看到下边的图片你会想到什么？是消亡的农村还城市化带来的代价？
我想到的是恍如隔世的人生前十年。我在这里出生，说话，走路，上学，在院子里漫天星光下以柴火棍当剑舞的虎虎生风，在屋里床上以床单为衣演小仙女，在院子里树下挖到过蛇蛋，，，这些都像是没发生过的事，也才二十多年，也已经二十多年了。
屋里我记得爸妈结婚爸爸自己打的实木衣柜，床，桌子，红色的漆，据说能用很多年；床上有白色的纱帐，夏天我们一起拍蚊子；院子里有一条红砖小路，从大门到堂屋，路东边是一排木槿花，花开的时候我们揪下来直接塞嘴里；门口有一个榆树，榆钱我们也捋下来吃，挨着围墙是压水井，井水冬暖夏凉又甜丝丝，挨着爸爸从外地移过来的葡萄架子，从开花到一串串果子，再变得透明，就捡着摘下来吃；院子西边有妈妈栽的大丽花，开的又红又大，西南角还有一个猪窝，只养了一头猪，它冬天怕冷跑到屋里把棉被拖到它窝里盖！妈妈拿着棍子追着满村跑，可能成精了吧！后来过年把它杀了全村过来吃杀猪菜；有一个厨房，地锅，地锅做饭超级好吃啊！围墙外有几棵槐树，开花的时候小孩子们到处去跟着大人采，回去拌面蒸着吃，好多年没吃过了特别想。围墙外还有一个水坑，我看着爸爸用铁锹挖出来的，还记得当时收音机里单田芳的评书，有窦尔墩。
当时觉得它好大，水坑好大，院子好大，哪里都大，前年回去才觉得它原来不大啊
我在这里住到十岁，十一岁初一那年因为我们的学费爸妈去了城里，我也不常住了，每年回去也是去舅舅家看外婆，中午吃个饭就走了，很少再去看它了。然后房子就慢慢变老了，被村里标记成危房也不知道几年了。直到前几个月，村里通知爸爸这边危房然后都推平了，我也不知道它现在是什么样子，但是肯定不见了。也不知道原来上一次见它是最后一次。也不知道前年过年我们心血来潮拍的照片成了它存在过的证明。
刚结束和妈妈的视频，聊到这个妈妈有些落寞，我突然想起来拍的这些照片，妈妈赶紧让我发给她，我赶紧挂了电话，因为眼泪好像突然来了。
这个房子是我模糊的童年回忆，却是爸妈的青春和前半生。
感谢手机，感谢当时的心血来潮，感谢它给我快乐的童年。

#任嘉伦[超话]#

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#任嘉伦与君初相识#
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纷飞的雪花曾是我美丽回忆的书签，月光中在五彩圣诞
树下翩翩起舞曾是我可爱的梦想，在这特别的日子，让我用真心的问候, 祝你每天都快乐 @任嘉伦Allen

❄️☃️#任嘉伦祁连山#
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#图像小说[超话]#

我曾有过一个想成为漫画家的梦想。

这个梦想大抵上发端于我的童年，应该是在7、8岁的光景。我人生的第一套“画书”是《哪吒闹海》的连环画，当时我还住在故乡的老屋中，那是一处大山脚下的平房村居，房前有院，院外有河，河边种树，树下有狗，我在那里度过了人生中的最无忧无虑的前六年。

正是在此时，我的绘画爱好被激发出来，当我把那套连环画翻烂了之后，我就开始尝试自己画。我开始照着连环画一页一页画，而画哪吒和龙则是我最拿手的把戏，是可以每年过年亲戚来访时拿出来表演的保留节目。故乡老屋的墙上至今还留着我当年画下的一条腾云驾雾的龙，甚至我工作后有一次在国际广告节上拿奖，创作的题材也是龙，这些都是受《哪吒闹海》的影响所致。但当时的我，还只是单纯地喜欢画画，对“漫画”并没有什么概念。

等到漫画真正出现在我的世界中，是我回到城市中上学之后的事了。

不知道有没有“85前”漫迷和我一样，把《幽默大师》当做自己真正的漫画启蒙书，它对我的影响甚至要比后来的《画王》还要深远。当然现在看来，这两者并不相同，虽然都可以被归为漫画，但前者偏向于讽刺漫画（caricature ），后者则是有浓重日漫风格（manga）的故事漫画（comics）。因此，当“我长大后要做一名漫画家”的念头第一次出现在我的头脑中时，确切地说，我想成为的其实是一名“讽刺漫画家”。

在当时的《幽默大师》中，给我印象最深刻的创作者有三个人，一个是国内漫画家李昆武，其余两人都来自阿根廷，一个是季诺，另一个则是莫迪洛。李昆武老师时常会画一些云南当地的风土人情，而季诺和莫迪洛则都是以单幅幽默讽刺漫画为主。而他们三人中，又尤以莫迪洛最为深得我心，因为他的绘画风格实在是太具标识性了，尤其是他笔下人物们那颗硕大的、圆润的鼻子。

不久之后，我也开始尝试创作漫画作品，而最常被我模仿的就是莫迪洛，到了中学的时候，我已经积攒了几百张自娱自乐的“画作”，绝大多数人物都长着一个大鼻子，我甚至曾在当地报纸上拥有过自己的漫画专栏。而直到今天，当我偶尔提笔画上两笔的时候，也依旧会把笔下人物的鼻子画成莫迪洛式的“圆鼻子”。莫迪洛于我，虽未曾拜师，但也算是终身为师。

长大后，我曾断断续续、零零散散地了解过一些莫迪洛的生平。莫迪洛是阿根廷人，但他一生的大部分时间都不是在阿根廷度过的。这对于很多那个时代的阿根廷漫画家而言并不稀奇，阿根廷在20世纪中后期曾长期处于战乱之中，导致了大量漫画家出走国外，很多人都落脚欧洲，比如季诺就曾远走意大利。莫迪洛很早就离开了阿根廷，先后前往秘鲁、美国、法国、西班牙等地，此后更是长期定居西班牙。

莫迪洛丰富的世界游历经历，曾让国内媒体闹出过一出“乌龙”事件。2019年莫迪洛逝世的时候，国内很多媒体将他冠以“大力水手之父”的名号并大肆报道。但事实上，大力水手的创作者是美国漫画家E·C·西格尔，并不是莫迪洛，他只是曾在旅居美国时参与过大力水手动画电影的创作。而且莫迪洛终其一生，绝大多数的作品都是以幽默讽刺漫画为主，很少有长篇叙事性故事漫画作品。

莫迪洛的作品往往是无字的，篇幅也以单幅居多。在我看来，这几乎是所有漫画类型中最难以驾驭的品类，需要在一副图像中清晰地传递出创作者的意图，但又不能流于简单粗暴，而是要将其轻轻地藏在某个画面细节中。所有含义的传达不是通过语言，而是通过眼神、动作、神色这些需要仔细品读的细节。他的作品往往会给人一种看起来有些矛盾的错觉，即它所体现出的幽默感，往往是“不易察觉”但又“显而易见”——前者往往来自于创作者仔细经营的“幽默陷阱”，而后者则是读者发现画面秘密的会心一笑，而就在这一刹那，读者与创作者心意相通，相视而笑。

有时候，幽默是一种天赋，甚至是比画功更为重要的创作天赋，这也是最终浇灭我“成为一个漫画家”梦想的“清醒剂”，我就是一个比较“不幽默”的人，模样可以画得很像，但神韵永远难得十一。尽管自幼喜爱绘画，但我从没有进行过系统的美术训练，高考也没有选择艺术道路，毕业后更是从事了与此毫无干系的职业。关于漫画梦想，我最高光的时刻其实在大学时，在一本国内的幽默杂志上发表了作品，而同一期上也恰好刊发了莫迪洛的作品，某种意义上，我实现了与偶像和师长的“同框”。

工作之后，我早就断绝了“成为漫画家”的念想，毕竟缺乏幽默天赋的人恐怕并不能在漫画创作上有多少建树。但对漫画的热爱依然还在，我也庆幸自己一直在为漫画媒介做出一些微不足道的贡献，比如在去年的播客节目里，就向更多的人介绍了儿时的偶像季诺，而今天写下这篇短文，则是为了让更多的人认识莫迪洛。

当然，更为直接的原因在于，今天一早收到了一套新出的莫迪洛漫画集《我喜欢你笑起来》。迫不及待地拆开，掩卷之余，往事渐起。甚至有那么一刹那，让我想起30年多前赖在书摊前蹭书看的那个少年的心境，那种很久不曾想起的、单纯的快乐，而我与“他”在时空中会心一笑。

谢了，我也喜欢你笑起来。