黄山里的云海更加是美如仙境啊!那厚厚的云层,就像无数个雪白的千层饼铺在天空中;那白茫茫的一片云海,就像冬天里刚下的'一场大雪;那波澜壮阔的云海,像大海一样无边无际,但又似海非海,有似雾非雾。站在山的顶峰,云海就在头上,好像一伸手就能触碰到云海,真是梦幻和奇妙啊,那个感觉更像是天仙般的快活自在啊!
这样的山围绕着这样的云,这样云衬托着这样的山,再加上山下汨汨流淌的温泉,真是“奇山异数云中裹,天下美景归黄山。”
这样的山围绕着这样的云,这样云衬托着这样的山,再加上山下汨汨流淌的温泉,真是“奇山异数云中裹,天下美景归黄山。”
北宋有位诗人李石,一次深夜坐舟穿过两广之间的深溪,忽见崖边石壁有鬼影重重,奇怪的是船家来到忽然停下,冷冷吩咐他们不要乱说话,念念有词拿出准备好的祭品,一番祭拜后,便快速的离开这里。
他当时很好奇,崖边的影子到底是什么?同船的人说,那可能是天书,也有人说估计是上古的藏宝图,但没人能说清楚是什么,他便把此事记载于《续博物志》中。
又过了三百年,明朝有位叫张穆的人,同样来到这里,并且看到了悬崖上的怪影,更被船家吩咐,不能乱说,来到这里乱说话,回去就会患病。
夜里他亲眼见到崖壁上令人震惊的影子,便把此事记录在《异闻录》中,到了清朝《思明府志》《宁明州志》都记载了这处神奇的地方。
对于这里,当时的经过的船家都是忌讳莫深,关于这里也有着非常多的传说,直到了上世纪五十年代,对广西进行文物普查,听说这一带神秘的传说,组织了一些专家进行了考察和勘探,
当时考察队专程坐船来到深溪,看着高大的崖璧上一幅一幅神秘莫测,鬼斧神工画像时,也被它深深地震撼了,专家希望揭开了画像神秘影子的面纱,不过越研究带来了疑惑更多,至今有一些疑惑无法解释清楚。
当时的勘探结果,这里的山高有二百多米,峭壁高约有四十多米,在长度为二百多米的一片崖壁上,大大小小的出现了无数个赭红色的图像,
这些人物和图像,在山崖上若隐若现,如果夜晚经过,在火把照耀下,他们是给人感觉就是似动非动的“鬼影”,即便是早上经过这里,崖画在山石、植物和鳞鳞碧波下,无论是站在那个角度,它都让人叹为观止。
人们很好奇,按照记载宋朝记载,这些崖画已经有800年-900以上的历史,为何还如此的清晰,好像它们根本不畏风雨的侵蚀,还是有人在不断的维护它呢?
为了解密崖画历经千年不褪色的原因,人们艰难和危险地爬上了悬崖,提取了崖壁上的一些颜料,经过研究这些赭红色颜料,是一种赤铁矿粉,经过分析发现里面还混合了一些动物油脂,再听过稀调匀,
这么巨大的悬画,当年的画师,是用什么工具来描绘它的呢?
根据专家的勘探发现,这些崖画是直接绘画在石灰岩峭壁上的。峭壁没有经过人为的琢磨加工。但画师对崖壁的选择,也非常花心思,他们都会选择在一些人们难以达到的地方,例如急弯深水处的崖壁,还有一些上不着天下临深渊悬崖峭壁。
根据提取壁画上的一些颜料,发现里面含有草和鸟羽,根据推测,当年的画师,可能是拿着草和羽毛,做成刷子一样的工具,把颜料画在崖壁上。
后来经过勘探发现,在宁明珠山到扶绥仙人山之间,悬崖上的崖画竟然绵延200多公里,38 个崖画点,109处崖画,4050个图像,而其中最为让人震撼的,是宁明城北三十里的花山。
花山在广西的壮语叫做“岜来”,大概的意思是花和画石头山。由于这里在古代远离中原,在公元前214年,秦始皇才征服了岭南,在这里设置了象郡,
这些崖画的出现,表明在当时的深山之中,已经发展出别于中原的灿烂文化。左江岩画的图像包括人物、动物和器物三类。
崖画令人惊叹之处,是它的规模宏大,最大一个人物高有三米,最小的只有二三十厘米。而在四千多个图像中,人,动物,器具为主题,
人是主体图像,但只简单地勾画出,头、身体与四肢。人物分为正身和侧身。不过人物的发型上却有不同,其中断发、有戴高冠,有插鸟羽,还有一些是腰上有长刀、长剑的。侧身人像虽然多,但是形体较小。
动物画像是兽类和鸟类,很多都是“巨兽”的图案。有的张牙舞爪,有的在奔跑,有的则在狩猎,造型姿态各异,
器物图案中主要以刀、剑、铜鼓、铜钟为主,刀、剑是人佩带,其中还出现了环手刀,无格无首的长剑,可见这些年的上看,起码可以追随到秦汉时期。
专家发现崖璧上的图像,虽然看上去毫无规律,实际有其规律,经典的组合以佩刀的巨人为中心,巨人脚有一只狗,身旁有几面铜鼓,四周围绕许多矮小人物。而这些图案布局疏密相间,呈现出一种神秘的仪式动态,具体是什么仪式就有待考证。
这么大的工程是什么时候画的,是谁画的?当代学者对左江岩画的绘画时代有不同的看法。
因为画面上的环首刀,环首刀出现于战国时期,到东汉末年。根据画面上的铜鼓,和东汉马援说骆越人喜用铜鼓的记载,可以断定当年绘制的是骆越人,不过为何攀附到悬崖绝壁上,完成这一幅宏伟的创作呢?
现在还没有一个定论,但是它作为骆越人的一个艺术杰作,在生产力低下、自然条件恶劣的情况下,连续不断地绘制出这些崖画,体现古代无名画家毅力,智慧和艺术造诣。
左江岩画以它宏大的规模,神秘的意境和独特的民族色彩,显示了它强大的魅力。不仅是中华民族古代文化艺术宝库中的一颗璀璨明珠,也是世界文化和自然遗产之一。
#这就是中国风# #出道吧新星#
他当时很好奇,崖边的影子到底是什么?同船的人说,那可能是天书,也有人说估计是上古的藏宝图,但没人能说清楚是什么,他便把此事记载于《续博物志》中。
又过了三百年,明朝有位叫张穆的人,同样来到这里,并且看到了悬崖上的怪影,更被船家吩咐,不能乱说,来到这里乱说话,回去就会患病。
夜里他亲眼见到崖壁上令人震惊的影子,便把此事记录在《异闻录》中,到了清朝《思明府志》《宁明州志》都记载了这处神奇的地方。
对于这里,当时的经过的船家都是忌讳莫深,关于这里也有着非常多的传说,直到了上世纪五十年代,对广西进行文物普查,听说这一带神秘的传说,组织了一些专家进行了考察和勘探,
当时考察队专程坐船来到深溪,看着高大的崖璧上一幅一幅神秘莫测,鬼斧神工画像时,也被它深深地震撼了,专家希望揭开了画像神秘影子的面纱,不过越研究带来了疑惑更多,至今有一些疑惑无法解释清楚。
当时的勘探结果,这里的山高有二百多米,峭壁高约有四十多米,在长度为二百多米的一片崖壁上,大大小小的出现了无数个赭红色的图像,
这些人物和图像,在山崖上若隐若现,如果夜晚经过,在火把照耀下,他们是给人感觉就是似动非动的“鬼影”,即便是早上经过这里,崖画在山石、植物和鳞鳞碧波下,无论是站在那个角度,它都让人叹为观止。
人们很好奇,按照记载宋朝记载,这些崖画已经有800年-900以上的历史,为何还如此的清晰,好像它们根本不畏风雨的侵蚀,还是有人在不断的维护它呢?
为了解密崖画历经千年不褪色的原因,人们艰难和危险地爬上了悬崖,提取了崖壁上的一些颜料,经过研究这些赭红色颜料,是一种赤铁矿粉,经过分析发现里面还混合了一些动物油脂,再听过稀调匀,
这么巨大的悬画,当年的画师,是用什么工具来描绘它的呢?
根据专家的勘探发现,这些崖画是直接绘画在石灰岩峭壁上的。峭壁没有经过人为的琢磨加工。但画师对崖壁的选择,也非常花心思,他们都会选择在一些人们难以达到的地方,例如急弯深水处的崖壁,还有一些上不着天下临深渊悬崖峭壁。
根据提取壁画上的一些颜料,发现里面含有草和鸟羽,根据推测,当年的画师,可能是拿着草和羽毛,做成刷子一样的工具,把颜料画在崖壁上。
后来经过勘探发现,在宁明珠山到扶绥仙人山之间,悬崖上的崖画竟然绵延200多公里,38 个崖画点,109处崖画,4050个图像,而其中最为让人震撼的,是宁明城北三十里的花山。
花山在广西的壮语叫做“岜来”,大概的意思是花和画石头山。由于这里在古代远离中原,在公元前214年,秦始皇才征服了岭南,在这里设置了象郡,
这些崖画的出现,表明在当时的深山之中,已经发展出别于中原的灿烂文化。左江岩画的图像包括人物、动物和器物三类。
崖画令人惊叹之处,是它的规模宏大,最大一个人物高有三米,最小的只有二三十厘米。而在四千多个图像中,人,动物,器具为主题,
人是主体图像,但只简单地勾画出,头、身体与四肢。人物分为正身和侧身。不过人物的发型上却有不同,其中断发、有戴高冠,有插鸟羽,还有一些是腰上有长刀、长剑的。侧身人像虽然多,但是形体较小。
动物画像是兽类和鸟类,很多都是“巨兽”的图案。有的张牙舞爪,有的在奔跑,有的则在狩猎,造型姿态各异,
器物图案中主要以刀、剑、铜鼓、铜钟为主,刀、剑是人佩带,其中还出现了环手刀,无格无首的长剑,可见这些年的上看,起码可以追随到秦汉时期。
专家发现崖璧上的图像,虽然看上去毫无规律,实际有其规律,经典的组合以佩刀的巨人为中心,巨人脚有一只狗,身旁有几面铜鼓,四周围绕许多矮小人物。而这些图案布局疏密相间,呈现出一种神秘的仪式动态,具体是什么仪式就有待考证。
这么大的工程是什么时候画的,是谁画的?当代学者对左江岩画的绘画时代有不同的看法。
因为画面上的环首刀,环首刀出现于战国时期,到东汉末年。根据画面上的铜鼓,和东汉马援说骆越人喜用铜鼓的记载,可以断定当年绘制的是骆越人,不过为何攀附到悬崖绝壁上,完成这一幅宏伟的创作呢?
现在还没有一个定论,但是它作为骆越人的一个艺术杰作,在生产力低下、自然条件恶劣的情况下,连续不断地绘制出这些崖画,体现古代无名画家毅力,智慧和艺术造诣。
左江岩画以它宏大的规模,神秘的意境和独特的民族色彩,显示了它强大的魅力。不仅是中华民族古代文化艺术宝库中的一颗璀璨明珠,也是世界文化和自然遗产之一。
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【《第一义谛(五)》】 ---第6讲-第(2)篇
【檀波罗蜜2月2日】
在座诸位啊!有一个人爬到最高、最高的山的顶部,说:我现在站在山的最高处,是宇宙的最高点,对不对?不对!因为他的两个脚,还要踩在最高点的那个点,一个修行人,如果一直觉得自己很了不起,我可以为人师表,我真的了不起,我是最高的修行者。那就表示他的脚还站在有相的法的执着里面,法的执着里面。
所以禅宗有一句话,就是:百尺竿头,还要纵身一跃。纵身一跃就是说,连站的那个点都不可以。也就是说,你想要大彻大悟,二六时中无所依,不依六根,眼、耳、鼻、舌、身、意;不依六尘,色、身、香、味、触、法;不依六识,能缘心、所缘境所幻化出来的意识形态的分别;那个都不行!
简单讲,如果你有沾到法的一边,一点点法的执着,统统不是佛!因此释迦牟尼佛在《楞伽经》:我说法四十九年,没有说过任何一个字,这是绝对中的绝对!
所以因此啊,法师要相互勉励!在你修行痛苦或者烦恼的时候,这问题出在哪里?问题出在你的内心!你一定有某一些东西割舍不下、放不下,你才会烦恼!着境以为实,烦恼断不了!你误认为这个世间是真实的。
凡夫,要断我执都很难!法师们、还有护法居士修行,我这个师父是对的;我这个师父是绝对对的;我这个道场才是对的;其他都不足来谈论;我这个道场是最了不起的;他执着那个法的知见的时候,八大宗派就乱了,这问题就出在这个地方!你不是别人,你怎么知道别人修行比不上你啊?
所以这个重点不是这样子!修行人的重点在降伏自我!这是最重要的,可是没有抓到重点。所以那一头智慧的牛,就往那个人直接就撞下去,倒下去了,妄心降伏就证得大般涅槃,可是他不会啊!
所以,在座诸位啊!今天如果这个法师毁谤那个法师,这个是佛教的不幸!这个道场毁谤另外一个道场,佛教的不幸!这个八大宗派互相攻击,你想:同室操戈,对不对啊?同室操戈,兄弟争执,八大宗派都是一家人,怎么这样弄呢?
所以,因此我们要了解,用攻击跟毁谤的方式,是针对外道,外道会像这样子,佛弟子怎么会攻击别人、诽谤别人呢?这个不是一个为佛的弟子!哪达到无念、无住、无相,禅宗的道理?所以我们一定要恒顺如来的正法,如来的正法:无念、无住、无相,是一切法无诤。
【檀波罗蜜2月2日】
在座诸位啊!有一个人爬到最高、最高的山的顶部,说:我现在站在山的最高处,是宇宙的最高点,对不对?不对!因为他的两个脚,还要踩在最高点的那个点,一个修行人,如果一直觉得自己很了不起,我可以为人师表,我真的了不起,我是最高的修行者。那就表示他的脚还站在有相的法的执着里面,法的执着里面。
所以禅宗有一句话,就是:百尺竿头,还要纵身一跃。纵身一跃就是说,连站的那个点都不可以。也就是说,你想要大彻大悟,二六时中无所依,不依六根,眼、耳、鼻、舌、身、意;不依六尘,色、身、香、味、触、法;不依六识,能缘心、所缘境所幻化出来的意识形态的分别;那个都不行!
简单讲,如果你有沾到法的一边,一点点法的执着,统统不是佛!因此释迦牟尼佛在《楞伽经》:我说法四十九年,没有说过任何一个字,这是绝对中的绝对!
所以因此啊,法师要相互勉励!在你修行痛苦或者烦恼的时候,这问题出在哪里?问题出在你的内心!你一定有某一些东西割舍不下、放不下,你才会烦恼!着境以为实,烦恼断不了!你误认为这个世间是真实的。
凡夫,要断我执都很难!法师们、还有护法居士修行,我这个师父是对的;我这个师父是绝对对的;我这个道场才是对的;其他都不足来谈论;我这个道场是最了不起的;他执着那个法的知见的时候,八大宗派就乱了,这问题就出在这个地方!你不是别人,你怎么知道别人修行比不上你啊?
所以这个重点不是这样子!修行人的重点在降伏自我!这是最重要的,可是没有抓到重点。所以那一头智慧的牛,就往那个人直接就撞下去,倒下去了,妄心降伏就证得大般涅槃,可是他不会啊!
所以,在座诸位啊!今天如果这个法师毁谤那个法师,这个是佛教的不幸!这个道场毁谤另外一个道场,佛教的不幸!这个八大宗派互相攻击,你想:同室操戈,对不对啊?同室操戈,兄弟争执,八大宗派都是一家人,怎么这样弄呢?
所以,因此我们要了解,用攻击跟毁谤的方式,是针对外道,外道会像这样子,佛弟子怎么会攻击别人、诽谤别人呢?这个不是一个为佛的弟子!哪达到无念、无住、无相,禅宗的道理?所以我们一定要恒顺如来的正法,如来的正法:无念、无住、无相,是一切法无诤。
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