《多梦时节》高潮戏“
长镜头”拍摄的艺术技巧美学的启示
对当代“表演生命学”的影响
下面推荐大家看一段多梦时节,里边儿一段关键关键的戏,也就小罗非跟音乐家见面的戏,这场戏是非常重要的,因为他们的和解,特别最后用了长镜头的拍攝,值得我们去回顾与探讨。特别是心理戏、情感戏生活化纪实性的展开。音乐家叫罗菲”你亲我一下“,实际上.了代表他对母亲埋在心理的深情,罗菲最后再亲吻音乐家一下,第二次亲吻他,说明罗菲对他内心深处这种感情也释放出来这场戏呢,用了长镜头拍摄,也值得讨论探讨。先让大家了解一下当年拍摄的情况。
这场戏。一气哈成一场戏用了五分多钟,当年这种拍摄还很少,这么长的长镜头,一个是因为艺术上很难把握,第二个是因为资金投入很大。现在电视连续剧拍完还能再拍,电影胶片不行的,很贵的胶片,像这样一个场景要要花费很多胶片。如果拍多次的话,那非常的预算就损失很大。
当时呢,我去采景的时候,在在北京音乐厅,突然发现那个地方,这个一楼,二楼、二楼,可以通过楼梯拍“长镜”,感觉很舒服,我灵感来了以后,就决定拍一个长镜头。就从一楼开始往上走拍,然后到二楼展开,往三楼行进,音乐厅的布置很适合我们的戏。,原来分切一共三十多个镜头吧,一场戏切过来,切过去,不理想, 最后决定一个镜头拿下
拍摄很讲究,在艺术上主要是人物调度,以及表演的真实的心理交流。技术上摄影的要求,场面的要求,为了拍这个场面。我们铺了24节轨道,每吊轨道一米多一节嘛,24节轨道,分为直道,一个弯道,运动镜头,从一楼到二楼,到三楼 ,又回来拍二楼的时候用了个弯道。长镜头实际上是一个电影当中很独特的一种拍摄方式,他能给我们很多启示。
拍了三遍。其实第一遍我拍摄的时候已经通过了,我就过了,因为太贵吧。就是有一点小缺点,就是到三楼的时候,镜头闪了一下,但那镜头闪有点代表人的心里心里味道,哎,结果这个比我更理想主义的老演员焦晃呢,对第一遍不满意,一定要重拍再拍,我说不用拍了,可以了,这这太贵了,这一可不得了,焦晃他会闹脾气的,所以我只好再拍。
一共拍了三条,哎,其实还是用的第一条,嗯,我觉得效果挺好的,感觉很沉稳。
那么我先把这场戏让大家看一下,希望大家重视,主要重视这个长镜头啊,她在电影创作中的意义,它的产生,它在技术上、艺术上、美学上的作用和意义,他对我们创作的启示。以及当今怎么利用综合美学手段,把长镜头学派和蒙太奇学派综合起来利用,我觉得这还是很重要的,所以希望大家呢,重视这这一个长镜头的,我们的讨论和对我们创作的启迪,特别对表演生命学,对表演和生命的关系和现实的关系也是很有启示的。
长镜头”拍摄的艺术技巧美学的启示
对当代“表演生命学”的影响
下面推荐大家看一段多梦时节,里边儿一段关键关键的戏,也就小罗非跟音乐家见面的戏,这场戏是非常重要的,因为他们的和解,特别最后用了长镜头的拍攝,值得我们去回顾与探讨。特别是心理戏、情感戏生活化纪实性的展开。音乐家叫罗菲”你亲我一下“,实际上.了代表他对母亲埋在心理的深情,罗菲最后再亲吻音乐家一下,第二次亲吻他,说明罗菲对他内心深处这种感情也释放出来这场戏呢,用了长镜头拍摄,也值得讨论探讨。先让大家了解一下当年拍摄的情况。
这场戏。一气哈成一场戏用了五分多钟,当年这种拍摄还很少,这么长的长镜头,一个是因为艺术上很难把握,第二个是因为资金投入很大。现在电视连续剧拍完还能再拍,电影胶片不行的,很贵的胶片,像这样一个场景要要花费很多胶片。如果拍多次的话,那非常的预算就损失很大。
当时呢,我去采景的时候,在在北京音乐厅,突然发现那个地方,这个一楼,二楼、二楼,可以通过楼梯拍“长镜”,感觉很舒服,我灵感来了以后,就决定拍一个长镜头。就从一楼开始往上走拍,然后到二楼展开,往三楼行进,音乐厅的布置很适合我们的戏。,原来分切一共三十多个镜头吧,一场戏切过来,切过去,不理想, 最后决定一个镜头拿下
拍摄很讲究,在艺术上主要是人物调度,以及表演的真实的心理交流。技术上摄影的要求,场面的要求,为了拍这个场面。我们铺了24节轨道,每吊轨道一米多一节嘛,24节轨道,分为直道,一个弯道,运动镜头,从一楼到二楼,到三楼 ,又回来拍二楼的时候用了个弯道。长镜头实际上是一个电影当中很独特的一种拍摄方式,他能给我们很多启示。
拍了三遍。其实第一遍我拍摄的时候已经通过了,我就过了,因为太贵吧。就是有一点小缺点,就是到三楼的时候,镜头闪了一下,但那镜头闪有点代表人的心里心里味道,哎,结果这个比我更理想主义的老演员焦晃呢,对第一遍不满意,一定要重拍再拍,我说不用拍了,可以了,这这太贵了,这一可不得了,焦晃他会闹脾气的,所以我只好再拍。
一共拍了三条,哎,其实还是用的第一条,嗯,我觉得效果挺好的,感觉很沉稳。
那么我先把这场戏让大家看一下,希望大家重视,主要重视这个长镜头啊,她在电影创作中的意义,它的产生,它在技术上、艺术上、美学上的作用和意义,他对我们创作的启示。以及当今怎么利用综合美学手段,把长镜头学派和蒙太奇学派综合起来利用,我觉得这还是很重要的,所以希望大家呢,重视这这一个长镜头的,我们的讨论和对我们创作的启迪,特别对表演生命学,对表演和生命的关系和现实的关系也是很有启示的。
日本著名音乐制作人小室哲哉(63岁)就任国立研究开发法人“理化学研究所”的客座主管研究员。据相关人士透露,他将于3月1日就任,作为研究团队的一员,研究人工智能(AI)的音乐制作支援。
这是专业音乐家首次担任客座主管研究员。小室自1984年作为音乐组合“TM NETWORK”出道以来,一直使用最新的技术进行作曲活动。向革新的数字音乐制作的先驱发出了邀请。
小室是“无论在哪个时代,人们描绘的音乐的存在和意义都不会改变,是一种得天独厚的恩惠。至今为止的尖端技术是一种帮助人们将音乐变得更加贴近身边,让人心情舒畅的技术。音乐中的AI具备了第一次作词/作曲/编曲家与人共存的能力我想应该可以。感觉很不可思议。作为音乐家、活生生的人,能够为音乐AI的成长做出贡献,我觉得很光荣”。
作为音乐家制作人,AI的可能性也很快就被关注了。今后,作为研究小组的一员探讨AI的音乐制作支援。“分析小室哲哉的AI”和“小室哲哉”也以实现与自己的合作为目标。
这是专业音乐家首次担任客座主管研究员。小室自1984年作为音乐组合“TM NETWORK”出道以来,一直使用最新的技术进行作曲活动。向革新的数字音乐制作的先驱发出了邀请。
小室是“无论在哪个时代,人们描绘的音乐的存在和意义都不会改变,是一种得天独厚的恩惠。至今为止的尖端技术是一种帮助人们将音乐变得更加贴近身边,让人心情舒畅的技术。音乐中的AI具备了第一次作词/作曲/编曲家与人共存的能力我想应该可以。感觉很不可思议。作为音乐家、活生生的人,能够为音乐AI的成长做出贡献,我觉得很光荣”。
作为音乐家制作人,AI的可能性也很快就被关注了。今后,作为研究小组的一员探讨AI的音乐制作支援。“分析小室哲哉的AI”和“小室哲哉”也以实现与自己的合作为目标。
很多拍卖中心或者直播平台收取一些书画作者2500至3000元,还让作者贡献几幅书画作品,然后去一些小国的大使馆,和大使馆的工作人员合影,进行百度推广。于是,这些作者的作品就被写成“被国外大使馆收藏”,有了这层附加值,作品就值钱了,作品良莠不齐,这个买点,就像国内一些音乐家,打破头皮要在维也纳“金色音乐厅”演奏,即使没有一个观众,也被吹嘘一番。一个艺术家还是要靠作品说话的,可是,目前中国的文艺界太浮躁了。 https://t.cn/RTv4Kyo
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