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上德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。上德无为而无以为,上仁为之而无以为,上义为之而有以为,上礼为之而莫之应,则攘臂而扔之。故失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄而乱之首。前识者,道之华而愚之始。是以大丈夫处其厚,不居其薄,处其实,不居其华。故去彼取此。
上德不德,是以有德;下德不失德,是以无德。上德无为而无以为,上仁为之而无以为,上义为之而有以为,上礼为之而莫之应,则攘臂而扔之。故失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼。夫礼者,忠信之薄而乱之首。前识者,道之华而愚之始。是以大丈夫处其厚,不居其薄,处其实,不居其华。故去彼取此。
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#释会融#
愿一缕清风,拂拭心尘,无所争。
#厚学慈善会#
一切的缘起,一切的去归,皆随其至,任其远。
一切皆安然不惊扰。
安然的心,从此去,江海余生。
宁静处,以致远,淡泊处,以从容。
人生多少梦,不过一场悲喜。
悲中学会了沉静,喜中学会了随缘。
一切安然,落花烟雨。 https://t.cn/z8ADKpf
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南京之最:最大的照壁
照壁是中国古代传统建筑特有的部分,设在门外正对大门处或院内正对大门处,是古代建筑中大门内、外作屏障的附属建筑。入门时,内外照壁形成建筑物的第一道空间,作为屏蔽,使人无法窥见宅院内部;作为标志,既是本处宅院的“徽记”,又给人以空间变换之感。过去官衙、官宦人家宅院及寺庙等,一般均置有照壁。除规模大小有别外,其结构基本由壁顶、壁身和壁座三部分组成,多为砖石垒砌。因为照壁所处位置显要,所以修建者在用料、造型、建构等方面,都非常讲究,尤其重视壁身的装饰,或绘画,或作书,乃至精雕细刻于其上。
据考古发现,早在西周时代陕西歧山凤雏建筑遗址就有了照壁。唐代张彦远《历代名画记》卷七载:“(梁)武帝崇饰佛寺,多命(张)僧繇画之……金陵安乐寺四白龙不点睛,每云:‘点睛即去。’人以为妄诞,固请点之。须臾,雷电破壁,两龙乘云腾去天上,二龙未点睛者见在。”这就是有名的“画龙点睛”的典故。又据宋代邓椿《画继》:宋人郭熙见唐代画家杨惠之所塑山水壁,或凹或凸,干后以墨彩随其形迹涂染,塑成峰峦林壑、楼阁人物,形象逼真,宛若天成,以此开照壁雕塑之先。这些都充分说明古人对照壁等装饰艺术的重视及艺术的精湛程度。
南京现存有夫子庙大门对面秦淮河南岸一座大照壁、朝天宫棂星门对面一座照壁,灵谷寺大门对面一座照壁等。现存的这些照壁中,尤以矗立在秦淮河南岸的大照壁最为宏伟壮观。
它建于明万历三年(1575),全长110米,高8米,厚2.1米,东望钟山,西饮石头,怀抱淮水,气势磅礴,不仅是南京现存照壁中的佼佼者,即使曲阜孔庙门前照壁、北京孔庙门前照壁,都无此伟观。
(图片来自网络)
编辑:朱 鹏
审核:王达云
窦予然
发布:梁 刚
照壁是中国古代传统建筑特有的部分,设在门外正对大门处或院内正对大门处,是古代建筑中大门内、外作屏障的附属建筑。入门时,内外照壁形成建筑物的第一道空间,作为屏蔽,使人无法窥见宅院内部;作为标志,既是本处宅院的“徽记”,又给人以空间变换之感。过去官衙、官宦人家宅院及寺庙等,一般均置有照壁。除规模大小有别外,其结构基本由壁顶、壁身和壁座三部分组成,多为砖石垒砌。因为照壁所处位置显要,所以修建者在用料、造型、建构等方面,都非常讲究,尤其重视壁身的装饰,或绘画,或作书,乃至精雕细刻于其上。
据考古发现,早在西周时代陕西歧山凤雏建筑遗址就有了照壁。唐代张彦远《历代名画记》卷七载:“(梁)武帝崇饰佛寺,多命(张)僧繇画之……金陵安乐寺四白龙不点睛,每云:‘点睛即去。’人以为妄诞,固请点之。须臾,雷电破壁,两龙乘云腾去天上,二龙未点睛者见在。”这就是有名的“画龙点睛”的典故。又据宋代邓椿《画继》:宋人郭熙见唐代画家杨惠之所塑山水壁,或凹或凸,干后以墨彩随其形迹涂染,塑成峰峦林壑、楼阁人物,形象逼真,宛若天成,以此开照壁雕塑之先。这些都充分说明古人对照壁等装饰艺术的重视及艺术的精湛程度。
南京现存有夫子庙大门对面秦淮河南岸一座大照壁、朝天宫棂星门对面一座照壁,灵谷寺大门对面一座照壁等。现存的这些照壁中,尤以矗立在秦淮河南岸的大照壁最为宏伟壮观。
它建于明万历三年(1575),全长110米,高8米,厚2.1米,东望钟山,西饮石头,怀抱淮水,气势磅礴,不仅是南京现存照壁中的佼佼者,即使曲阜孔庙门前照壁、北京孔庙门前照壁,都无此伟观。
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