【“逐书事件”与独译莎剧——梁实秋在青岛的两件旧事】梁实秋是我国著名散文家、文学批评家、学者，但许多人知晓他，也许还是因为他与鲁迅那场持续良久、轰轰烈烈的“笔仗”。论战之广，涉及人性、教育、阶级等诸多话题；论战之久，更近十个年头。
少为人知的是，这场“笔仗”，其实给他带来了不小的人生困扰。其中之一，就是他出走上海旅居青岛以求平静生活的愿望没有完全实现。
从1930年受聘国立青岛大学到1934年离开，梁实秋旅居青岛的四年间，双方论战的硝烟一直没有消散，特别是“逐书事件”的发生，更使得两人结下了新的“梁子”。
1930年的青岛，是梁实秋走出“人性论争”尴尬处境的庇护所。来青岛之前，梁实秋在上海的生活极不平静。
1926年，他的一篇《现代中国文学之浪漫的趋势》激起千层浪。在“国破山河在”的危急时刻，梁实秋却抱着艺术至上、文艺自由的观念，宣扬文艺的自由独立性，这无疑与时代的要求相悖。他无意间卷入了那场分不清是政治还是学术的激烈争斗，深以孤立无援为苦，厌倦了文坛争斗的梁实秋渐萌逃意。
恰逢此时，国立青岛大学校长杨振声到上海来延揽教授，正巧碰到刚刚辞去武汉大学文学院院长职务的闻一多，并通过胡适、闻一多认识了梁实秋、沈从文等人。杨振声求贤若渴，一遇闻、梁，便坚邀他们到青岛任教。在专程去青岛“半日游览”和“一席饮宴”之后，梁实秋接受了国立青岛大学的聘书。
虽然远离上海，但树欲静而风不止，与鲁迅的论战，风波再起，并伴随了梁实秋在青岛的始终。
鲁迅和梁实秋的论战是20世纪30年代中国文坛的一个重大事件。梁实秋比鲁迅小22岁，一少一老，从1926年开始笔战，一个以《新月》《益世报·文学周刊》为阵地，一个以《萌芽》《语丝》为阵地，一直到1936年鲁迅逝世，两人论战长达近10年，笔战的文章125篇、50余万字。
梁实秋到国立青岛大学执教后，论战硝烟未散。臧克家曾回忆说：“同学们知道梁和鲁迅先生经常论争，在课堂上向他发问，他笑而不答，用粉笔在黑板上写下四个大字：鲁迅与牛（1930年1月10日上海《新月》月刊第2卷第11期刊载了梁实秋的《鲁迅与牛》一文，阐述了他与鲁迅论战的缘起，此举意在让同学们从文中去找答案）。同学们莞尔而笑，梁实秋神情自若。”
1932年春在国立青岛大学发生的“逐书事件”，更是让二人的关系雪上加霜。梁实秋时任国立青岛大学图书馆馆长，主持成立了图书委员会，绝大多数成员都是新月派，对当时左翼文坛推重的书籍往往不能认同。被进步青年奉为精神导师的鲁迅作品，在这里并没有得到重视，以至于传出梁实秋将鲁迅作品从图书馆中清除的传言，所谓的“逐书事件”便爆发了。
鲁迅曾两次提及该事件，亦可见其对此事耿耿于怀。他在《“题未定”草》一文中写道“梁实秋教授充当什么图书馆的主任时，听说也曾将我的许多译作驱逐出境”。他在为曹靖华翻译的《苏联作家七人集》所作的序言中再次叫屈：“梁实秋教授掌青岛大学图书馆时，将我的译作驱除。”
关于此事，梁实秋在《关于鲁迅》一文中辩解：“我首先声明，我个人并不赞成把他的作品列为禁书。我生平最服膺伏尔德的一句话：‘我不赞成你说的话，但我拼死拥护你说你的话的自由。’我对鲁迅亦复如是……我曾经在一个大学（国立青岛大学）里兼任过一个时期的图书馆馆长，书架上列有若干从前遗留下的低级的黄色书刊，我觉得这有损大学的尊严，于是令人取去注销，大约有数十册的样子，鲁迅的若干作品并不在内。但是这件事立刻有人传到上海，以讹传讹，硬说是我把鲁迅及其他‘左倾’作品一律焚毁了，鲁迅自己也很高兴地利用这一虚伪情报，派作我的罪状之一！其实完全没有这样的一回事。宣传自宣传，事实自事实。”
直到20世纪80年代末，还有人就“逐书事件”问臧克家。他回答说：“我想不会的，也是不可能的。”算是为梁实秋作了最好的证言。
虽为论敌，但对鲁迅的评价，梁实秋也表现了可贵的公允。1936年10月19日，鲁迅在上海逝世。第二日的《世界日报》发表了对梁实秋的专访文章，回忆了与鲁迅的文字因缘，并对其文学成就不吝赞美：“先生在文学方面，为中国文坛上最有力之作家，余与其立场虽稍有不同，而其文笔之卓绝，则实令余钦服。现先生逝世，为中国文坛之最大损失，盖后人恐无能补其缺者。”
1934年7月，梁实秋应王平陵之约，将与鲁迅等左翼文人论争的文章中的31篇，结集为《偏见集》，该书由正中书局出版，成为他的一本较重要的文学论集。
除了论战带来的困扰，梁实秋的青岛岁月也有宁静的一面。特别是，以一人之力翻译了《莎士比亚全集》，成为国内完成该项成就的第一人。
在国立青岛大学，梁实秋担任外文系主任兼图书馆馆长，教学与学术并举。他虽是留洋出身，却不喜洋服，夏季常穿的是长衫，秋冬则穿一身丝织棉袍，严冬时节是棉袍外面加套一件皮袍，而且颜色都淡雅不俗，颇具谦谦君子之风。
臧克家回忆：“记得，1930年我考入国立青岛大学（二年后改为山东大学），入的是您做主任的英文系。您面白而丰，夏天绸衫飘飘，风度翩翩。”他还回忆说：“当时外文系主任梁实秋先生，胖胖白皙的面庞，讲课干净利落。”
梁实秋授课时间观念极强，对此他的学生记忆颇深。他上课，永远是铃声未息已走进教室，坐下就讲，不疾不徐，绝无赘语。下课铃声方振，恰好讲到一个段落，铃声未毕，已步出课堂。他常对同事和学生讲：“上课时一分钟也不能浪费，课间是学生活动和休息的时间，一分钟也不容侵犯，故尔上下课必须准时。”但一堂课的内容倘若记录下来，都是一篇组织紧密、内容充实的论文，课后重温它，也足够思索两三个小时。
1932年8月，梁实秋为国立青岛大学外文系三年级的学生首开了“莎士比亚”课，他是国内最早把莎士比亚引入大学课堂的学者之一。同时，在胡适的发动下，开始了“莎士比亚”翻译工作。
如果说梁实秋这一辈子只崇拜过一个人，那么这个人一定是胡适；如果说梁实秋只对一个人感恩，那么这个人也一定是胡适。走上译莎之路，也是起自胡适的倡议。
梁实秋和胡适的交往始于1927年在上海共同参加“新月社”期间。胡适是“新月社”的精神领袖，梁实秋是最年轻的参与者之一。1930年，任中华教育基金会董事会主任的胡适，倡导成立“莎士比亚的戏剧全集翻译会”，决定翻译《莎士比亚全集》。
1930年8月，胡适应杨振声之邀访问国立青岛大学。其间他住在宋春舫家里，参观了宋的藏书楼“褐木庐”。大量戏剧书籍珍藏其中，包括莎士比亚的多部剧作，仅《哈姆雷特》一书就有五国文字的版本。
随后，胡适便提议闻一多、梁实秋翻译《莎士比亚全集》。同年12月23日，胡适致梁实秋的信中谈及了译莎士比亚一事，其中写道：“……拟请一多与你，与通伯、志摩五人商酌翻译Shakespeare（莎士比亚）全集的事，期以五年十年，要成一部莎氏集定本。”
1931年1月5日，胡适复信梁实秋，又谈此事：“我可以来青岛一游，约在一月十七八日，定期后当电告……志摩昨日到平，赞成译莎翁事。”就在当月24日，胡适来到青岛开始筹划《莎士比亚全集》翻译的事务，在与杨振声、闻一多、梁实秋等人讨论后，决定用散文体翻译莎士比亚全集，但部分作品可试用韵文体。
胡适最初拟定的莎翁翻译办法，决定由闻一多、梁实秋、陈通伯、叶公超、徐志摩五人组成翻译莎翁全集委员会，并拟请闻一多为主任；暂定五年全部完成（约计每人每半年，可译成一部）。信中还提议徐志摩试译《罗密欧与朱丽叶》，叶公超试译《威尼斯商人》，陈源试译《皆大欢喜》，闻一多试译《哈姆雷特》，梁实秋试译《马克白》。
可惜，这项大工程最终没能如愿由几位大译家共同参与完成。据梁实秋后来回忆：“通伯不肯参加，志摩在二十年十一月里就不幸逝世，公超、一多志不在此，结果只剩下了我一个人孤独的开始这漫长艰巨的工作。”
对于译莎，梁实秋从一开始态度便十分积极。当时，他除了每周教十二小时课之外，就开始着手翻译。他曾说：“我开始的时候参考资料是如何的贫乏！我那时有的只是一股热心，我想愚公可以移山，我也一步一步地去做，做多少算多少，至少对于我自己是件有益的工作。”
在兼任图书馆馆长期间，他广泛搜集莎士比亚戏剧书籍资料，还亲自到上海为图书馆选购图书，建立了莎士比亚图书室。最早译成的《哈姆雷特》《马克白》《李尔王》《奥赛罗》《威尼斯商人》《如愿》《暴风雨》在1936年5月至11月由商务印书馆陆续出版。而《仲夏夜之梦》因抗战后通货膨胀，没有出版。后来，他又译了《亨利四世》上下篇。梁实秋成为名副其实的中国独自翻译《莎士比亚全集》的第一人。
总结梁实秋这个成就，可以看出，从外文系主任兼图书馆馆长的工作岗位得益不小，这也算是青岛给他的最重要的馈赠之一吧。
1934年，梁实秋的好友胡适任北京大学文学院院长，邀请梁实秋到北京大学任外文系研究教授兼系主任。消息在山东大学传开，山东大学群情不满，外文系师生联名向北京大学提出抗议。抗议信在青岛当时的《民报》上曾有刊载：“敝系经梁实秋先生主持开办，同学夙受陶冶，爱戴正殷……群情迫遑，北平素为文化区域，人才较多，至希鉴谅，另行延聘，以慰渴望。”恳切之情跃然纸上。
三十岁出头的青年教授，工作四年，博得全系师生如此深情的挽留，足见梁实秋教学育人工作之成效。几经磋商后，胡适发来一封电报说：“梁实秋先生主持山大外文系四年，成绩显著，已有基础。现北大外文系亟待梁先生来此帮助，恳请暂时借用两年……”
1934年夏，山东大学外文系全体学生，在青岛奇园饭店为梁实秋举行了饯别宴会。
晚年在台湾的梁实秋对青岛怀有特殊的眷恋之情。青岛文史学家鲁海曾说，梁实秋晚年描写青岛的回忆文章，至少有40余篇，字里行间都流露出对这座城市的喜爱。
1983年，梁实秋的大女儿梁文茜带着父亲的委托，重回青岛寻梦。梁实秋更是将女儿梁文茜从青岛海水浴场捧来的一瓶沙子置于案头，视为珍品。1987年10月台湾当局放宽到大陆禁戒后，梁实秋大喜，计划到大陆探亲。但11月3日，梁实秋因突发心脏病逝世，重返青岛最终成了一桩难了的遗憾。（大众日报）
少为人知的是，这场“笔仗”，其实给他带来了不小的人生困扰。其中之一，就是他出走上海旅居青岛以求平静生活的愿望没有完全实现。
从1930年受聘国立青岛大学到1934年离开，梁实秋旅居青岛的四年间，双方论战的硝烟一直没有消散，特别是“逐书事件”的发生，更使得两人结下了新的“梁子”。
1930年的青岛，是梁实秋走出“人性论争”尴尬处境的庇护所。来青岛之前，梁实秋在上海的生活极不平静。
1926年，他的一篇《现代中国文学之浪漫的趋势》激起千层浪。在“国破山河在”的危急时刻，梁实秋却抱着艺术至上、文艺自由的观念，宣扬文艺的自由独立性，这无疑与时代的要求相悖。他无意间卷入了那场分不清是政治还是学术的激烈争斗，深以孤立无援为苦，厌倦了文坛争斗的梁实秋渐萌逃意。
恰逢此时，国立青岛大学校长杨振声到上海来延揽教授，正巧碰到刚刚辞去武汉大学文学院院长职务的闻一多，并通过胡适、闻一多认识了梁实秋、沈从文等人。杨振声求贤若渴，一遇闻、梁，便坚邀他们到青岛任教。在专程去青岛“半日游览”和“一席饮宴”之后，梁实秋接受了国立青岛大学的聘书。
虽然远离上海，但树欲静而风不止，与鲁迅的论战，风波再起，并伴随了梁实秋在青岛的始终。
鲁迅和梁实秋的论战是20世纪30年代中国文坛的一个重大事件。梁实秋比鲁迅小22岁，一少一老，从1926年开始笔战，一个以《新月》《益世报·文学周刊》为阵地，一个以《萌芽》《语丝》为阵地，一直到1936年鲁迅逝世，两人论战长达近10年，笔战的文章125篇、50余万字。
梁实秋到国立青岛大学执教后，论战硝烟未散。臧克家曾回忆说：“同学们知道梁和鲁迅先生经常论争，在课堂上向他发问，他笑而不答，用粉笔在黑板上写下四个大字：鲁迅与牛（1930年1月10日上海《新月》月刊第2卷第11期刊载了梁实秋的《鲁迅与牛》一文，阐述了他与鲁迅论战的缘起，此举意在让同学们从文中去找答案）。同学们莞尔而笑，梁实秋神情自若。”
1932年春在国立青岛大学发生的“逐书事件”，更是让二人的关系雪上加霜。梁实秋时任国立青岛大学图书馆馆长，主持成立了图书委员会，绝大多数成员都是新月派，对当时左翼文坛推重的书籍往往不能认同。被进步青年奉为精神导师的鲁迅作品，在这里并没有得到重视，以至于传出梁实秋将鲁迅作品从图书馆中清除的传言，所谓的“逐书事件”便爆发了。
鲁迅曾两次提及该事件，亦可见其对此事耿耿于怀。他在《“题未定”草》一文中写道“梁实秋教授充当什么图书馆的主任时，听说也曾将我的许多译作驱逐出境”。他在为曹靖华翻译的《苏联作家七人集》所作的序言中再次叫屈：“梁实秋教授掌青岛大学图书馆时，将我的译作驱除。”
关于此事，梁实秋在《关于鲁迅》一文中辩解：“我首先声明，我个人并不赞成把他的作品列为禁书。我生平最服膺伏尔德的一句话：‘我不赞成你说的话，但我拼死拥护你说你的话的自由。’我对鲁迅亦复如是……我曾经在一个大学（国立青岛大学）里兼任过一个时期的图书馆馆长，书架上列有若干从前遗留下的低级的黄色书刊，我觉得这有损大学的尊严，于是令人取去注销，大约有数十册的样子，鲁迅的若干作品并不在内。但是这件事立刻有人传到上海，以讹传讹，硬说是我把鲁迅及其他‘左倾’作品一律焚毁了，鲁迅自己也很高兴地利用这一虚伪情报，派作我的罪状之一！其实完全没有这样的一回事。宣传自宣传，事实自事实。”
直到20世纪80年代末，还有人就“逐书事件”问臧克家。他回答说：“我想不会的，也是不可能的。”算是为梁实秋作了最好的证言。
虽为论敌，但对鲁迅的评价，梁实秋也表现了可贵的公允。1936年10月19日，鲁迅在上海逝世。第二日的《世界日报》发表了对梁实秋的专访文章，回忆了与鲁迅的文字因缘，并对其文学成就不吝赞美：“先生在文学方面，为中国文坛上最有力之作家，余与其立场虽稍有不同，而其文笔之卓绝，则实令余钦服。现先生逝世，为中国文坛之最大损失，盖后人恐无能补其缺者。”
1934年7月，梁实秋应王平陵之约，将与鲁迅等左翼文人论争的文章中的31篇，结集为《偏见集》，该书由正中书局出版，成为他的一本较重要的文学论集。
除了论战带来的困扰，梁实秋的青岛岁月也有宁静的一面。特别是，以一人之力翻译了《莎士比亚全集》，成为国内完成该项成就的第一人。
在国立青岛大学，梁实秋担任外文系主任兼图书馆馆长，教学与学术并举。他虽是留洋出身，却不喜洋服，夏季常穿的是长衫，秋冬则穿一身丝织棉袍，严冬时节是棉袍外面加套一件皮袍，而且颜色都淡雅不俗，颇具谦谦君子之风。
臧克家回忆：“记得，1930年我考入国立青岛大学（二年后改为山东大学），入的是您做主任的英文系。您面白而丰，夏天绸衫飘飘，风度翩翩。”他还回忆说：“当时外文系主任梁实秋先生，胖胖白皙的面庞，讲课干净利落。”
梁实秋授课时间观念极强，对此他的学生记忆颇深。他上课，永远是铃声未息已走进教室，坐下就讲，不疾不徐，绝无赘语。下课铃声方振，恰好讲到一个段落，铃声未毕，已步出课堂。他常对同事和学生讲：“上课时一分钟也不能浪费，课间是学生活动和休息的时间，一分钟也不容侵犯，故尔上下课必须准时。”但一堂课的内容倘若记录下来，都是一篇组织紧密、内容充实的论文，课后重温它，也足够思索两三个小时。
1932年8月，梁实秋为国立青岛大学外文系三年级的学生首开了“莎士比亚”课，他是国内最早把莎士比亚引入大学课堂的学者之一。同时，在胡适的发动下，开始了“莎士比亚”翻译工作。
如果说梁实秋这一辈子只崇拜过一个人，那么这个人一定是胡适；如果说梁实秋只对一个人感恩，那么这个人也一定是胡适。走上译莎之路，也是起自胡适的倡议。
梁实秋和胡适的交往始于1927年在上海共同参加“新月社”期间。胡适是“新月社”的精神领袖，梁实秋是最年轻的参与者之一。1930年，任中华教育基金会董事会主任的胡适，倡导成立“莎士比亚的戏剧全集翻译会”，决定翻译《莎士比亚全集》。
1930年8月，胡适应杨振声之邀访问国立青岛大学。其间他住在宋春舫家里，参观了宋的藏书楼“褐木庐”。大量戏剧书籍珍藏其中，包括莎士比亚的多部剧作，仅《哈姆雷特》一书就有五国文字的版本。
随后，胡适便提议闻一多、梁实秋翻译《莎士比亚全集》。同年12月23日，胡适致梁实秋的信中谈及了译莎士比亚一事，其中写道：“……拟请一多与你，与通伯、志摩五人商酌翻译Shakespeare（莎士比亚）全集的事，期以五年十年，要成一部莎氏集定本。”
1931年1月5日，胡适复信梁实秋，又谈此事：“我可以来青岛一游，约在一月十七八日，定期后当电告……志摩昨日到平，赞成译莎翁事。”就在当月24日，胡适来到青岛开始筹划《莎士比亚全集》翻译的事务，在与杨振声、闻一多、梁实秋等人讨论后，决定用散文体翻译莎士比亚全集，但部分作品可试用韵文体。
胡适最初拟定的莎翁翻译办法，决定由闻一多、梁实秋、陈通伯、叶公超、徐志摩五人组成翻译莎翁全集委员会，并拟请闻一多为主任；暂定五年全部完成（约计每人每半年，可译成一部）。信中还提议徐志摩试译《罗密欧与朱丽叶》，叶公超试译《威尼斯商人》，陈源试译《皆大欢喜》，闻一多试译《哈姆雷特》，梁实秋试译《马克白》。
可惜，这项大工程最终没能如愿由几位大译家共同参与完成。据梁实秋后来回忆：“通伯不肯参加，志摩在二十年十一月里就不幸逝世，公超、一多志不在此，结果只剩下了我一个人孤独的开始这漫长艰巨的工作。”
对于译莎，梁实秋从一开始态度便十分积极。当时，他除了每周教十二小时课之外，就开始着手翻译。他曾说：“我开始的时候参考资料是如何的贫乏！我那时有的只是一股热心，我想愚公可以移山，我也一步一步地去做，做多少算多少，至少对于我自己是件有益的工作。”
在兼任图书馆馆长期间，他广泛搜集莎士比亚戏剧书籍资料，还亲自到上海为图书馆选购图书，建立了莎士比亚图书室。最早译成的《哈姆雷特》《马克白》《李尔王》《奥赛罗》《威尼斯商人》《如愿》《暴风雨》在1936年5月至11月由商务印书馆陆续出版。而《仲夏夜之梦》因抗战后通货膨胀，没有出版。后来，他又译了《亨利四世》上下篇。梁实秋成为名副其实的中国独自翻译《莎士比亚全集》的第一人。
总结梁实秋这个成就，可以看出，从外文系主任兼图书馆馆长的工作岗位得益不小，这也算是青岛给他的最重要的馈赠之一吧。
1934年，梁实秋的好友胡适任北京大学文学院院长，邀请梁实秋到北京大学任外文系研究教授兼系主任。消息在山东大学传开，山东大学群情不满，外文系师生联名向北京大学提出抗议。抗议信在青岛当时的《民报》上曾有刊载：“敝系经梁实秋先生主持开办，同学夙受陶冶，爱戴正殷……群情迫遑，北平素为文化区域，人才较多，至希鉴谅，另行延聘，以慰渴望。”恳切之情跃然纸上。
三十岁出头的青年教授，工作四年，博得全系师生如此深情的挽留，足见梁实秋教学育人工作之成效。几经磋商后，胡适发来一封电报说：“梁实秋先生主持山大外文系四年，成绩显著，已有基础。现北大外文系亟待梁先生来此帮助，恳请暂时借用两年……”
1934年夏，山东大学外文系全体学生，在青岛奇园饭店为梁实秋举行了饯别宴会。
晚年在台湾的梁实秋对青岛怀有特殊的眷恋之情。青岛文史学家鲁海曾说，梁实秋晚年描写青岛的回忆文章，至少有40余篇，字里行间都流露出对这座城市的喜爱。
1983年，梁实秋的大女儿梁文茜带着父亲的委托，重回青岛寻梦。梁实秋更是将女儿梁文茜从青岛海水浴场捧来的一瓶沙子置于案头，视为珍品。1987年10月台湾当局放宽到大陆禁戒后，梁实秋大喜，计划到大陆探亲。但11月3日，梁实秋因突发心脏病逝世，重返青岛最终成了一桩难了的遗憾。（大众日报）
《分手勿语》测评｜山水一程，已是三生有幸
祝你野蛮生长，最终璀璨生光
山水一程，已是三生有幸
题材：现代情感➕欢乐互撕
人数：6人（3男3女 禁反串）
时长：3-4h
难度：1星
发行方式：盒装
【跳大神谋杀之谜工作室】出品
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情感玩家
推理玩家禁入
前言
随着年纪，我们愈发知道，能相遇就是很幸运了
我们一直渴望得到一份被坚定选择的爱情，可以跟同一个人去解锁很多的事，而不是跟不同的人一直在做之前的事情
生活让很多人心力交瘁，每天焦头烂额，但爱情总能成为绝大多数人夜晚在心底里悄悄希翼的存在
郭郭听过最幸福的话：“再等几年我们就一起上下班 逛超市 做饭 窝在沙发上看电影，在我们自己家里，等我再努力一下”
这就是爱情吧，爱意绵绵，东升西落，后来啊，都藏在了生活中的点点滴滴不是么？
而随着长大，也开始渐渐明白，女孩子已经觉得其实长得帅已经吸引不到我们了，吸引我们的是他把我当女儿宠 拒绝暧昧 成熟稳重 明目张胆的爱 和无论去哪 都会带上我
男生身上也褪去青涩，多了一份担当，即使在路上会遇到眼前一亮的人，也会在一笑而过以后归于平静，心里满满那个装着眼睛里有星星的女孩儿
剧本简述
「分手勿语」是玩过为数不多的现代情感本，而我也因为这个本子，喜提“情感喷泉”的称号
本子太好哭，怪我咯？
「分手」这个本子故事很真实，花了4个小时感受了一把别人的爱情，而恋爱是每个人都会经历的过程，各种酸甜只有自己知晓
恋爱刚开始总是甘之如饴，恨不得天天黏在一起，看到任何好玩儿的事情都想跟你分享;可能女生作一点，闹脾气，男生也乐得自在，愿意去哄…
再到后来，我们开始直面生活，开始披荆斩棘，也开始出现疏远，好像真的应了那句话：我抱着砖，就不能抱你，放下砖，就不能养你
误会，冷漠，不沟通，好像在这一瞬间有关爱情的负面能量开始成倍增长，只到…相顾无言的离开，满目遗憾
但其实我们都知道，我们从未真心埋怨对方，想走到今天这一步，你永远在我记忆里温温柔柔眼睛亮晶晶笑着看着我，而我，也将永远怀念你
“你知道么，我前女友每天都对我念念不忘。”
“怎么呢？”
“每天她都把我挂在嘴上！”
“那你可真有魅力，分手了她对你还念念不忘的，她都说你啥了？”
“她每天都跟别人说我死了。”
「分手」作为分幕本，开局就以这么令人欢乐的背景故事开始了
同时男女的”反转”也是直接上场就开始欢乐互撕，简直笑到头掉，让我们真的以为这就是前任互撕的脚本
于是大家在开始之前，默默解开衣服，撸起袖子，准备开撕
而跟「似灵寺」一样，如果条件允许，完全可以开成一个喝酒本，搭配破冰热场小游戏效果满分！
本子对于玩家来说，很友好，包容度很高，不存在凶案，给人的感觉，甚至都不像在玩剧本杀，就像是三五好友坐在一起互相聊天，互相回忆年少
基于此，建议可以是互相认识的6人cp组车哦，更加放的开，体验感也会翻倍
如果真的是陌生局，也不用害怕，开场的小游戏也会让大家迅速熟悉鸭！
作者搞笑的文笔简直击中全场笑点，脑洞太清奇了！
你妈在口吐芬骂你的时候，你脑子里在想什么？
卧槽，好优美的中国话
怎么挽留要跳河的一条年轻生命
你寒假作业还没写呢！
还有太多太多神奇脑洞笑到前俯后仰，强推，赶紧去打本探索！
这个本子有点费dm是真的，没有线索卡机制的存在，导致dm需要时刻抛出让大家“肾上腺素”
飙升的话题，带动氛围
有意思的点也是在表情包，可以抢夺，可以抵挡来自dm的送命题，如果不想回答，直接甩出表情包来防御的设定简直就是在救命了
其次，「分手」没有凶案的存在，只是一个故事的发生高潮到结尾，也给了大家不一样的体验，毕竟，爱情里死掉的，都只是过去的自己
后记
开局多欢乐，后面哭多惨，纸巾最后我和另一个男孩子之间来回互递
戳人心的点，有在耳边满心欢喜低语却得到让人无法接受的回答：当你满心欢喜的说出你的希望，却换来一句分手，就此不见，将ta不可置信的表情尽收眼底；
有在看到那篇已经停更的公众号文章后控制不住，哭到抽泣;
有在别人的故事里，看到自己曾经，感叹世事无常，错过即永远;
其实我不过就是想让你多跟我说说话，多抱抱我，分哪怕那么一点时间来像我们初识那样，满眼都是我
“我拼上一切想给你以后，却不知道你想要的，左不过是有我在身边”
“我想要的只是你而已，却在看不到尽头的孤寂中慢慢死去”
结束后，也有没有哭的玩家，我本来已经止住的泪水，平复的情绪，在听到她的话以后，又开始哭：其实，我只不过是提前经历过了，已经哭过一次以后，就可以忍得住了
在故事的开始，我们都是开心的，所以希望我们一直是，如果不再开心，请放过对方
像最后说的那样：如果离开了，那就放手吧，大家都是这么过来的，都会好起来的
如果这个人还没有出现，那就再等等，ta迟早会出现，来保护你所有的脆弱不安
如果ta就在你身边，那就揽ta入怀，十指紧扣
永远这个词说起来有些不切实际，所以我向你承诺，在看得见的未来里，我会一直爱你
防杠警告️：「分手」侧重情感，没有推理，没有凶案，请不要一本正经抱着推理的心态去打本，然后失望而归，ta就是个情感本，谢谢。
#剧本杀#
祝你野蛮生长，最终璀璨生光
山水一程，已是三生有幸
题材：现代情感➕欢乐互撕
人数：6人（3男3女 禁反串）
时长：3-4h
难度：1星
发行方式：盒装
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情感玩家
推理玩家禁入
前言
随着年纪，我们愈发知道，能相遇就是很幸运了
我们一直渴望得到一份被坚定选择的爱情，可以跟同一个人去解锁很多的事，而不是跟不同的人一直在做之前的事情
生活让很多人心力交瘁，每天焦头烂额，但爱情总能成为绝大多数人夜晚在心底里悄悄希翼的存在
郭郭听过最幸福的话：“再等几年我们就一起上下班 逛超市 做饭 窝在沙发上看电影，在我们自己家里，等我再努力一下”
这就是爱情吧，爱意绵绵，东升西落，后来啊，都藏在了生活中的点点滴滴不是么？
而随着长大，也开始渐渐明白，女孩子已经觉得其实长得帅已经吸引不到我们了，吸引我们的是他把我当女儿宠 拒绝暧昧 成熟稳重 明目张胆的爱 和无论去哪 都会带上我
男生身上也褪去青涩，多了一份担当，即使在路上会遇到眼前一亮的人，也会在一笑而过以后归于平静，心里满满那个装着眼睛里有星星的女孩儿
剧本简述
「分手勿语」是玩过为数不多的现代情感本，而我也因为这个本子，喜提“情感喷泉”的称号
本子太好哭，怪我咯？
「分手」这个本子故事很真实，花了4个小时感受了一把别人的爱情，而恋爱是每个人都会经历的过程，各种酸甜只有自己知晓
恋爱刚开始总是甘之如饴，恨不得天天黏在一起，看到任何好玩儿的事情都想跟你分享;可能女生作一点，闹脾气，男生也乐得自在，愿意去哄…
再到后来，我们开始直面生活，开始披荆斩棘，也开始出现疏远，好像真的应了那句话：我抱着砖，就不能抱你，放下砖，就不能养你
误会，冷漠，不沟通，好像在这一瞬间有关爱情的负面能量开始成倍增长，只到…相顾无言的离开，满目遗憾
但其实我们都知道，我们从未真心埋怨对方，想走到今天这一步，你永远在我记忆里温温柔柔眼睛亮晶晶笑着看着我，而我，也将永远怀念你
“你知道么，我前女友每天都对我念念不忘。”
“怎么呢？”
“每天她都把我挂在嘴上！”
“那你可真有魅力，分手了她对你还念念不忘的，她都说你啥了？”
“她每天都跟别人说我死了。”
「分手」作为分幕本，开局就以这么令人欢乐的背景故事开始了
同时男女的”反转”也是直接上场就开始欢乐互撕，简直笑到头掉，让我们真的以为这就是前任互撕的脚本
于是大家在开始之前，默默解开衣服，撸起袖子，准备开撕
而跟「似灵寺」一样，如果条件允许，完全可以开成一个喝酒本，搭配破冰热场小游戏效果满分！
本子对于玩家来说，很友好，包容度很高，不存在凶案，给人的感觉，甚至都不像在玩剧本杀，就像是三五好友坐在一起互相聊天，互相回忆年少
基于此，建议可以是互相认识的6人cp组车哦，更加放的开，体验感也会翻倍
如果真的是陌生局，也不用害怕，开场的小游戏也会让大家迅速熟悉鸭！
作者搞笑的文笔简直击中全场笑点，脑洞太清奇了！
你妈在口吐芬骂你的时候，你脑子里在想什么？
卧槽，好优美的中国话
怎么挽留要跳河的一条年轻生命
你寒假作业还没写呢！
还有太多太多神奇脑洞笑到前俯后仰，强推，赶紧去打本探索！
这个本子有点费dm是真的，没有线索卡机制的存在，导致dm需要时刻抛出让大家“肾上腺素”
飙升的话题，带动氛围
有意思的点也是在表情包，可以抢夺，可以抵挡来自dm的送命题，如果不想回答，直接甩出表情包来防御的设定简直就是在救命了
其次，「分手」没有凶案的存在，只是一个故事的发生高潮到结尾，也给了大家不一样的体验，毕竟，爱情里死掉的，都只是过去的自己
后记
开局多欢乐，后面哭多惨，纸巾最后我和另一个男孩子之间来回互递
戳人心的点，有在耳边满心欢喜低语却得到让人无法接受的回答：当你满心欢喜的说出你的希望，却换来一句分手，就此不见，将ta不可置信的表情尽收眼底；
有在看到那篇已经停更的公众号文章后控制不住，哭到抽泣;
有在别人的故事里，看到自己曾经，感叹世事无常，错过即永远;
其实我不过就是想让你多跟我说说话，多抱抱我，分哪怕那么一点时间来像我们初识那样，满眼都是我
“我拼上一切想给你以后，却不知道你想要的，左不过是有我在身边”
“我想要的只是你而已，却在看不到尽头的孤寂中慢慢死去”
结束后，也有没有哭的玩家，我本来已经止住的泪水，平复的情绪，在听到她的话以后，又开始哭：其实，我只不过是提前经历过了，已经哭过一次以后，就可以忍得住了
在故事的开始，我们都是开心的，所以希望我们一直是，如果不再开心，请放过对方
像最后说的那样：如果离开了，那就放手吧，大家都是这么过来的，都会好起来的
如果这个人还没有出现，那就再等等，ta迟早会出现，来保护你所有的脆弱不安
如果ta就在你身边，那就揽ta入怀，十指紧扣
永远这个词说起来有些不切实际，所以我向你承诺，在看得见的未来里，我会一直爱你
防杠警告️：「分手」侧重情感，没有推理，没有凶案，请不要一本正经抱着推理的心态去打本，然后失望而归，ta就是个情感本，谢谢。
#剧本杀#
#a3!满开剧团##a3!#
微博也发一下，虽然我微博A3浓度太低感觉意义不大×
本来想写给朋友看的，补充了一些直接拿来安利了，仅代表个人观点
A3剧情阅读个人建议
·
首先，A3所有剧情大概分四部分【自己分的】
1.主线剧情，通过升级/获取一定经验可以开的常驻剧情，结构完整，基本可以单摘出来看
2.一般活动剧情，剧情上跟主线关联不太大，定位大概是描绘主线告一段落后团员们的日常故事，重点在于描绘角色关系性&表现角色可爱之处
3.公演活动剧情，活动剧情里比较特殊的一类，跟主线关联较大，着重刻画一个角色的成长，在角色塑造里比重大，视听效果也更精致，我把这部分当半个主线
4.后台剧情，一张卡刷到一定好感可以开的剧情，所有卡都有，稀有卡后台剧情更长，主要塑造卡面角色、展现角色魅力，有较多CP向和乙向营业桥段，公演相关卡的后台有时会跟主线有关联，其他基本起补充作用
【排练对话等篇幅很短对话或文字不算作“剧情”】
·
这条以“如何尽快又尽量全面的体会到主线故事的美妙之处”为出发点，总结几种观看思路【默认看录屏】
·
其实建议按时间顺序补，因为制作组到处埋伏笔...不仅是主线关联的各次公演有角色重要变化，其他活动也有主线会提的设定，所以顺着看肯定观感最佳【只看主线也不太影响理解】
最常规顺序：一部主线→一部活动→二部主线→二部活动→三部前半
·
不过从观看时的情绪【？】来说，先看完主线也行，只要之后回来补前面的剧情不会时间混乱就好，毕竟二部有新角色，抱着搞西皮/推角色的心情来的话先看完主要的更好【虽然我希望别人看A3剧情先享受故事再搞CP推角色】
看完二部主线再补一二部公演，之后看个人意向选择先看活动剧情还是三部前半
也就是：一部主线→二部主线→一二部公演→【其他活动】→三部前半
·
各组第三次公演基本都有二部新角色相关情节，想更流畅的话，可以考虑用[一部主线→各组第三次公演→二部主线]的顺序看【之后的顺序和上面一段一致】【不看也不太影响理解角色关系】
·
我推荐的顺序是，先看完一部主线，如果喜欢的角色【不限个数】，且此角色在一部公演当过主演/准主演，先看那次公演剧情；如果喜欢某组，先看这组的三次公演；如果角色好感平均，先看二部主线，然后按前面的原则补公演。其他公演就按感兴趣程度依次补，最后剩下的按时间顺序看，之后有明显喜好倾向后再翻其他相关剧情
也就是：一部主线→【感兴趣的一部公演】→二部主线→剩下感兴趣的一二部公演→【其他公演】→【感兴趣的其他剧情】→三部前半主线
·
实在无法抉择先看哪次公演的话可以听听公演曲！
·
剧情时间顺序：
主线一部【一幕至四幕，兼各组第一次公演】
→各组第二次公演
→各组第三次公演
【以上算作一部公演】
→主线二部【五幕至八幕，兼各组第四次公演】
→各组第五次公演
→各组第六次公演
→MIX公演1-6
【以上算作二部公演】
→三部主线前半【兼第七次和第八次MIX公演】
→各组第七次公演
·
下面附各公演的主演和准主演，可以看一部分主线熟悉角色后再对照着选择自己想先看哪次公演
【主线以外，公演剧情基本就是围绕主演的烦恼展开，以准主演为首的其他人帮忙解决烦恼，也有非常规展开】
春一 主演-佐久间咲也 准主演-碓冰真澄
夏一 主演-皇天马 准主演-琉璃川幸
秋一 主演-摄津万里 准主演-兵头十座
冬一 主演-月冈紬 准主演-高远丞
【第一次公演配置都是组长主演+副组长准主演】
春二 主演-碓冰真澄 准主演-茅崎至
夏二 主演-琉璃川幸 准主演-三好一成
秋二 主演-伏见臣 准主演-七尾太一
冬二 主演-有栖川誉 准主演-御影密
春三 主演-皆木缀 准主演-希特隆
夏三 主演-斑鸠三角 准主演-向坂椋
秋三 主演-古市左京 准主演-兵头十座
冬三 主演-雪白东 准主演-高远丞
春四 主演-卯木千景 准主演-佐久间咲也
夏四 主演-兵头九门 准主演-皇天马
秋四 主演-泉田莇 准主演-摄津万里
冬四 主演-Guy【涯】 准主演-月冈紬
【第四次公演配置都是新人主演+组长准主演】
春五 主演-茅崎至 准主演-卯木千景
夏五 主演-三好一成 准主演-斑鸠三角
秋五 主演-七尾太一 准主演-泉田莇
冬五 主演-高远丞 准主演-Guy【涯】
春六 主演-希特隆 准主演-碓冰真澄
夏六 主演-向坂椋 准主演-兵头九门
秋六 主演-兵头十座 准主演-伏见臣
冬六 主演-御影密 准主演-雪白东
MIX1 主演-茅崎至 准主演-摄津万里
MIX2 主演-皆木缀 准主演-高远丞
MIX3 主演-有栖川誉 准主演-三好一成
MIX4 主演-琉璃川幸 准主演-七尾太一
MIX5 主演-古市左京 准主演-雪白东
MIX6 主演-御影密 准主演-卯木千景
MIX7 主演-月冈紬 准主演-七尾太一
MIX8 主演-皇天马 准主演-皆木缀
春七 主演-碓冰真澄 准主演-卯木千景
夏七 主演-斑鸠三角 准主演-兵头九门
秋七 主演-伏见臣 准主演-古市左京
冬七 主演-雪白东 准主演-Guy【涯】
【第七次公演开始是各团员第二次担当主演，都跟第一次主演的公演剧情有密切联系，所以看第七次公演之前请务必先把前面的公演补了】
最后放点亲妈图勾人来看【】富士原良，永远的神
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A3剧情阅读个人建议
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首先，A3所有剧情大概分四部分【自己分的】
1.主线剧情，通过升级/获取一定经验可以开的常驻剧情，结构完整，基本可以单摘出来看
2.一般活动剧情，剧情上跟主线关联不太大，定位大概是描绘主线告一段落后团员们的日常故事，重点在于描绘角色关系性&表现角色可爱之处
3.公演活动剧情，活动剧情里比较特殊的一类，跟主线关联较大，着重刻画一个角色的成长，在角色塑造里比重大，视听效果也更精致，我把这部分当半个主线
4.后台剧情，一张卡刷到一定好感可以开的剧情，所有卡都有，稀有卡后台剧情更长，主要塑造卡面角色、展现角色魅力，有较多CP向和乙向营业桥段，公演相关卡的后台有时会跟主线有关联，其他基本起补充作用
【排练对话等篇幅很短对话或文字不算作“剧情”】
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这条以“如何尽快又尽量全面的体会到主线故事的美妙之处”为出发点，总结几种观看思路【默认看录屏】
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其实建议按时间顺序补，因为制作组到处埋伏笔...不仅是主线关联的各次公演有角色重要变化，其他活动也有主线会提的设定，所以顺着看肯定观感最佳【只看主线也不太影响理解】
最常规顺序：一部主线→一部活动→二部主线→二部活动→三部前半
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不过从观看时的情绪【？】来说，先看完主线也行，只要之后回来补前面的剧情不会时间混乱就好，毕竟二部有新角色，抱着搞西皮/推角色的心情来的话先看完主要的更好【虽然我希望别人看A3剧情先享受故事再搞CP推角色】
看完二部主线再补一二部公演，之后看个人意向选择先看活动剧情还是三部前半
也就是：一部主线→二部主线→一二部公演→【其他活动】→三部前半
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各组第三次公演基本都有二部新角色相关情节，想更流畅的话，可以考虑用[一部主线→各组第三次公演→二部主线]的顺序看【之后的顺序和上面一段一致】【不看也不太影响理解角色关系】
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我推荐的顺序是，先看完一部主线，如果喜欢的角色【不限个数】，且此角色在一部公演当过主演/准主演，先看那次公演剧情；如果喜欢某组，先看这组的三次公演；如果角色好感平均，先看二部主线，然后按前面的原则补公演。其他公演就按感兴趣程度依次补，最后剩下的按时间顺序看，之后有明显喜好倾向后再翻其他相关剧情
也就是：一部主线→【感兴趣的一部公演】→二部主线→剩下感兴趣的一二部公演→【其他公演】→【感兴趣的其他剧情】→三部前半主线
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实在无法抉择先看哪次公演的话可以听听公演曲！
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剧情时间顺序：
主线一部【一幕至四幕，兼各组第一次公演】
→各组第二次公演
→各组第三次公演
【以上算作一部公演】
→主线二部【五幕至八幕，兼各组第四次公演】
→各组第五次公演
→各组第六次公演
→MIX公演1-6
【以上算作二部公演】
→三部主线前半【兼第七次和第八次MIX公演】
→各组第七次公演
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下面附各公演的主演和准主演，可以看一部分主线熟悉角色后再对照着选择自己想先看哪次公演
【主线以外，公演剧情基本就是围绕主演的烦恼展开，以准主演为首的其他人帮忙解决烦恼，也有非常规展开】
春一 主演-佐久间咲也 准主演-碓冰真澄
夏一 主演-皇天马 准主演-琉璃川幸
秋一 主演-摄津万里 准主演-兵头十座
冬一 主演-月冈紬 准主演-高远丞
【第一次公演配置都是组长主演+副组长准主演】
春二 主演-碓冰真澄 准主演-茅崎至
夏二 主演-琉璃川幸 准主演-三好一成
秋二 主演-伏见臣 准主演-七尾太一
冬二 主演-有栖川誉 准主演-御影密
春三 主演-皆木缀 准主演-希特隆
夏三 主演-斑鸠三角 准主演-向坂椋
秋三 主演-古市左京 准主演-兵头十座
冬三 主演-雪白东 准主演-高远丞
春四 主演-卯木千景 准主演-佐久间咲也
夏四 主演-兵头九门 准主演-皇天马
秋四 主演-泉田莇 准主演-摄津万里
冬四 主演-Guy【涯】 准主演-月冈紬
【第四次公演配置都是新人主演+组长准主演】
春五 主演-茅崎至 准主演-卯木千景
夏五 主演-三好一成 准主演-斑鸠三角
秋五 主演-七尾太一 准主演-泉田莇
冬五 主演-高远丞 准主演-Guy【涯】
春六 主演-希特隆 准主演-碓冰真澄
夏六 主演-向坂椋 准主演-兵头九门
秋六 主演-兵头十座 准主演-伏见臣
冬六 主演-御影密 准主演-雪白东
MIX1 主演-茅崎至 准主演-摄津万里
MIX2 主演-皆木缀 准主演-高远丞
MIX3 主演-有栖川誉 准主演-三好一成
MIX4 主演-琉璃川幸 准主演-七尾太一
MIX5 主演-古市左京 准主演-雪白东
MIX6 主演-御影密 准主演-卯木千景
MIX7 主演-月冈紬 准主演-七尾太一
MIX8 主演-皇天马 准主演-皆木缀
春七 主演-碓冰真澄 准主演-卯木千景
夏七 主演-斑鸠三角 准主演-兵头九门
秋七 主演-伏见臣 准主演-古市左京
冬七 主演-雪白东 准主演-Guy【涯】
【第七次公演开始是各团员第二次担当主演，都跟第一次主演的公演剧情有密切联系，所以看第七次公演之前请务必先把前面的公演补了】
最后放点亲妈图勾人来看【】富士原良，永远的神
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