想来作为一个观众聊一聊
《长津湖之水门桥》
我承认历史上长津湖战役的伟大意义
也不评价本电影的演员演技
就单纯作为一个观众来谈谈这部电影
（不光要谈 还要带着话题谈）
以上是前提
首先我想说看完电影后
我的感受是
粗制滥造但很成功的商业片
电影几乎全程狂轰滥炸
作为战争片 我可以理解为剧情需要
但既然已经决定拍大场面
特效做的太假是不是太说不过去了
一方面战场的特效一言难尽
爆炸或是火焰之类的
甚至不如玩使命召唤看过场动画有代入感
另一方面要不你就像张艺谋一样堆群演搞大场面
要不就像《1917》
少一点的人 用一些拍摄手法拍出来很宏大的效果
但是《水门桥》用假到不行的特效来制造冲锋时
人很多的场景 像是p上去的人 真的很出戏
其次还有配音的问题
这也是我说这部电影粗制滥造的重要原因
看《水门桥》明明是国产电影
但是在配音上却让我感觉在看译制片
台词和演员嘴形对不上是问题一
演员嘴都没张 台词却念出来了是问题二
配音不入戏是问题三
举个例子 大概是在一个场景里余从戎在吃饼干
还是谁在吃什么东西的时候
嘴里明明在嚼着吃的
台词却念的字正腔圆 非常违和
可能是在拍戏过程中演员说的台词和后期制作时的台词差别太大
所以搞得有些“音画不同步”
我觉得导演可能意识到了这个问题
因为观影过程中发现
很多时候台词一开始念
镜头就切到另外的演员身上
或者是讲话演员的背影 或是其他场景
我个人感觉
比镜头面对讲话演员的场景要多得多
以至于有些时候我根本分不清是谁在讲话
让我看得很不舒服
电影的很多转场镜头
让我在一瞬间有种玩策略类游戏
给我做任务介绍的即视感
还有很多画面给我一种导演想拍大场面
或者想拍得有深度一些
但是效果出来却有一种小家子气的感觉
这方面我不懂 不是专业人士
导演可能有自己的用意
或者是我理解有问题 我不好多说
剧情的话
科幻甚至有点魔幻
想表达的是志愿军战士的英勇无畏
拍出来却有太严重的个人英雄主义味道
不是说个人英雄主义不好
而是放在这样一部电影里我认为不合适
我感受不到每个战士都是有血有肉的
虽然台词里说到了
“没有打不死的英雄”
虽然最后七连只剩下伍万里
也就仅仅只是台词里说说
和给了一个这样的结果 仅此而已
我很难感受到有更深意义的内核
这样去拍《战狼》我就没意见
最后水泵房里那个阴森森的美国大兵
搞得我还以为是和《战狼》串戏了
美军拍得也太蠢了 有些神剧的味道
反正网上评论都已经铺天盖地在说
“实到一人”时感动 （这里确实挺感人）
我也就不怕剧透了
伍万里活过来的时候
我 的的确确 确确实实 实实在在 的惊呆了
我是真的没有想到
也没有想到还能这么反转
大概就是这样吧
还有很多想说的但是懒得打字了
困了 睡觉
想骂就骂吧
骂我我也要说《水门桥》
是！烂！片！
#电影长津湖之水门桥# https://t.cn/RxmhQma
《长津湖之水门桥》
我承认历史上长津湖战役的伟大意义
也不评价本电影的演员演技
就单纯作为一个观众来谈谈这部电影
（不光要谈 还要带着话题谈）
以上是前提
首先我想说看完电影后
我的感受是
粗制滥造但很成功的商业片
电影几乎全程狂轰滥炸
作为战争片 我可以理解为剧情需要
但既然已经决定拍大场面
特效做的太假是不是太说不过去了
一方面战场的特效一言难尽
爆炸或是火焰之类的
甚至不如玩使命召唤看过场动画有代入感
另一方面要不你就像张艺谋一样堆群演搞大场面
要不就像《1917》
少一点的人 用一些拍摄手法拍出来很宏大的效果
但是《水门桥》用假到不行的特效来制造冲锋时
人很多的场景 像是p上去的人 真的很出戏
其次还有配音的问题
这也是我说这部电影粗制滥造的重要原因
看《水门桥》明明是国产电影
但是在配音上却让我感觉在看译制片
台词和演员嘴形对不上是问题一
演员嘴都没张 台词却念出来了是问题二
配音不入戏是问题三
举个例子 大概是在一个场景里余从戎在吃饼干
还是谁在吃什么东西的时候
嘴里明明在嚼着吃的
台词却念的字正腔圆 非常违和
可能是在拍戏过程中演员说的台词和后期制作时的台词差别太大
所以搞得有些“音画不同步”
我觉得导演可能意识到了这个问题
因为观影过程中发现
很多时候台词一开始念
镜头就切到另外的演员身上
或者是讲话演员的背影 或是其他场景
我个人感觉
比镜头面对讲话演员的场景要多得多
以至于有些时候我根本分不清是谁在讲话
让我看得很不舒服
电影的很多转场镜头
让我在一瞬间有种玩策略类游戏
给我做任务介绍的即视感
还有很多画面给我一种导演想拍大场面
或者想拍得有深度一些
但是效果出来却有一种小家子气的感觉
这方面我不懂 不是专业人士
导演可能有自己的用意
或者是我理解有问题 我不好多说
剧情的话
科幻甚至有点魔幻
想表达的是志愿军战士的英勇无畏
拍出来却有太严重的个人英雄主义味道
不是说个人英雄主义不好
而是放在这样一部电影里我认为不合适
我感受不到每个战士都是有血有肉的
虽然台词里说到了
“没有打不死的英雄”
虽然最后七连只剩下伍万里
也就仅仅只是台词里说说
和给了一个这样的结果 仅此而已
我很难感受到有更深意义的内核
这样去拍《战狼》我就没意见
最后水泵房里那个阴森森的美国大兵
搞得我还以为是和《战狼》串戏了
美军拍得也太蠢了 有些神剧的味道
反正网上评论都已经铺天盖地在说
“实到一人”时感动 （这里确实挺感人）
我也就不怕剧透了
伍万里活过来的时候
我 的的确确 确确实实 实实在在 的惊呆了
我是真的没有想到
也没有想到还能这么反转
大概就是这样吧
还有很多想说的但是懒得打字了
困了 睡觉
想骂就骂吧
骂我我也要说《水门桥》
是！烂！片！
#电影长津湖之水门桥# https://t.cn/RxmhQma
前几天看到摄影老师发在首页的图片新闻，心血来潮写了几行导语
我对这个选题十分感兴趣，但是回报主义的思考模式让我没有动力去做一些题
30多公里的路程不报油票，叫上同事都像是在坑人
我又不想拍视频，可交一份没有视频的作品被视为大逆不道的事，就算文字稿更费事一些
于是我说服自己，还是不要去打扰热火朝天的渔家了
我对这个选题十分感兴趣，但是回报主义的思考模式让我没有动力去做一些题
30多公里的路程不报油票，叫上同事都像是在坑人
我又不想拍视频，可交一份没有视频的作品被视为大逆不道的事，就算文字稿更费事一些
于是我说服自己，还是不要去打扰热火朝天的渔家了
https://t.cn/A6GPHfV0 [星星][星星][星星][星星][星星]
这不是影评。毕竟，我觉得，贾玲一定不是因为想要当导演而去拍了这部电影，不过是想拍一部献给妈妈的电影所以当了导演。只是，看过「你好，李焕英」后，我不断想起多年前，妈妈读过我的一片游记后，给我的留言「看了你的游记，妈妈仿佛也踏上了这片圣土，古镇别具一格的美，确实让人感受到醉梦前尘，一梦千年」。这句留言，我曾小心翼翼看了很多遍，几乎倒背，它无端令我心动，却又让我不知从何说起。
很遗憾，在认识妈妈时，她就已经是我的妈妈了。对于我，她的角色固然始终是「母亲」，然而这样的时刻，这样的字句，一再地提醒我：在这之前，在她是「母亲」之前，她也许曾是某个青春正好、诗情画意的少女。
可我终究难以想象，她在母亲这个身份设定之外，还有过什么样的经历，怀揣过什么样的心情，酝酿过什么样的情感。可我终究难以想象，她如我这般大的年纪，在做些什么，是不是也有一段属于她的青春岁月，张扬热烈，一如现在的我一样。我总是觉得，她很理所当然就是现在的样子了。无条件地很爱我，但并不是百分百地理解我。每天关注我的喜怒哀乐，似乎我是她生活唯一的重心和主题。
很遗憾，我们似乎没有拥有过太多的相互认知和共同生活。我偶尔会感念她的特别，因为她从未在「结婚生子」这类人生大事上对我有过所谓任何的规劝，也从未试图限制我生活的种种可能，以爱的名义要求我必须承欢膝下。但我却从来没有问过她，这么多年来，在「相夫教子」这样的一个角色限定中，是否全然地满足与快乐。
岁月十分薄情，我终究离着她和爸爸越来越远。他们成全了我的独立和主见，亦让我有能力在孤独中获取快乐。可我却没再也有办法成全她现在「如果你在我身边，哪怕就是在卧室里睡觉，我都是安心」的绵薄心愿。
她曾在我们无数的语音通话里间或感慨过「如果将来你做父母，一定比我和你爸要强吧」，「其实，当父母也是一种学问，但我和你爸现在才想明白」。这种话很容易把我的眼泪逼出来，在我还没有日渐体会她的时候，她已经慢慢从很多往事之中体会我了。
那种如同影片中的贾晓玲「想要有出息」的声音也曾在我心底无数次响起。但很可惜，我不是那么能干，没办法给世俗、功利的规则一点面子，去赢取些什么，又或者如何显山露水；我不是那么懂事，没办法给世俗、传统的标准一些面子，认真地在合适的年纪做合适的事，随遇而安，踏实地结婚生子；我不是那么乖巧，没办法给世俗、既定的命运一些面子，温情脉脉接受来自生活全部的给予。
当我终于可以日渐明白 —— 其实，她只是期望我健康，期望我快乐、期望我平安、期望我就在她的身边，无所谓我有什么成绩，做什么工作、赚多少钱时，那条载着我的小船已经走了很远很远，也尚不知如何靠岸。
贾玲说，「谨以此片，献给每一位平凡而伟大的母亲」。这行字最后出现在荧幕上时，我听到影院中有人抽泣地很厉害。李焕英的青春斑斓而又热烈，扎着两根辫子的她爽朗却也爱笑，我看着那些或明或暗的镜头，恍然意识到：
我跟妈妈说过很多遍我爱她。可是比起爱她，这一刻的我更想看到她，看到那个「妈妈」身份角色以外的她，真真正正的那个她。或许，对于她，我也曾有过很多很多的「刻板印象」，但穿过时间和距离的缝隙，才发现：她的世界里，有更丰富的风景。
她们也曾有有她们的旧日时光，她们也曾为青春的树徜徉，如果可以，就听她们讲一讲，或者陪她们去看一看她们出发的地方。她们也有过天真和浪漫，也有过光荣和梦想。
其实，她们，不是一开始，就是我们的妈妈啊。
其实，她们，也不仅仅是，我们的妈妈啊。
———
P.S. 很多时候，我都不太喜欢那些理论规训对于女性身份和角色的设限。它们被妥帖地包裹在一层又一层华丽话术的糖衣之下。仅以「母亲」这个角色来说，某种意义上，社会对于「母性」的语境建构永远是「母爱始终把孩子的利益置身于自身的利益之前」。对「好母亲」的规训中强调的，永远是母亲无私的付出、奉献与牺牲；是母亲为了孩子、家庭要无条件地让位；是母亲自身的需求没有那么重要 —— 仿佛只有如此，才是「合格」的母亲；只有如此，才算足够的母爱。
一句「女子本弱，为母则刚」更像沉重的镣铐，把母爱牢牢锁在神圣的殿堂之上。似乎母亲就必须坚强、母爱也必须伟大。这种对于母爱的崇高化追捧，有意和无形间漠视的，是女性自身的情感诉求或自我需求；是她们大量的家庭内部付出被视为「天经地义」。它要求女性必须要用无私、而非自我实现的态度来做母亲。它让女性依靠天性和直觉，而不是智慧来做母亲。直到今天，女性的身份角色都无法和和其它各种社会身份独立开来，而正是这些身份的交互，让性别压力的镣铐愈发沉重。
可每一位妈妈在成为「母亲」之前，她们首先都是自己。
亦以此段，送给我所有已经成为妈妈的小伙伴们。
我几乎不太能够凭借想象去建构你们此刻的生活状态，所以我只能笨拙而粗糙地将所有的关心挤压成一句：「亲爱的，最近好不好」。我不知道，从女孩到母亲这种身份角色的转换中，你们会经历何种起落、困顿与挣扎。尽然我明白，所有的「失去」，都伴随着「获得」，你们的主体性，并不会由于宝宝的出现而完全泯灭。但我仍然会担心，担心你们在这个过程中觉得「茫然」、觉得「孤独」、觉得「丧失」、觉得「无依」。看到你们那样坚强，慢慢担当起母亲的责任，我多为你们骄傲。
我的亲爱的来自山川湖海的女孩儿们啊，我多希望你们会记得：无论你们被生活贴上了什么样的标签，为人之母，为人之妻，为人之儿媳，你们永远都是我心底和我吃饱喝足一起躺在沙发上葛优瘫的十八岁姑娘。
@贾玲 @电影你好李焕英
这不是影评。毕竟，我觉得，贾玲一定不是因为想要当导演而去拍了这部电影，不过是想拍一部献给妈妈的电影所以当了导演。只是，看过「你好，李焕英」后，我不断想起多年前，妈妈读过我的一片游记后，给我的留言「看了你的游记，妈妈仿佛也踏上了这片圣土，古镇别具一格的美，确实让人感受到醉梦前尘，一梦千年」。这句留言，我曾小心翼翼看了很多遍，几乎倒背，它无端令我心动，却又让我不知从何说起。
很遗憾，在认识妈妈时，她就已经是我的妈妈了。对于我，她的角色固然始终是「母亲」，然而这样的时刻，这样的字句，一再地提醒我：在这之前，在她是「母亲」之前，她也许曾是某个青春正好、诗情画意的少女。
可我终究难以想象，她在母亲这个身份设定之外，还有过什么样的经历，怀揣过什么样的心情，酝酿过什么样的情感。可我终究难以想象，她如我这般大的年纪，在做些什么，是不是也有一段属于她的青春岁月，张扬热烈，一如现在的我一样。我总是觉得，她很理所当然就是现在的样子了。无条件地很爱我，但并不是百分百地理解我。每天关注我的喜怒哀乐，似乎我是她生活唯一的重心和主题。
很遗憾，我们似乎没有拥有过太多的相互认知和共同生活。我偶尔会感念她的特别，因为她从未在「结婚生子」这类人生大事上对我有过所谓任何的规劝，也从未试图限制我生活的种种可能，以爱的名义要求我必须承欢膝下。但我却从来没有问过她，这么多年来，在「相夫教子」这样的一个角色限定中，是否全然地满足与快乐。
岁月十分薄情，我终究离着她和爸爸越来越远。他们成全了我的独立和主见，亦让我有能力在孤独中获取快乐。可我却没再也有办法成全她现在「如果你在我身边，哪怕就是在卧室里睡觉，我都是安心」的绵薄心愿。
她曾在我们无数的语音通话里间或感慨过「如果将来你做父母，一定比我和你爸要强吧」，「其实，当父母也是一种学问，但我和你爸现在才想明白」。这种话很容易把我的眼泪逼出来，在我还没有日渐体会她的时候，她已经慢慢从很多往事之中体会我了。
那种如同影片中的贾晓玲「想要有出息」的声音也曾在我心底无数次响起。但很可惜，我不是那么能干，没办法给世俗、功利的规则一点面子，去赢取些什么，又或者如何显山露水；我不是那么懂事，没办法给世俗、传统的标准一些面子，认真地在合适的年纪做合适的事，随遇而安，踏实地结婚生子；我不是那么乖巧，没办法给世俗、既定的命运一些面子，温情脉脉接受来自生活全部的给予。
当我终于可以日渐明白 —— 其实，她只是期望我健康，期望我快乐、期望我平安、期望我就在她的身边，无所谓我有什么成绩，做什么工作、赚多少钱时，那条载着我的小船已经走了很远很远，也尚不知如何靠岸。
贾玲说，「谨以此片，献给每一位平凡而伟大的母亲」。这行字最后出现在荧幕上时，我听到影院中有人抽泣地很厉害。李焕英的青春斑斓而又热烈，扎着两根辫子的她爽朗却也爱笑，我看着那些或明或暗的镜头，恍然意识到：
我跟妈妈说过很多遍我爱她。可是比起爱她，这一刻的我更想看到她，看到那个「妈妈」身份角色以外的她，真真正正的那个她。或许，对于她，我也曾有过很多很多的「刻板印象」，但穿过时间和距离的缝隙，才发现：她的世界里，有更丰富的风景。
她们也曾有有她们的旧日时光，她们也曾为青春的树徜徉，如果可以，就听她们讲一讲，或者陪她们去看一看她们出发的地方。她们也有过天真和浪漫，也有过光荣和梦想。
其实，她们，不是一开始，就是我们的妈妈啊。
其实，她们，也不仅仅是，我们的妈妈啊。
———
P.S. 很多时候，我都不太喜欢那些理论规训对于女性身份和角色的设限。它们被妥帖地包裹在一层又一层华丽话术的糖衣之下。仅以「母亲」这个角色来说，某种意义上，社会对于「母性」的语境建构永远是「母爱始终把孩子的利益置身于自身的利益之前」。对「好母亲」的规训中强调的，永远是母亲无私的付出、奉献与牺牲；是母亲为了孩子、家庭要无条件地让位；是母亲自身的需求没有那么重要 —— 仿佛只有如此，才是「合格」的母亲；只有如此，才算足够的母爱。
一句「女子本弱，为母则刚」更像沉重的镣铐，把母爱牢牢锁在神圣的殿堂之上。似乎母亲就必须坚强、母爱也必须伟大。这种对于母爱的崇高化追捧，有意和无形间漠视的，是女性自身的情感诉求或自我需求；是她们大量的家庭内部付出被视为「天经地义」。它要求女性必须要用无私、而非自我实现的态度来做母亲。它让女性依靠天性和直觉，而不是智慧来做母亲。直到今天，女性的身份角色都无法和和其它各种社会身份独立开来，而正是这些身份的交互，让性别压力的镣铐愈发沉重。
可每一位妈妈在成为「母亲」之前，她们首先都是自己。
亦以此段，送给我所有已经成为妈妈的小伙伴们。
我几乎不太能够凭借想象去建构你们此刻的生活状态，所以我只能笨拙而粗糙地将所有的关心挤压成一句：「亲爱的，最近好不好」。我不知道，从女孩到母亲这种身份角色的转换中，你们会经历何种起落、困顿与挣扎。尽然我明白，所有的「失去」，都伴随着「获得」，你们的主体性，并不会由于宝宝的出现而完全泯灭。但我仍然会担心，担心你们在这个过程中觉得「茫然」、觉得「孤独」、觉得「丧失」、觉得「无依」。看到你们那样坚强，慢慢担当起母亲的责任，我多为你们骄傲。
我的亲爱的来自山川湖海的女孩儿们啊，我多希望你们会记得：无论你们被生活贴上了什么样的标签，为人之母，为人之妻，为人之儿媳，你们永远都是我心底和我吃饱喝足一起躺在沙发上葛优瘫的十八岁姑娘。
@贾玲 @电影你好李焕英
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