【青玉案 * 忍泪抛红豆】

誓将折尽长亭柳。本指望，长相守。
谁料去年分别后。
天涯断雁，青梅沉酒。不似春如旧。

无端风雨窗纱透。镜里憔颜影空瘦。
纵是倾囊应只有。
屏浮虚影，魂惊空秀。忍泪抛红豆。

步韵和风满潇湘水云间，附潇湘原词：
【青玉案 * 愿君还似庭前柳】

愿君还似庭前柳。与明月、长相守。
不似去年分别后。
一帘愁梦，半杯残酒。只剩春如旧。

重楼深锁斜阳透。欲寄芳笺物华瘦。
觅尽江南无所有。
满川荒草，一枝清秀。原是相思豆。

词林正韵第十二部 钦谱格一 贺铸体
双调六十七字，前后段各六句、五仄韵
中平中仄平平仄。仄中仄、平平仄。
中仄中平平仄仄。
中平中仄，中平中仄。中仄平平仄。

中平中仄平平仄。中仄平平仄平仄。
中仄中平平仄仄。
中平中仄，中平中仄。中仄平平仄。#长沙[地点]#

【青玉案 * 愿君还似庭前柳】

愿君还似庭前柳。与明月、长相守。
不似去年分别后。
一帘愁梦，半杯残酒。只剩春如旧。

重楼深锁斜阳透。欲寄芳笺物华瘦。
觅尽江南无所有。
满川荒草，一枝清秀。原是相思豆。

词林正韵第十二部

钦谱格一

贺铸体
双调六十七字，前后段各六句、五仄韵
中平中仄平平仄。仄中仄、平平仄。
中仄中平平仄仄。
中平中仄，中平中仄。中仄平平仄。

中平中仄平平仄。中仄平平仄平仄。
中仄中平平仄仄。
中平中仄，中平中仄。中仄平平仄。

李璟的《摊破浣溪沙》，是他流传的作品中，最为人称道的一首，不过我却喜欢他另外一首同词牌的作品：

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

先看上阙，“真珠”是指珍珠编织的帘子，也代指华美的帘子，首句是一个简单的卷帘动作，将其卷起挂在帘钩勾之上。“依前”则是依旧之意，春恨和平时一样，又带着愁绪深锁在重楼。从这两句的动作、用词、句意可以看出这是代拟一位闺怨女子。


凋零的花朵在风中飘散，谁是它的主人呢？无端的思绪，却让我久久伫立。“锁重楼”、“谁是主”可感觉出一种心无寄托的飘零之感，这许是一位不知自己前途命运的风尘女子吧，所以风吹落花的残败之景，会引起她的感慨。

再看下阙，“青鸟”是传说中为西王母传递消息的信使，在诗中多代指心上人的来信。但是词中的主人公一直没有收到对方的来信，她曾意属寄托终身的人，这令她更为惆怅。丁香花在雨中裹结着，仿佛裹着一团团挥之不去的忧愁。回首望去，江水绿波在三楚的暮色下沉浮，无穷无尽地向天边流去。


“丁香空结雨中愁”是妙改李商隐之诗“芭蕉不展丁香结”，可谓是一次完美的化用，李璟从李商隐之诗化用出了自己的意境，成为了千古名句，并且其中又似乎含有原诗的意境，交融之下，有一种朦胧之美。

在千余年后，一位现代诗人从此词句中得来灵感，现代诗人的名字叫做戴望舒，那首诗则是《雨巷》。

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘

古典诗词有着规律的声韵，而现代诗则更为自由，很多现代诗甚至连韵也不要了，虽然同为诗，但是两种体裁诗歌的爱好者，常常会有争议。但是极为难得的是，这首《雨巷》在古典诗歌、现代诗歌爱好者的眼中，都是极其优美的作品。


个中原因，或许是戴望舒融合了很多古典诗句意境在其中吧。最为主要的，便是化用了李璟这首《摊破浣溪沙》“雨中丁香”的意境。卞之琳认为《雨巷》是“丁香空结雨中愁”现代白话版的扩充，或者是稀释。华南师范大学校长管林也认为此诗是借用了“丁香空结雨中愁”的暗喻艺术表现手法，所以说李璟的这句词，成就了戴望舒《雨巷》。

《词帝之父妙改李商隐之诗，写出千古名句，成就了戴望舒《雨巷》》华南师范大学校长管林也认为此诗是借用了“丁香空结雨中愁”的暗喻艺术表现手法，所以说李璟的这句词，成就了戴望舒《雨巷》https://t.cn/A6Lsm563