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疫情未毕，剧本杀又来了 ！（龚林）
哈尔滨新增三例确诊 ，其中一人三天剧本杀。剧本杀顾名思义把自己放在剧本里 ，寻找杀人凶手，是一种桌游推理游戏 ，可以实景， 也可以线上。
我没有玩过剧本杀 ，但我一直在玩剧本 。在很多场合 ，大家都称我老师 ，我是说在学校外面也是这样 ，其实我是一位诗人 ，诗人就是我的剧本 。
在剧本里 ，我扮演诗人的角色 ，狂放不拘 ，桀骜不驯 ，落魄沧桑 。
我是说，在现实生活中， 真的进入到这种角色中。
以前我是一个唯唯诺诺的人 ，尤其在领导面前 ，玩了剧本以后 ，我变得桀骜不驯，有谁见过李白低眉俯首，我不能给诗人丢脸，我比李白还白 。
接下来就顺理成章扮演落魄沧桑了 ，落魄沧桑获得了我的心理认可，大诗人就应该是这个样子，不落魄还算诗人吗 ？
整体进入角色之后 ，诗文也自然变得狂放不拘 ，正如当代诗人龚林所言：“ 自古狂士多才俊 ，不以物喜或己悲。
万里腾云千山雪 ，西咸龚林敝自珍。”（《狂夫》）。
——《龚林观天下 剧本杀》

【诗词鉴赏分享】

《渡汉江》
宋之问 〔唐代〕
岭外音书断，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。


《渡汉江》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
　　前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步加以展示，这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字，似不着力，却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、难以忍受的精神痛苦，都历历可见，鲜明可触。这两句平平叙起，从容承接，没有什么惊人之笔，往往容易为读者轻易放过。其实，它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景，下两句出色的抒情才字字有根。
　　“近乡情更怯，不敢问来人。”两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。

唐代诗人罗隐说过，“时来天地皆同力，运去英雄不自由”。

你把别人的成功都当做运气，却看不到别人的努力和付出！

实力+机遇，才是运气的前提。

从心理学的角度分析，虽然影响每个人的成败因素很多，但是决定成功与否，都不离开坚定的志向、坚韧的意志和非凡的能力，这是人的意志的表现，也是人独有的心理机能。

查理·芒格说：“得到你想要的东西，最保险的办法，就是让自己配得上你想要的那个东西。”