#话剧寄生虫##话剧[超话]#【有戏｜2022.3.11】话剧：寄生虫（卢珊、马天宇、@房子斌 等）
得益于电影原作的好基础，剧本保持着对人性冷峻和深刻的思考。阶层之间的互相隔膜与探视，物质至上观念下的歧视与自我歧视，永无止境的欲望，欲望下不断“越线”的疯狂……人在欲望的追逐中，无法掌控自己，更无法掌控最终的结局。金家人应该曾为自己的“聪明才智”而沾沾自喜，认为一切尽在掌握，但“人生剧本”的走向是，他们不得不成为毁灭者和被毁灭者。比之电影蒙太奇加持的时空自由度，戏剧舞台的限制可谓多矣，编剧能够抓住核心事件，完成集中而流畅的叙事，对于没看过电影原作的观众来说颇为“友好”。
将经典影片搬上戏剧舞台，需要莫大勇气的。现实主义的题材，写实镜头下的故事，如果同样以现实主义手法来做，可能会显得太“重”——既沉重，又笨重。导演选择了“幻想现实主义”的手法——这个说法来自于剧作的宣传报道。我认同这个创作方向。近些年来，随着国外戏剧演出团体的频繁访华，中国观众对于“幻想现实主义”的作品并不陌生。“幻想现实主义”的手法总是诗意爆棚，灵感充盈，自由轻盈。
但如果我们看过俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院的“幻想现实主义”作品，就会感觉《寄生虫》还不够“幻想”。也有有灵感的地方，比如父亲面试一场，无实物虚拟化的驾驶场景，尤其那一杯咖啡，颇有巧思。又如父亲向朴社长推荐新管家一场、露营折返后朴氏夫妇在客厅沙发一场，化实为虚，化重为轻，确实有一些轻盈感。但它们还是欠缺一些几乎可以作为“幻想现实主义”标志性特质的诗意、美感和想象力，剧作在“现实主义”的暗黑色彩与“幻想现实主义”瑰丽想往之间痛苦地拉锯，显然还未呈现出妥帖的、恰到好处的面貌。其实，还可以再“幻想”一点。
从表演上看，演员能撑起这个作品，但完成度还显不足，主演们在分寸感上都存在一些瑕疵。比如基婷（卢珊饰）在把朴氏夫妇玩弄于股掌之间时谨慎、得意又故作清高，理所当然地把骗来的一切当做预支未来生活的张狂、偏执与蛮不讲理；又比如基宇（马天宇饰）引逗多蕙时的诱惑感、抱着石头与多蕙告别走向地下室时的崩塌幻灭感；再比如父亲金基泽在面对朴社长与太太议论他身上“半地下室”的穷人味道时所体会到的屈辱与愤怒；等等：都拿捏得不够到位，从而导致了表演张力上的不尽如人意，同时也影响到人物行为的发展逻辑，并且进一步影响到主题呈现的力度。比如，如果金基泽没有因“穷人味道”而被朴社长歧视因而产生巨大的、难以自我调适的屈辱感，那么最终杀掉朴社长的行为就缺乏水到渠成的情感逻辑，阶级对立、基于“金钱至上”观念下的阶级歧视和自我歧视也就无法更加突出而深刻地得到呈现。当然，其间也有导演调度和艺术处理上的问题。朴氏夫妇客厅沙发上谈论金基泽身上的“气味”一场戏，朴氏夫妇的歧视“浓度”固然还远远不够，而导演把金基泽和儿子女儿三人全都塞在茶几底下的黑暗里，没有给他们，尤其是金基泽任何反应的空间，这是很遗憾的！
因为疫情防控原因郝蕾未能到场，作为观众我深感遗憾。从影视天地到话剧舞台（《少年天子》和《恋爱的犀牛》印象太深了！），她总给我一种倔强、锐利、激越的印象，爆发力惊人。可惜了，无缘。
舞美还是喜欢的，喜欢就喜欢在它本身非常低调，冰冷的色调和质感，毫不喧宾夺主，但对空间划分和舞台调度都起到了重要作用，在这个作品中，它显得颇为熨帖。
据说是全国（球）首演，疫情背景下，真不容易！祝愿：越来越好！
@1排1座 @话剧bot @DRAMA戏剧 @大麦戏剧 @新浪戏剧 @微博戏剧
得益于电影原作的好基础，剧本保持着对人性冷峻和深刻的思考。阶层之间的互相隔膜与探视，物质至上观念下的歧视与自我歧视，永无止境的欲望，欲望下不断“越线”的疯狂……人在欲望的追逐中，无法掌控自己，更无法掌控最终的结局。金家人应该曾为自己的“聪明才智”而沾沾自喜，认为一切尽在掌握，但“人生剧本”的走向是，他们不得不成为毁灭者和被毁灭者。比之电影蒙太奇加持的时空自由度，戏剧舞台的限制可谓多矣，编剧能够抓住核心事件，完成集中而流畅的叙事，对于没看过电影原作的观众来说颇为“友好”。
将经典影片搬上戏剧舞台，需要莫大勇气的。现实主义的题材，写实镜头下的故事，如果同样以现实主义手法来做，可能会显得太“重”——既沉重，又笨重。导演选择了“幻想现实主义”的手法——这个说法来自于剧作的宣传报道。我认同这个创作方向。近些年来，随着国外戏剧演出团体的频繁访华，中国观众对于“幻想现实主义”的作品并不陌生。“幻想现实主义”的手法总是诗意爆棚，灵感充盈，自由轻盈。
但如果我们看过俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院的“幻想现实主义”作品，就会感觉《寄生虫》还不够“幻想”。也有有灵感的地方，比如父亲面试一场，无实物虚拟化的驾驶场景，尤其那一杯咖啡，颇有巧思。又如父亲向朴社长推荐新管家一场、露营折返后朴氏夫妇在客厅沙发一场，化实为虚，化重为轻，确实有一些轻盈感。但它们还是欠缺一些几乎可以作为“幻想现实主义”标志性特质的诗意、美感和想象力，剧作在“现实主义”的暗黑色彩与“幻想现实主义”瑰丽想往之间痛苦地拉锯，显然还未呈现出妥帖的、恰到好处的面貌。其实，还可以再“幻想”一点。
从表演上看，演员能撑起这个作品，但完成度还显不足，主演们在分寸感上都存在一些瑕疵。比如基婷（卢珊饰）在把朴氏夫妇玩弄于股掌之间时谨慎、得意又故作清高，理所当然地把骗来的一切当做预支未来生活的张狂、偏执与蛮不讲理；又比如基宇（马天宇饰）引逗多蕙时的诱惑感、抱着石头与多蕙告别走向地下室时的崩塌幻灭感；再比如父亲金基泽在面对朴社长与太太议论他身上“半地下室”的穷人味道时所体会到的屈辱与愤怒；等等：都拿捏得不够到位，从而导致了表演张力上的不尽如人意，同时也影响到人物行为的发展逻辑，并且进一步影响到主题呈现的力度。比如，如果金基泽没有因“穷人味道”而被朴社长歧视因而产生巨大的、难以自我调适的屈辱感，那么最终杀掉朴社长的行为就缺乏水到渠成的情感逻辑，阶级对立、基于“金钱至上”观念下的阶级歧视和自我歧视也就无法更加突出而深刻地得到呈现。当然，其间也有导演调度和艺术处理上的问题。朴氏夫妇客厅沙发上谈论金基泽身上的“气味”一场戏，朴氏夫妇的歧视“浓度”固然还远远不够，而导演把金基泽和儿子女儿三人全都塞在茶几底下的黑暗里，没有给他们，尤其是金基泽任何反应的空间，这是很遗憾的！
因为疫情防控原因郝蕾未能到场，作为观众我深感遗憾。从影视天地到话剧舞台（《少年天子》和《恋爱的犀牛》印象太深了！），她总给我一种倔强、锐利、激越的印象，爆发力惊人。可惜了，无缘。
舞美还是喜欢的，喜欢就喜欢在它本身非常低调，冰冷的色调和质感，毫不喧宾夺主，但对空间划分和舞台调度都起到了重要作用，在这个作品中，它显得颇为熨帖。
据说是全国（球）首演，疫情背景下，真不容易！祝愿：越来越好！
@1排1座 @话剧bot @DRAMA戏剧 @大麦戏剧 @新浪戏剧 @微博戏剧
写在前面的话：多年来，从涉猎知青题材的作品开始，到关注中国人的种种文化现状，并辅以个人深沉的思考，梁晓声老师，以他的作品和冷峻的面孔，引起我极大的兴趣，他独到的思维和视角，冷峻的笔触和厚重的生活积淀，以及对文学和人生的种种观点，令人感佩不已。他是我很敬重的长辈作家之一，每每赴京开会，赠书合影促膝交谈，聆听他的谆谆教诲，深感获益匪浅。2019年散文年会上，正是他的皇皇巨著《人世间》获得矛盾文学奖之际。电视剧《人世间》的播出，是我期待已久的剧目，也正是这部剧，让我成了真正的追星族。播出伊始，电话拜年并致以热烈祝贺，得知老师患了感冒，嘱他注意身体，多喝开水，别太拼命了……然而我知道，对视文学艺术为生命的人来说，很多时候，尤其是创作之时，全身心的投入，往往是身不由己的。
2022.2.19
2022.2.19
多年来，从涉猎知青题材的作品开始，到关注中国人的种种文化现状，并辅以个人深沉的思考，梁晓声老师，以他的作品和冷峻的面孔，引起我极大的兴趣，他独到的思维和视角，冷峻的笔触和厚重的生活积淀，以及对文学和人生的种种观点，令人感佩不已。他是我很敬重的长辈作家之一，每每赴京开会，赠书合影促膝交谈，聆听他的谆谆教诲，深感获益匪浅。2019年散文年会上，正是他的皇皇巨著《人世间》获得矛盾文学奖之际。电视剧《人世间》的播出，是我期待已久的剧目，也正是这部剧，让我成了真正的追星族。播出伊始，电话拜年并致以热烈祝贺，得知老师患了感冒，嘱他注意身体，多喝开水，别太拼命了……然而我知道，对视文学艺术为生命的人来说，很多时候，尤其是创作之时，全身心的投入，往往是身不由己的。
2022.2.19
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