《人面桃花图》
明 张纪
绢本 设色
101.2x49.7厘米
大英博物馆
图绘一仕女立于庭中桃树下，静对一折枝桃花，似在感伤青春易逝，韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。张纪，浙江海盐人。工人物，尤长仕女。衣褶矮鬓，与唐寅相上下。面色浅染，三停用积粉法，三停谓额、鼻、额，此古法也。台北故宫博物院有一幅《梅花仕女图》，用笔敷色与此幅绝相似，台北定为元人画，观此知台北本应是明人张纪的作品。
明 张纪
绢本 设色
101.2x49.7厘米
大英博物馆
图绘一仕女立于庭中桃树下，静对一折枝桃花，似在感伤青春易逝，韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。张纪，浙江海盐人。工人物，尤长仕女。衣褶矮鬓，与唐寅相上下。面色浅染，三停用积粉法，三停谓额、鼻、额，此古法也。台北故宫博物院有一幅《梅花仕女图》，用笔敷色与此幅绝相似，台北定为元人画，观此知台北本应是明人张纪的作品。
《人面桃花图》#嵩山无心大会#
明 张纪
绢本 设色
101.2x49.7厘米
大英博物馆
图绘一仕女立于庭中桃树下，静对一折枝桃花，似在感伤青春易逝，韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。张纪，浙江海盐人。工人物，尤长仕女。衣褶矮鬓，与唐寅相上下。面色浅染，三停用积粉法，三停谓额、鼻、额，此古法也。台北故宫博物院有一幅《梅花仕女图》，用笔敷色与此幅绝相似，台北定为元人画，观此知台北本应是明人张纪的作品。
明 张纪
绢本 设色
101.2x49.7厘米
大英博物馆
图绘一仕女立于庭中桃树下，静对一折枝桃花，似在感伤青春易逝，韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。张纪，浙江海盐人。工人物，尤长仕女。衣褶矮鬓，与唐寅相上下。面色浅染，三停用积粉法，三停谓额、鼻、额，此古法也。台北故宫博物院有一幅《梅花仕女图》，用笔敷色与此幅绝相似，台北定为元人画，观此知台北本应是明人张纪的作品。
《人面桃花图》
明 张纪
绢本 设色
101.2x49.7厘米
大英博物馆
图绘一仕女立于庭中桃树下，静对一折枝桃花，似在感伤青春易逝，韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。张纪，浙江海盐人。工人物，尤长仕女。衣褶矮鬓，与唐寅相上下。面色浅染，三停用积粉法，三停谓额、鼻、额，此古法也。台北故宫博物院有一幅《梅花仕女图》，用笔敷色与此幅绝相似，台北定为元人画，观此知台北本应是明人张纪的作品。
明 张纪
绢本 设色
101.2x49.7厘米
大英博物馆
图绘一仕女立于庭中桃树下，静对一折枝桃花，似在感伤青春易逝，韶光不在。正是“人面桃花相映红”之景。张纪，浙江海盐人。工人物，尤长仕女。衣褶矮鬓，与唐寅相上下。面色浅染，三停用积粉法，三停谓额、鼻、额，此古法也。台北故宫博物院有一幅《梅花仕女图》，用笔敷色与此幅绝相似，台北定为元人画，观此知台北本应是明人张纪的作品。
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