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北陂杏花

王安石 〔宋代〕

一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。(花影 一作：身影)
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
【译文】一池春水多情地护绕着杏林，嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣，各以其风姿平分着春色。即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也胜过道路边上的杏花凋零洒落路面，任人践踏，碾成尘土。
【赏析】“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”这两句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”这两句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。

（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:孟语）

【钟楼】钟楼，一座具有浓厚民族特色的宏伟古建筑，与鼓楼隔广场而望，以一口钟记录下古长安的盛世雄风，被誉为古城西安的标志。多少年来，钟楼清亮悦耳的晨钟和鼓楼温厚平和的暮鼓在喧嚣的浮世里始终不懈的陪伴古城西安走过了风风雨雨，莱看来它们本身，已成为这座四方城里人们心中最坚实的依靠和家的象征。

钢琴谱、双手简谱，双版本：刘嘉亮《爱我就别伤害我》。
爱我就别伤害我是刘嘉亮演唱歌曲，由刘嘉亮作词、作曲，收录在其2006年6月发行专辑《亮•情歌2》之中。

在这个时代，爱情越来越轻描淡写，越来越嬉笑玩闹，在轻狂喧嚣的浮世，有太多太多的人已经忘记了什么是真正的爱。然而刘嘉亮的歌却能告诉你，还有这样的一种爱情，它并不赏心悦目，甚至还有些粗糙，有些天真，但是却无比的真实。

这首《爱我就别伤害我》正是这样的一首情歌。也许最伤心的情歌总是由最深情的人唱出，因为爱有多浓，痛才有多深。也许玩弄虚情和假意的人们会笑他不够潇洒成熟，也许沉迷网络和PK的人们会笑他不够新潮娱乐，但是还有什么能比真心爱过，真心付出过更为珍贵的呢。所以刘嘉亮的情歌，让人在伤痛面前，也能勇敢的面对，大声的告白；因为爱过，也痛过，才会更加的完美，才会无怨无悔。
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