便最后他摘掉了面具，那也是公子楚成为了东川王，并不是东川王成为了公子楚；李北七的不被看见，是感情上的视线不相交；百里宽仁与武攸决是一类人，必然不会被看见，也不会被书写。
二、悠悠洛阳道，此会在何年
千年前洛阳的一阵大风竟然刮到了今天，这本就是一个足够有趣的事情，当我们看着屏幕中的故事，是否曾有过今夕何年的错觉？是否也曾畅想千年前神都的样子？我想每名观众都会有那么一瞬间坠入时间的漩涡，或在梦里、或在心里。这也许就是《风起洛阳》留给观众最大的礼物，我们不曾去过圣人的神都，不曾亲见百里弘毅的俊逸，不曾品尝尚可的羊汤，也不曾欣赏绝美的神都夜景；但我们见证了他们生命瞬间的芳华，甚至走入了他们的内心，有的观众会想老友一般与高秉烛一醉解千愁，有的会学着七娘的样子给百里弘毅炖一锅鸡汤，有的会试着带给武攸决温暖，所有的这一切我们都曾感悟过。
我们曾陪着他们走在悠悠的洛阳道之上，曾和他们一起破案，也曾和他们一起欢笑哭泣；我们和他们一起送走了生命中那一个个离开的人，也一起迎来了踏进他们生命的新人，我们与他们一起与每个路人擦肩而过，我们最终站在那个桥上和他们说了珍重。
这就是时间的魅力，让我们经历之后，期待着此会在何年。
#微博新知博主#
✋热门推荐