看明哥篇快结束了，仔细思考为什么明哥对罗的感情这么复杂。
明哥应该感觉罗和他是同一类人，但是柯拉松却对他十分照顾，背叛了自己...自己对这个弟弟感情并不十分深刻，更多的应该是占有家人的满足感，当发现弟是海jun还对罗特别好的时候应该真的会发疯。
到了和罗决战的时候，骂罗的纹身估计也是那种“你们两情相悦，合着我是带恶人是吧”扭曲的心理....

《上帝之手》，索伦蒂诺，2021
很多人称之为索伦蒂诺版《阿玛柯德》、《痛苦与荣耀》、《罗马》…. 这是一部那不勒斯个人传记性质的成长故事电影。电影开头俯瞰式的长镜头，从海到船、车，缓缓出现那不勒斯城市、亚平宁半岛再回归海，这些元素在后来串起主人翁的生活以及从这些生活里生发出的隐约未来。既然是导演的自传体电影，不免从叙事到风格上都带有强烈的主观色彩，即使是“上帝之手”，毕竟过程也由这个意识主体写下。整体低饱和度偏冷的颜色，灰、白、黄色调衔接不时出现的湛蓝海水；碎片化叙事，一些场景、情节像是直接从记忆里扒出来的，拼出一个那不勒斯家庭的夏天生活，也是意大利家庭人物群像；几处前后推轨和摇臂（如果是这样的话）的运动镜头拍摄人物印象很深，有日常中的神圣时刻的感觉；配乐是具有强烈主观性、传达内心感受和情绪的，使用很克制，让人起鸡皮疙瘩；这里面的人物太鲜活了，但不是那种经由客观观察和细节刻画呈现的有生命力的人物，是鲜活在作者记忆中的人物，不必要那么“真实”（比如参与过许多剧情但在最后才从厕所走出来的亲姐姐）、没有批判和审视的目光，没有夸大的赞美，他们只是被用心地保护着，也给电影增添了超越于幽默、诙谐的更高级的喜悦情感。至于剧情里出现的费里尼元素和快到结尾处蹦出的毒鸡汤导演，在整体群像中显得有些冰冷和夸大，因此才是幽默的，毕竟他们也没有直接参与这场生活盛宴。
对于一部有些私人化的自传体电影，许多观众会刻意“降低”期盼。个人觉得正是这些私密性、这些“记忆”里的东西格外重要，它未尝不是一种更真实的社会记忆，对创作者的责任心和平衡公正的能力要求也更高吧。
（该导演是那不勒斯四部曲的监制，看到这条信息的时候内心感到无比安慰。另外，男主角确定不是男版的Lila？一百个问号）

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