昨天 7·25 是第一次看演唱会四周年
时间过得真的好快 快的让人措手不及
唉…想念那时的“环境”
那时的“环境”是多么的和谐友善
那时的“家庭”是多么的团结友爱
一起喝酒吃饭畅聊他的音乐和他
但……也不知从什么时候开始
那种感觉没有了
那种像一家人的感觉不见了
同时“家人们”渐行渐远
感觉连对他的态度都变得冷漠
我搞不清楚是我们变了
还是他变了所以我们也跟着变了
这两年来
“环境”变得乌烟瘴气
认识他五年了
五年前的热血总会被浇的毫无激情
五年前的一致对外逐渐成了内战不断
越来越看不懂这个圈子
越来越对这个圈子无力…失望…
渐行渐远……………
这个圈子太杂了 容易绕心乱心
我还是专心爱他 专心听他吧
时间过得真的好快 快的让人措手不及
唉…想念那时的“环境”
那时的“环境”是多么的和谐友善
那时的“家庭”是多么的团结友爱
一起喝酒吃饭畅聊他的音乐和他
但……也不知从什么时候开始
那种感觉没有了
那种像一家人的感觉不见了
同时“家人们”渐行渐远
感觉连对他的态度都变得冷漠
我搞不清楚是我们变了
还是他变了所以我们也跟着变了
这两年来
“环境”变得乌烟瘴气
认识他五年了
五年前的热血总会被浇的毫无激情
五年前的一致对外逐渐成了内战不断
越来越看不懂这个圈子
越来越对这个圈子无力…失望…
渐行渐远……………
这个圈子太杂了 容易绕心乱心
我还是专心爱他 专心听他吧
【怎么到现在了你还不承认杀铃的感情】
无非又是什么广播剧声优奥义之类,我都吐槽累了
【嘛,无知又没有自知之明的时候就总怪别人知道太多】
这位扬言自己奥义资料没上传[疑问]哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈第一次遇见要给在下传资料的圈杀铃【正常人都是担心我没有资料,这位咬定我没有资料】惹
还怪我拽得二五八万[疑问]你都能在曝你伟大和谐友爱的杀铃圈搞网暴的视频来洗地了艾玛,阁下更拽[作揖]
对了,还怪我抠糖,妈耶,阁下可不就是圈宇宙自萌嘛,在下可没有把糖当官设[doge]比起糖=官设的杀铃,说在下双标在下真是委屈巴巴[失望]
【并不是别家都像阁下辣么没有自知之明[失望]糖=官设,周边=官设,声优言论=官设,阁下脑补=官设】
就今天这微博氛围,还有人说广播剧=原著[疑问]那就引用原话了
【哪来的脸凌驾于原著之上[疑问]】
【我尊重所有西皮,但杀铃不是官配是不争的事实[doge]】
#杀铃英雄榜#
无非又是什么广播剧声优奥义之类,我都吐槽累了
【嘛,无知又没有自知之明的时候就总怪别人知道太多】
这位扬言自己奥义资料没上传[疑问]哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈第一次遇见要给在下传资料的圈杀铃【正常人都是担心我没有资料,这位咬定我没有资料】惹
还怪我拽得二五八万[疑问]你都能在曝你伟大和谐友爱的杀铃圈搞网暴的视频来洗地了艾玛,阁下更拽[作揖]
对了,还怪我抠糖,妈耶,阁下可不就是圈宇宙自萌嘛,在下可没有把糖当官设[doge]比起糖=官设的杀铃,说在下双标在下真是委屈巴巴[失望]
【并不是别家都像阁下辣么没有自知之明[失望]糖=官设,周边=官设,声优言论=官设,阁下脑补=官设】
就今天这微博氛围,还有人说广播剧=原著[疑问]那就引用原话了
【哪来的脸凌驾于原著之上[疑问]】
【我尊重所有西皮,但杀铃不是官配是不争的事实[doge]】
#杀铃英雄榜#
#阿方索·卡隆##罗马#
19年奥斯卡最佳导演奖,这么多年看电影,奥斯卡真的从来没有让我失望过,对于电影我也是喜欢深入,喜欢挖掘人性,发人深省的片子,一年一部这样的电影能在我心中一直萦绕就够了,关于罗马,我第一次看电影有了一种旁观者,冷静超然的态度去观望,完全没有任何代入感,我觉得主要归功于整部片子用了淡一点的黑白色彩渲染,不像海边的曼彻斯特,悲到让人不敢再看第二眼,电影讲述了两个被抛弃了的女人的故事,两个人的故事构成了这部片子的主线,在主线的发展中又加入了1970年代墨西哥的社会形态,暴乱,男权,女性崛起,阶级层次分明的题材,很多时候,画面中没有主角的身影,而是很多杂七杂八的东西,比如电视里的节目,但又伴随着主角存在于此的画外音,或者故意把主角放在画面的边边角角,主要的画面在拍别的东西,这样的拍摄手法真的太喜欢了,把观众推着去关注主角之外的东西,如果真的要解读,我相信每个画面都是有寓意的,或者是美的,这部片子没有讲述太多男性的视角,主要还是从两个女人的视角去解读整件事,同样是被男性抛弃,家中的女主人选择挽留,隐瞒,自暴自弃,纵情狂欢,赚钱养家,告诉孩子们真相,最终走向自我救赎;而家里的女佣人在相同的命运下从温情,到害怕,到期待孩子的出世,带着希望去找孩子的父亲,希望又再次破灭,孩子死了,自己也死了,拯救别人,获得救赎,回归最初的温情;两个人分别自我救赎,也相互拯救,正如导演最后说的,愿世间万物和谐友爱,每个人都在人生的路上背负着十字架找寻自己的救赎和平静,无论是谁,最美的结局也不过是R.I.P.(rest in peace)
19年奥斯卡最佳导演奖,这么多年看电影,奥斯卡真的从来没有让我失望过,对于电影我也是喜欢深入,喜欢挖掘人性,发人深省的片子,一年一部这样的电影能在我心中一直萦绕就够了,关于罗马,我第一次看电影有了一种旁观者,冷静超然的态度去观望,完全没有任何代入感,我觉得主要归功于整部片子用了淡一点的黑白色彩渲染,不像海边的曼彻斯特,悲到让人不敢再看第二眼,电影讲述了两个被抛弃了的女人的故事,两个人的故事构成了这部片子的主线,在主线的发展中又加入了1970年代墨西哥的社会形态,暴乱,男权,女性崛起,阶级层次分明的题材,很多时候,画面中没有主角的身影,而是很多杂七杂八的东西,比如电视里的节目,但又伴随着主角存在于此的画外音,或者故意把主角放在画面的边边角角,主要的画面在拍别的东西,这样的拍摄手法真的太喜欢了,把观众推着去关注主角之外的东西,如果真的要解读,我相信每个画面都是有寓意的,或者是美的,这部片子没有讲述太多男性的视角,主要还是从两个女人的视角去解读整件事,同样是被男性抛弃,家中的女主人选择挽留,隐瞒,自暴自弃,纵情狂欢,赚钱养家,告诉孩子们真相,最终走向自我救赎;而家里的女佣人在相同的命运下从温情,到害怕,到期待孩子的出世,带着希望去找孩子的父亲,希望又再次破灭,孩子死了,自己也死了,拯救别人,获得救赎,回归最初的温情;两个人分别自我救赎,也相互拯救,正如导演最后说的,愿世间万物和谐友爱,每个人都在人生的路上背负着十字架找寻自己的救赎和平静,无论是谁,最美的结局也不过是R.I.P.(rest in peace)
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