【每日美器2022034】清乾隆 “乾隆御用”御题诗澄泥伏虎砚及紫檀盖盒
长14.5厘米
北京保利，2010年6月，春季拍卖会，“九土来王”东西美术交流与乾隆盛世专场，估价500-800万元，成交价1400万元。
来源：
日本藏家旧藏
澄泥砚位列四大名砚之一，以山西绛州产者最佳。此清乾隆御制澄泥虎伏砚，《钦定四库全书》、《钦定西清砚谱》等皇家典籍均有著录：伏虎形砚内府所藏，有汉砖虎伏砚一方、宋澄泥虎符砚四方，及清宫廷命吴中巧匠仿澄泥虎伏砚。其皆质系澄泥，虽色分黄赤，且背款有作“虎符”字或作“虎伏”字不同，但形体尺寸大略相仿。虎伏砚形制似极蒙乾隆帝垂青，各砚均有乾隆御题诗。诗中多论及“虎符”与军事的关系，可见拥有十全武功的乾隆帝运筹帷幄决胜千里的英雄气概。此拍品整器作卧虎之形，色属澄泥砚中最为上乘的鳝鱼黄，乃吴中供御巧匠根据绛州澄泥配方重新创造之品，器表满布以矿物颜料仿古铜器的青绿锈色，上以洒金点缀，相互映衬甚为巧妙。砚盖以简单率性之工巧雕虎首，两小耳微尖，双眼高突，略具猫态，工简而意丰，韵味十足。砚面沿边起细棱，盖边突起宽边可与砚身扣合，呈子母口。墨堂略凹，以太极图形雕作墨池。盖内阴刻清高宗隶书砚铭：“吕老所造，兹不可得；金阊巧锻，如伏虎式，球琳其质，青绿其色；置之旧侧，几难别白；列于文房，友乎子墨；几暇怡情，挥毫是北；每绎旅獒，不无惭德。”署款为“乾隆戊戌仲夏，御铭”，下有钤宝二，曰：“比德”、“朗润”，称赞了传统中吕洞宾（绛州人）创制澄泥砚，新仿砚几可乱真，可列为文房佳品。此砚雕凿中注重图案，讲究造型，器物线条凝练，状物摹态，形象毕肖，灵通活脱，逗人情思。将其置于桌畔案头，既是文房中实用的四宝之一，亦是供观赏的艺术珍品。
虎伏砚以一椭圆形包袱式紫檀木盒储之，盒面镌刻隶书“虎伏研”三字，盒盖内填金隶书御铭与砚铭相同，下有钤宝二，曰“会心不远”、“德充符”。盒内底镌刻隶书“乾隆御用”，并“几暇临池”方印，均填金，且雕饰十分精美，本身即是一件非常珍罕的艺术品。而带有“乾隆御用”款识的文房器物数量极罕，应为乾隆书房中蒙皇帝手泽的珍品。像此类“包袱盒”对工艺的要求最高，设计最巧，自然也是最难制作的。用包袱式纹饰于宫中器物上缘于雍正，盛于乾隆。据造办处档案记载：“雍正十二年二月二十七日，首领萨木哈持出洋漆包袱盒二件，皇上传旨：此盒样式甚好，照此再做一些黑红漆盒。” 而乾隆承接其父之爱好，使之更为多样化。以包袱装饰礼物是日本传统的礼仪，故此种装饰风格又颇具日本工艺美术的品味，可见乾隆帝对中外东西艺术风格的广泛兴趣。
就目前的考古出土资料所知，这类砚式乃仿自汉砚中的异兽铜砚盒之外形，考古出土的汉砚实物中有一类可以归为板砚之列，但石砚收贮在铜制异兽形砚盒中，就目前所知已有两例，一件是1957年安徽肥东出土的东汉铜兽形砚，异兽作伏卧状，头生双角，腰间双翼，全身镶嵌红、蓝色料珠，两眼嵌淡绿色料质装饰；另一件是1970年出土于江苏徐州土山汉墓，铜异兽形制与前者相似，但以其独特的造型、精湛的工艺而独占鳌头。虎伏砚式或即是受汉代这类砚盒影响下的附会之作。清高宗阅读过南唐宋初张洎所撰《贾氏谈录》中有关山西绛县人收取澄泥的方法，并于乾隆四十年（1775）首次使用宫中旧藏澄泥砚后，大为佳赏，遂于当年夏天谕令当时山西巡抚巴延三留心寻访，第二年就在汾水取得澄泥砚材，可见澄泥砚的独特地位。古书上亦曾有记载，说澄泥砚可以“一匙之水，经旬不涸，一洼之墨，盛暑不干”，更说明此砚为性能极佳之珍品。
虎伏砚一可作为文房用具常伴随主人书写作画，二可作为瑞兽为主人辟邪佑安，三可作为精美的文房艺术品为主人几暇怡情，真可谓一器三用，煞费制作者的一番苦心。此拍品用料极佳，做工精美，古意浓厚，又以费时费工的精美紫檀包袱盒储之，其设计样式为雍乾钟爱，并蕴含着先贤的哲学思想，故其艺术及收藏价值之高实乃毋庸置疑。此砚相近者，台北故宫藏一方，北京瀚海1999年春拍出现一方，纽约佳士得2009年秋拍出现一方。
长14.5厘米
北京保利，2010年6月，春季拍卖会，“九土来王”东西美术交流与乾隆盛世专场，估价500-800万元，成交价1400万元。
来源：
日本藏家旧藏
澄泥砚位列四大名砚之一，以山西绛州产者最佳。此清乾隆御制澄泥虎伏砚，《钦定四库全书》、《钦定西清砚谱》等皇家典籍均有著录：伏虎形砚内府所藏，有汉砖虎伏砚一方、宋澄泥虎符砚四方，及清宫廷命吴中巧匠仿澄泥虎伏砚。其皆质系澄泥，虽色分黄赤，且背款有作“虎符”字或作“虎伏”字不同，但形体尺寸大略相仿。虎伏砚形制似极蒙乾隆帝垂青，各砚均有乾隆御题诗。诗中多论及“虎符”与军事的关系，可见拥有十全武功的乾隆帝运筹帷幄决胜千里的英雄气概。此拍品整器作卧虎之形，色属澄泥砚中最为上乘的鳝鱼黄，乃吴中供御巧匠根据绛州澄泥配方重新创造之品，器表满布以矿物颜料仿古铜器的青绿锈色，上以洒金点缀，相互映衬甚为巧妙。砚盖以简单率性之工巧雕虎首，两小耳微尖，双眼高突，略具猫态，工简而意丰，韵味十足。砚面沿边起细棱，盖边突起宽边可与砚身扣合，呈子母口。墨堂略凹，以太极图形雕作墨池。盖内阴刻清高宗隶书砚铭：“吕老所造，兹不可得；金阊巧锻，如伏虎式，球琳其质，青绿其色；置之旧侧，几难别白；列于文房，友乎子墨；几暇怡情，挥毫是北；每绎旅獒，不无惭德。”署款为“乾隆戊戌仲夏，御铭”，下有钤宝二，曰：“比德”、“朗润”，称赞了传统中吕洞宾（绛州人）创制澄泥砚，新仿砚几可乱真，可列为文房佳品。此砚雕凿中注重图案，讲究造型，器物线条凝练，状物摹态，形象毕肖，灵通活脱，逗人情思。将其置于桌畔案头，既是文房中实用的四宝之一，亦是供观赏的艺术珍品。
虎伏砚以一椭圆形包袱式紫檀木盒储之，盒面镌刻隶书“虎伏研”三字，盒盖内填金隶书御铭与砚铭相同，下有钤宝二，曰“会心不远”、“德充符”。盒内底镌刻隶书“乾隆御用”，并“几暇临池”方印，均填金，且雕饰十分精美，本身即是一件非常珍罕的艺术品。而带有“乾隆御用”款识的文房器物数量极罕，应为乾隆书房中蒙皇帝手泽的珍品。像此类“包袱盒”对工艺的要求最高，设计最巧，自然也是最难制作的。用包袱式纹饰于宫中器物上缘于雍正，盛于乾隆。据造办处档案记载：“雍正十二年二月二十七日，首领萨木哈持出洋漆包袱盒二件，皇上传旨：此盒样式甚好，照此再做一些黑红漆盒。” 而乾隆承接其父之爱好，使之更为多样化。以包袱装饰礼物是日本传统的礼仪，故此种装饰风格又颇具日本工艺美术的品味，可见乾隆帝对中外东西艺术风格的广泛兴趣。
就目前的考古出土资料所知，这类砚式乃仿自汉砚中的异兽铜砚盒之外形，考古出土的汉砚实物中有一类可以归为板砚之列，但石砚收贮在铜制异兽形砚盒中，就目前所知已有两例，一件是1957年安徽肥东出土的东汉铜兽形砚，异兽作伏卧状，头生双角，腰间双翼，全身镶嵌红、蓝色料珠，两眼嵌淡绿色料质装饰；另一件是1970年出土于江苏徐州土山汉墓，铜异兽形制与前者相似，但以其独特的造型、精湛的工艺而独占鳌头。虎伏砚式或即是受汉代这类砚盒影响下的附会之作。清高宗阅读过南唐宋初张洎所撰《贾氏谈录》中有关山西绛县人收取澄泥的方法，并于乾隆四十年（1775）首次使用宫中旧藏澄泥砚后，大为佳赏，遂于当年夏天谕令当时山西巡抚巴延三留心寻访，第二年就在汾水取得澄泥砚材，可见澄泥砚的独特地位。古书上亦曾有记载，说澄泥砚可以“一匙之水，经旬不涸，一洼之墨，盛暑不干”，更说明此砚为性能极佳之珍品。
虎伏砚一可作为文房用具常伴随主人书写作画，二可作为瑞兽为主人辟邪佑安，三可作为精美的文房艺术品为主人几暇怡情，真可谓一器三用，煞费制作者的一番苦心。此拍品用料极佳，做工精美，古意浓厚，又以费时费工的精美紫檀包袱盒储之，其设计样式为雍乾钟爱，并蕴含着先贤的哲学思想，故其艺术及收藏价值之高实乃毋庸置疑。此砚相近者，台北故宫藏一方，北京瀚海1999年春拍出现一方，纽约佳士得2009年秋拍出现一方。
2021年著名艺术家郑奎飞郑嘉钰父女油画拍卖成交总价超1.5亿元
2021年著名艺术家郑奎飞郑嘉钰父女油画在保利、荣宝斋等各大拍卖公司拍卖成交价总计超过了1.5亿元，郑奎飞：1978年生，著名油画家、书法家、数字艺术家，是一位集“科学、哲学、艺术”于一身的奇才。现为国家一级美术师、中国孔子美术馆副馆长、教授。已出版多部著作：2006年人民出版社出版他的首部传记《郑奎飞传奇》，33岁出版思想著作《2012救世主》，36岁出版经济学著作《21世纪资本新论》(因此书中的新理论他与现任北京大学常务副校长刘伟当年共同荣获第三届十大中华经济英才奖)和哲学著作《21世纪道德经》，37岁出版哲学著作《沉香悟道》，38岁出版哲学著作《伏羲文明》(此书由西泠印社副社长韩天衡画作作为配图)。保利、荣宝斋等拍卖机构均拍卖过郑奎飞郑嘉钰父女共同创作的多幅油画和书法作品。郑嘉钰：郑奎飞女儿，2011年生，人称绘画神童，父女共同被誉为“灵魂画手”。郑奎飞、郑嘉钰父女代表作《真龙下凡》被天安门城楼收藏，还有多部作品被其他国家收藏家、政要、学者收藏。
有人说，郑奎飞与达芬奇的人生殊途同归，他们致力于研究科学，在艺术理念上也出奇一致——人体与宇宙的运转机制是类似的，精妙、神秘，运动、守恒……郑奎飞创作的《蒙娜丽莎》与《最后的晚餐》，以抽象的画法，充分运用色彩与明度的变幻表达，阐明了宇宙的混沌中所暗含的规律，同时也是对达芬奇跨时代的对话与共鸣。在互联网时代不断发展的当下，开辟鸿蒙、创世而生的元宇宙在未来终将引领人类全面走进数字世界。精神能否脱离躯体而存在、人类自我在宇宙中的坐标究竟处于何方……这些哲学问题，将在郑奎飞所打造的艺术与科学粒子大碰撞后的结合中得到解答。
有评论说，作为伏羲一画开天的当代传人、中国人体冷冻复活之父，郑奎飞先生拥有深厚的传统文化底蕴，同时对宇宙生命也有着独特而深刻的理解。其《神话人物》系列油画，用西方抽象派的绘画手法展现东方神灵的神韵，雄伟庄严之中不失轻盈灵动。《元宇宙生命》系列油画，将生命的孕育过程用油画生动形象地描绘，朴实之中蕴藏着天地造化之玄妙。其与女儿共同创作的《元宇宙人》系列油画，则用匠心独运的构思天马行空的笔法，展示着宇宙空间中不同形态的外星生命，为未来的星际文明绘制着蓝图与篇章。
有学者指出，作为当代哲学大师级的人物，郑奎飞还是一位精研现实的科学狂人，他把中国传统哲学的道家思想与实事求是的科学行动紧密地结合在一起，成为伏羲一划开天的当代传人，在知道、悟道、行道、恒于道的修行过程中，析凝出思想的思想结晶，出版发行了系列哲学思想著作，不但弘扬了传统文化，并且把中国的传统哲学思想推荐给了全世界，成为东方文化拥有软实力的金矿，引起了国际科学界、文化界、艺术界、哲学界的普遍关注!
有收藏家指出，因为郑奎飞有博涉多能的文化哲学思想才华，所以作书绘画就显得信手洒脱，创新书法一派，建树油画独家!是国内外艺术品收获空间的高段位艺术家。特别是他与女儿郑嘉钰合作的油画作品，成为依道而画，因心而生的艺术奇观!从画里可以读到“贤家思维”与“童心纯洁”有着天衣无缝的融合效果。画因玄而妙，艺依道遂成。大智若愚，大成若缺，道之本在于“一”，童之本在于“纯”。父女二人作油画，看似信手涂鸦，实则让道家伟大思想带着“致简”的真谛，与孩童内心“致真”的表达第一次成为油画里的灵魂，亘古未有，孤标尘外!所以这些画是证道的结果，也是悟道的结晶，文化价值、艺术价值、思想价值三位一体，件件都是金绘锦画!
有美术评论家说，画家郑奎飞画了许多事关“灵魂”“神仙”的油画作品，要作出解读，需要理解他的科学家身份。搞科学研究的人群可以分为三类，一是学院派，很理性。二是民科派，钻牛角尖的多。三是思想实验派，依靠的是想象力和超乎寻常的逻辑推理能力!画家郑奎飞拥有科学家的身份，也有哲学家的才华，所以他不是个简单的人物，是一位很有见地的科学先知，也是一位富有真才实学的哲学雄才!提到达芬奇，郑奎飞是与之有共通理念的大人物!画家达芬奇是个“结构先知”，从画家变成了人体解剖学家，从研究属性上来讲，达芬奇对人体结构的研究是基于“实有”的、形而下的。但是郑奎飞对人体的研究，却有着“虚空”的深邃，对人体的意识、意念、波有着专研深度，是形而上的精彩，与当下的量子力学相互关联，有着意识等价能量的洞察力。所以他用人体意识领域的相关结论来搞绘画创作，就会有画“神仙”画“灵魂”的选择，因为他了解这些“虚空”却是实存的问题。所谓是神仙，可以认为是我们的精神意识能量永恒存在于空间的那么不生不灭的状态!
有画家认为，实际上，油画的主题已经昭示了他们的创作奥秘——郑奎飞与其女郑嘉钰作品刻划的是一个与淳净深远的文化背景息息相关的作品，他们以“元宇宙人”为题的系列作品是聆听和蒙受了生命与世界之本原的启示之后，借助油画形式如缕不绝涌发出来的心语。看他们的作品，能从中看到一个对生命存在意义虔诚地向往过、炽热的爱过和不懈的追求、最后在他们的感召下无言的沉入沉思之境的年轻画家的灵性。思绪、心境、理趣幻化出暧昧、通透、若有若现、似与不似的审美意象。郑奎飞与其女郑嘉钰把国画中的皴、擦、点、染融进油画的笔触、肌理、质感与色彩之中，进而勾画出细腻、微妙、空寂、幽远的超然之境，创造出澄怀味象、境深意远的视觉形象体系，这正是他们作品的可贵之处。郑奎飞与其女郑嘉钰的油画作品的另一个独特之处是将美学理想推到极致，并向抽象主义风格挺进。这种抽象主义风格一方面糅进了抽象表现主义的某些因素，另一方面吸收了中国传统文人大写意画的精华，进而将繁杂的形象予以简约和概括，达到“意在笔先”、“以一当十”的美学境地。
著名艺术家郑奎飞郑嘉钰父女油画作品欣赏：
2021年著名艺术家郑奎飞郑嘉钰父女油画在保利、荣宝斋等各大拍卖公司拍卖成交价总计超过了1.5亿元，郑奎飞：1978年生，著名油画家、书法家、数字艺术家，是一位集“科学、哲学、艺术”于一身的奇才。现为国家一级美术师、中国孔子美术馆副馆长、教授。已出版多部著作：2006年人民出版社出版他的首部传记《郑奎飞传奇》，33岁出版思想著作《2012救世主》，36岁出版经济学著作《21世纪资本新论》(因此书中的新理论他与现任北京大学常务副校长刘伟当年共同荣获第三届十大中华经济英才奖)和哲学著作《21世纪道德经》，37岁出版哲学著作《沉香悟道》，38岁出版哲学著作《伏羲文明》(此书由西泠印社副社长韩天衡画作作为配图)。保利、荣宝斋等拍卖机构均拍卖过郑奎飞郑嘉钰父女共同创作的多幅油画和书法作品。郑嘉钰：郑奎飞女儿，2011年生，人称绘画神童，父女共同被誉为“灵魂画手”。郑奎飞、郑嘉钰父女代表作《真龙下凡》被天安门城楼收藏，还有多部作品被其他国家收藏家、政要、学者收藏。
有人说，郑奎飞与达芬奇的人生殊途同归，他们致力于研究科学，在艺术理念上也出奇一致——人体与宇宙的运转机制是类似的，精妙、神秘，运动、守恒……郑奎飞创作的《蒙娜丽莎》与《最后的晚餐》，以抽象的画法，充分运用色彩与明度的变幻表达，阐明了宇宙的混沌中所暗含的规律，同时也是对达芬奇跨时代的对话与共鸣。在互联网时代不断发展的当下，开辟鸿蒙、创世而生的元宇宙在未来终将引领人类全面走进数字世界。精神能否脱离躯体而存在、人类自我在宇宙中的坐标究竟处于何方……这些哲学问题，将在郑奎飞所打造的艺术与科学粒子大碰撞后的结合中得到解答。
有评论说，作为伏羲一画开天的当代传人、中国人体冷冻复活之父，郑奎飞先生拥有深厚的传统文化底蕴，同时对宇宙生命也有着独特而深刻的理解。其《神话人物》系列油画，用西方抽象派的绘画手法展现东方神灵的神韵，雄伟庄严之中不失轻盈灵动。《元宇宙生命》系列油画，将生命的孕育过程用油画生动形象地描绘，朴实之中蕴藏着天地造化之玄妙。其与女儿共同创作的《元宇宙人》系列油画，则用匠心独运的构思天马行空的笔法，展示着宇宙空间中不同形态的外星生命，为未来的星际文明绘制着蓝图与篇章。
有学者指出，作为当代哲学大师级的人物，郑奎飞还是一位精研现实的科学狂人，他把中国传统哲学的道家思想与实事求是的科学行动紧密地结合在一起，成为伏羲一划开天的当代传人，在知道、悟道、行道、恒于道的修行过程中，析凝出思想的思想结晶，出版发行了系列哲学思想著作，不但弘扬了传统文化，并且把中国的传统哲学思想推荐给了全世界，成为东方文化拥有软实力的金矿，引起了国际科学界、文化界、艺术界、哲学界的普遍关注!
有收藏家指出，因为郑奎飞有博涉多能的文化哲学思想才华，所以作书绘画就显得信手洒脱，创新书法一派，建树油画独家!是国内外艺术品收获空间的高段位艺术家。特别是他与女儿郑嘉钰合作的油画作品，成为依道而画，因心而生的艺术奇观!从画里可以读到“贤家思维”与“童心纯洁”有着天衣无缝的融合效果。画因玄而妙，艺依道遂成。大智若愚，大成若缺，道之本在于“一”，童之本在于“纯”。父女二人作油画，看似信手涂鸦，实则让道家伟大思想带着“致简”的真谛，与孩童内心“致真”的表达第一次成为油画里的灵魂，亘古未有，孤标尘外!所以这些画是证道的结果，也是悟道的结晶，文化价值、艺术价值、思想价值三位一体，件件都是金绘锦画!
有美术评论家说，画家郑奎飞画了许多事关“灵魂”“神仙”的油画作品，要作出解读，需要理解他的科学家身份。搞科学研究的人群可以分为三类，一是学院派，很理性。二是民科派，钻牛角尖的多。三是思想实验派，依靠的是想象力和超乎寻常的逻辑推理能力!画家郑奎飞拥有科学家的身份，也有哲学家的才华，所以他不是个简单的人物，是一位很有见地的科学先知，也是一位富有真才实学的哲学雄才!提到达芬奇，郑奎飞是与之有共通理念的大人物!画家达芬奇是个“结构先知”，从画家变成了人体解剖学家，从研究属性上来讲，达芬奇对人体结构的研究是基于“实有”的、形而下的。但是郑奎飞对人体的研究，却有着“虚空”的深邃，对人体的意识、意念、波有着专研深度，是形而上的精彩，与当下的量子力学相互关联，有着意识等价能量的洞察力。所以他用人体意识领域的相关结论来搞绘画创作，就会有画“神仙”画“灵魂”的选择，因为他了解这些“虚空”却是实存的问题。所谓是神仙，可以认为是我们的精神意识能量永恒存在于空间的那么不生不灭的状态!
有画家认为，实际上，油画的主题已经昭示了他们的创作奥秘——郑奎飞与其女郑嘉钰作品刻划的是一个与淳净深远的文化背景息息相关的作品，他们以“元宇宙人”为题的系列作品是聆听和蒙受了生命与世界之本原的启示之后，借助油画形式如缕不绝涌发出来的心语。看他们的作品，能从中看到一个对生命存在意义虔诚地向往过、炽热的爱过和不懈的追求、最后在他们的感召下无言的沉入沉思之境的年轻画家的灵性。思绪、心境、理趣幻化出暧昧、通透、若有若现、似与不似的审美意象。郑奎飞与其女郑嘉钰把国画中的皴、擦、点、染融进油画的笔触、肌理、质感与色彩之中，进而勾画出细腻、微妙、空寂、幽远的超然之境，创造出澄怀味象、境深意远的视觉形象体系，这正是他们作品的可贵之处。郑奎飞与其女郑嘉钰的油画作品的另一个独特之处是将美学理想推到极致，并向抽象主义风格挺进。这种抽象主义风格一方面糅进了抽象表现主义的某些因素，另一方面吸收了中国传统文人大写意画的精华，进而将繁杂的形象予以简约和概括，达到“意在笔先”、“以一当十”的美学境地。
著名艺术家郑奎飞郑嘉钰父女油画作品欣赏：
为此，必须加强设计变更管理，尽可能把设计变更控制在设计阶段初期，对于非发生不可的设计变更，应尽量事前预计，以减少变更对工程造成的损失。尤其对于影响造价权重较大的变更，应采取先计算造价，再进行变更的办法解决，使工程造价得以事前有效控制。限额设计控制工程造价可以从两个方面着手： （1）纵向控制：按照限额设计过程的从前往后依次进行控制。 （2）横向控制：对设计单位及内部各专业设计人员进行设计考核，进而保证设计质量的一种控制方法。
限额设计的程序是建设工程造价目标的动态反馈和管理过程，可分为目标制定、目标分解、目标推进和成果评价四个阶段。各阶段实施的主要过程如下： （1）用投资估算的限额控制各单项或单位工程的设计限额； （2）根据各单项或单位工程的分配限额进行初步设计； （3）用初步设计的设计概算（或修正概算）判定设计方案的造价是否符合限额要求，如果发现超过限额，就修正初步设计；
（1）当考虑建设工程全寿命期成本时，按照限额要求设计出的方案可能不一定具有最佳的经济性，此时亦可考虑突破原有限额，重新选择设计方案。 （2）限额设计的本质特征是投资控制的主动性，如果在设计完成后才发现概算或预算超过了限额，再进行变更设计使之满足原限额要求，则会使投资控制处于被动地位，同时，也会降低设计的合理性。 （3）限额设计的另一特征是强调了设计限额的重要性，从而有可能降低了项目的功能水平，使以后运营维护成本增加，或者在投资限额内没有达到最佳功能水平。这样限制了设计人员的创造性，一些新颖别致的设计难以实现。
限额设计的完善 限额设计中关键是要正确处理好投资限额与项目功能水平之间的对立统一的辩证关系。 （1）正确理解限额设计的含义 （2）合理确定和正确理解设计限额 （3）合理分解及使用投资限额
3.3 设计方案的优化与选择是设计过程的重要环节，是指通过技术比较、经济分析和效益评价，正确处理技术先进与经济合理之间的关系，力求达到技术先进与经济合理的和谐统一。 常用的优化与选择的定量方法主要有单指标法，多指标法，多因素评分法及价值工程法等
多指标法就是采用多个指标，将各个对比方案的相应指标值逐一进行分析比较，按照各种指标数值的高低对其作出评价，主要包括： 1）工程造价指标 2）工期指标 3）主要材料消耗指标 4）劳动消耗指标 还需要考虑建设项目全寿命期成本，并考虑质量成本、安全成本及环保成本等诸多因素。 多因素评分法是指多指标法与单指标法相结合的一种方法。对需要进行分析评价的设计方案设定若干个评价指标，按其重要程度分配权重，然后按照评价标准给各指标打分，将各项指标所得分数与其权重采用综合方法整合，得出各设计方案的评价总分，以获总分最高者为最佳方案，计算方法见下式。多因素评分法综合了定量分析评价与定性分析评价的优点，可靠性高，应用较广泛。 式中 W—设计方案总得分； qi—第i个指标权重； Wi—第i个指标的得分； n—指标数。
【例】设计单位为某建设项目提供了甲、乙、丙3种设计方案，现组织专家评审，商议确定工程造价（设计概算）、功能性、技术性、环境影响4各大类评价指标，各指标的权重分别为：0.45、0.25、0.2、0.1，汇总后专家打分见下表。试为建设单位选择出合理的设计方案。 解：W甲=8×0.45+6×0.25+7×0.2+9×0.1=7.4 W乙=6×0.45+7×0.25+7×0.2+8×0.1=6.65 W丙=9×0.45+6×0.25+8×0.2+6×0.1=7.75 因为W丙>W甲>W乙, 所以丙方案为较合理的设计方案。
价值工程是指通过各相关领域的协作，对所研究对象的功能与费用进行系统分析，不断创新，旨在提高研究对象价值的思想方法和管理技术。其目的是以研究对象的最低寿命周期成本可靠地实现使用者所需的功能，以获取最佳的综合效益。价值工程的目标是提高研究对象的价值，在设计阶段运用价值工程法可以使建筑产品的功能更合理，可以有效地控制工程造价，还可以节约社会资源，实现资源的合理配置，其计算方法为： V=F/C 式中 V—研究对象的价值； F—研究对象的功能；C—研究对象的成本，即寿命周期成本。①V=1，即研究对象的功能值等于成本。这表明研究对象的成本与实现功能所必需的最低成本大致相当，研究对象的价值为最佳，一般无需优化； ②V＜1，即研究对象的功能值小于成本。这表明研究对象的成本偏高，而功能要求不高。此时，一种可能是由于存在过剩的功能，另一种可能是功能虽无过剩，但实现功能的条件或方法不佳，以至于使实现功能的成本大于功能的实际需要，应以剔除过剩功能及降低现实成本为改进方向，使成本与功能的比例趋于合理。 ③V＞1，及研究对象的功能值大于成本。这表明研究对象的功能比较重要，但分配的成本较少。此时，应进行具体分析，功能与成本的分配可能已较理想，或者有不必要的功能，或者应该提高成本。
价值工程法在建设项目设计中的运用过程实际上是发现矛盾、分析矛盾和解决矛盾的过程。具体地说，就是分析功能与成本间的关系，以提高建设工程的价值系数。建设项目设计人员要以提高价值为目标，以功能分析为核心，以经济效益为出发点，从而真正实现对设计方案的优化与选择。
3.4设计概算是指以初步设计文件为依据，按照规定的程序、方法和依据，对建设项目总投资及其构成进行的概略计算。 在一般的工程实践中，设计概算是指在投资估算的控制下由设计单位根据初步设计或扩大初步设计的图纸及说明，利用国家或地区颁发的概算指标、概算定额、综合指标预算定额、各项费用定额或取费标准（指标）、建设地区自然、技术经济条件和设备、设备材料预算价格等资料，按照设计要求，对建设项目从筹建至竣工交付使用所需全部费用进行的预计。
作用（1）设计概算是确定和控制建设项目全部投资的文件，是编制固定资产投资计划的依据。 （2）设计概算是控制施工图设计和施工图预算的依据。 （3）设计概算是衡量设计方案技术经济合理性和选择最佳设计方案的依据。 （4）设计概算是编制招标控制价（招标标底）和投标报价的依据。 （5）设计概算是签订承发包合同和贷款合同的依据。 （6）设计概算是考核建设项目投资效果的依据。
设计概算的费用构成：
限额设计的程序是建设工程造价目标的动态反馈和管理过程，可分为目标制定、目标分解、目标推进和成果评价四个阶段。各阶段实施的主要过程如下： （1）用投资估算的限额控制各单项或单位工程的设计限额； （2）根据各单项或单位工程的分配限额进行初步设计； （3）用初步设计的设计概算（或修正概算）判定设计方案的造价是否符合限额要求，如果发现超过限额，就修正初步设计；
（1）当考虑建设工程全寿命期成本时，按照限额要求设计出的方案可能不一定具有最佳的经济性，此时亦可考虑突破原有限额，重新选择设计方案。 （2）限额设计的本质特征是投资控制的主动性，如果在设计完成后才发现概算或预算超过了限额，再进行变更设计使之满足原限额要求，则会使投资控制处于被动地位，同时，也会降低设计的合理性。 （3）限额设计的另一特征是强调了设计限额的重要性，从而有可能降低了项目的功能水平，使以后运营维护成本增加，或者在投资限额内没有达到最佳功能水平。这样限制了设计人员的创造性，一些新颖别致的设计难以实现。
限额设计的完善 限额设计中关键是要正确处理好投资限额与项目功能水平之间的对立统一的辩证关系。 （1）正确理解限额设计的含义 （2）合理确定和正确理解设计限额 （3）合理分解及使用投资限额
3.3 设计方案的优化与选择是设计过程的重要环节，是指通过技术比较、经济分析和效益评价，正确处理技术先进与经济合理之间的关系，力求达到技术先进与经济合理的和谐统一。 常用的优化与选择的定量方法主要有单指标法，多指标法，多因素评分法及价值工程法等
多指标法就是采用多个指标，将各个对比方案的相应指标值逐一进行分析比较，按照各种指标数值的高低对其作出评价，主要包括： 1）工程造价指标 2）工期指标 3）主要材料消耗指标 4）劳动消耗指标 还需要考虑建设项目全寿命期成本，并考虑质量成本、安全成本及环保成本等诸多因素。 多因素评分法是指多指标法与单指标法相结合的一种方法。对需要进行分析评价的设计方案设定若干个评价指标，按其重要程度分配权重，然后按照评价标准给各指标打分，将各项指标所得分数与其权重采用综合方法整合，得出各设计方案的评价总分，以获总分最高者为最佳方案，计算方法见下式。多因素评分法综合了定量分析评价与定性分析评价的优点，可靠性高，应用较广泛。 式中 W—设计方案总得分； qi—第i个指标权重； Wi—第i个指标的得分； n—指标数。
【例】设计单位为某建设项目提供了甲、乙、丙3种设计方案，现组织专家评审，商议确定工程造价（设计概算）、功能性、技术性、环境影响4各大类评价指标，各指标的权重分别为：0.45、0.25、0.2、0.1，汇总后专家打分见下表。试为建设单位选择出合理的设计方案。 解：W甲=8×0.45+6×0.25+7×0.2+9×0.1=7.4 W乙=6×0.45+7×0.25+7×0.2+8×0.1=6.65 W丙=9×0.45+6×0.25+8×0.2+6×0.1=7.75 因为W丙>W甲>W乙, 所以丙方案为较合理的设计方案。
价值工程是指通过各相关领域的协作，对所研究对象的功能与费用进行系统分析，不断创新，旨在提高研究对象价值的思想方法和管理技术。其目的是以研究对象的最低寿命周期成本可靠地实现使用者所需的功能，以获取最佳的综合效益。价值工程的目标是提高研究对象的价值，在设计阶段运用价值工程法可以使建筑产品的功能更合理，可以有效地控制工程造价，还可以节约社会资源，实现资源的合理配置，其计算方法为： V=F/C 式中 V—研究对象的价值； F—研究对象的功能；C—研究对象的成本，即寿命周期成本。①V=1，即研究对象的功能值等于成本。这表明研究对象的成本与实现功能所必需的最低成本大致相当，研究对象的价值为最佳，一般无需优化； ②V＜1，即研究对象的功能值小于成本。这表明研究对象的成本偏高，而功能要求不高。此时，一种可能是由于存在过剩的功能，另一种可能是功能虽无过剩，但实现功能的条件或方法不佳，以至于使实现功能的成本大于功能的实际需要，应以剔除过剩功能及降低现实成本为改进方向，使成本与功能的比例趋于合理。 ③V＞1，及研究对象的功能值大于成本。这表明研究对象的功能比较重要，但分配的成本较少。此时，应进行具体分析，功能与成本的分配可能已较理想，或者有不必要的功能，或者应该提高成本。
价值工程法在建设项目设计中的运用过程实际上是发现矛盾、分析矛盾和解决矛盾的过程。具体地说，就是分析功能与成本间的关系，以提高建设工程的价值系数。建设项目设计人员要以提高价值为目标，以功能分析为核心，以经济效益为出发点，从而真正实现对设计方案的优化与选择。
3.4设计概算是指以初步设计文件为依据，按照规定的程序、方法和依据，对建设项目总投资及其构成进行的概略计算。 在一般的工程实践中，设计概算是指在投资估算的控制下由设计单位根据初步设计或扩大初步设计的图纸及说明，利用国家或地区颁发的概算指标、概算定额、综合指标预算定额、各项费用定额或取费标准（指标）、建设地区自然、技术经济条件和设备、设备材料预算价格等资料，按照设计要求，对建设项目从筹建至竣工交付使用所需全部费用进行的预计。
作用（1）设计概算是确定和控制建设项目全部投资的文件，是编制固定资产投资计划的依据。 （2）设计概算是控制施工图设计和施工图预算的依据。 （3）设计概算是衡量设计方案技术经济合理性和选择最佳设计方案的依据。 （4）设计概算是编制招标控制价（招标标底）和投标报价的依据。 （5）设计概算是签订承发包合同和贷款合同的依据。 （6）设计概算是考核建设项目投资效果的依据。
设计概算的费用构成：
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