有时候我想是不是每到一定的年纪就会有个瓶颈期，就如同仙侠里的劫一样，不知为何总是会想起以前的某些事，多半是不好的，不同的年纪理解不同的事，然后在想我这个年纪能否看透，参破，释然。执念太深，有些东西看的太重不好，或许是因为善良，所以总把自己夹在其中出不来过不去，但我知道，我更应该向前看，因为希望和美好需要你立足当下展望未来去创造，而不是沉浸过去！

#读书[超话]#
读论语-186
原文(7-37)：
子曰：“君子坦荡荡，小人长戚戚。”

译文：
君子胸怀宽广坦荡，小人经常烦恼忧愁。

小感悟：
君子立足当下，且问心无愧，故能坦荡。小人或念及过往，或恍惚当下，或思恐明天，或贪恋物私欲等，心不一，因而自生烦恼。
我也长戚戚！！！必须渐渐消除！
大概几点让我长戚戚：
1、父母的身体健康与否。
2、家庭和睦与否。
3、自己的健康状况，坚持好的生活作息规律。
4、工作OR事业，无，甚恐！
5、人生大事之婚恋！
6、无所居。
7、无交际圈，也甚烦。
8、不好的脾气。

从2010年的《室内》系列开始，直至此次展出的《私人手册》系列，李邦耀的艺术创作发生了根本性的转向。消费主义情境中的“人”、“物”、“社会”被艺术家整合进虚拟的统一空间。三维空间和二维平面的交错，将作品中单个物品的功能性抽离，艺术家完成了居住空间中“物”的功能性与审美性的互换。对于不同阶层、不同形态家庭生活空间的探究与刻画，突破了单一的审美，以一种诗意的和趣味性的方式将生活空间与想象空间并置来完成一种社会学暗示，以凸显艺术家对于“物”在个人、家庭等不同系统中的语境把握及意义探索。李邦耀立足于当下文化语境，通过在展览空间中对图像符号的陌生化处理，在无意义的日常生活中寻找意义，进而使我们重新审视自身的生存状态，聆听心灵的自由言说。通过对“物”的评判，以一种人文主义的立场来强调人当从自己内在的体验找寻意义，让无意义的东西离我们远去。不言而喻，从寻常之物发现意义乃是李邦耀的《私人手册》以近乎自虐的方式为我们提供的生命与生活的意义。

——皮道坚

六年多前，李邦耀老师来红专厂看展览，当时红专厂当代艺术馆RMCA还没成立。我们曾聊到他对艺术的思考和正在着手进行的项目，我感受到邦耀带着理想主义的自我边缘化和他处之泰然不赘琐务的潜心追求，当时我们作了这个展览的最初的探讨。

这种被称作“物”的为人熟知却又从未真正认识的领域，如何被艺术家重新审视？展览是艺术家营造的二维与三维、平面与立体、物理与精神场域，通过展览空间所创造的条件与语境，不仅呈现这种“物”与人类生活既纠缠又对抗的状态，更使人感知并重新校准对物品、家庭关系、消费文化、价值取向，在这里与它们进行一场时空对话。

当然，创作只是邦耀讲故事的一种方式。四年前红专厂当代艺术馆正在展出马库斯吕佩尔茨的个展，在学术活动课余，黄专老师跟我们聊天说：“在这么多艺术家里面，邦耀是最沉得住气的一位，他一直徘徊在中国当代艺术的主流视线之外。”这也与策展人皮道坚老师把本展览定义为“寻觅平常”有异曲同工的概括。

《寻常》，为了六年前我们的约定，为了邦耀老师于十年以来厚积薄发的成果，也为了在这迷雾重重的时代，始终不渝地追求艺术探索和坚守信念的同道们。

——黄丽诗