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（色彩篇）

❶和凋零的纸媒，来一场浪漫的告别/ 纸媒时代的一次优雅谢幕

❷ I admire your bravery, Lieutenant.

I’m not brave. I just wasn’t in the mood to be a disappointment to everybody. I’m a foreigner, you know.

This city is full of us, isn’t it? I’m one myself.

Seeking something missing. Missing something left behind.

Maybe with good luck, we’ll find what eluded us in the places we once called home.

❸ “很多事情都在悄然间发生着沧桑巨变，而这其中的许多无名之辈，在以献出自己人生的方式，被历史的巨轮碾过，成为时代的一粒沙。向那些一去不复返的时代与精神，献上了自己独特的情书。”

本来说再看几部放一起写写，但这部看完我忍不住，太爱了[心][心][心]色彩、构图、场景设置、演员的星光璀璨、主题甚至结尾音乐……太多可以解构的点，一如导演之前的佳作。但我最惊艳的有两点：一是整体流程与形式让人感叹电影居然可以解读纸媒，二是每个故事的“阅读”，甚至包括开头的简短引入与最后的盖棺结局，都可以从不同角度切入作家视角，然后再让“阅读者”进行自我的私人阅读。有人说，形式大于内容，同意[good]但这种开先河的形式，已足以让人惊到掉下巴。
整部电影，不能用中国式思维观看，不用去寻觅每个故事的讽刺和隐喻。可我观影时，依然暂停了无数次，包括看每一帧画面，看清前后情节联系，以及听清作者在台词语言上的惊艳表达！
我只听说过以下大名，没有看过具体内容：《纽约客》、雅克•塔蒂、戈达尔与新浪潮，无法信手拈来普及电影与它们之间的关系。但我知道，这是一份报纸的故事，这是献给记者的一封情书，这是跟纸媒的一场梦幻告别，这是影迷的一次极享盛宴[心][心][心]

能有哪位导演的作品 可以用一副画面就看出来作者 除了 韦斯·安德 外 怕是没有人了 马卡龙配色搭配黑白噪点画面 一次对于纸媒进行告别的浪漫情书就此铺展 在 法兰西特派 中 剧情和人物关系都已变成次要 主要的 反而是变幻的空间 韦斯美学的极致呈现与不经意的金句 这一点到很是 王家卫 通过韦斯·安德森 的讲述 纸媒被立体化了 故事通过空间的解构被演绎得活灵活现 通过倒叙+前后呼应的方式 法兰西特派 这份杂志的生与死 被娓娓道来 作为画面平衡与叙事平衡的极致 法兰西特派 本身就是一种感官的极致 而这种极致过后 是对纸媒时代的缅怀 以及对 复古情怀的再一次渲染 Roebuck Wright: Maybe with good luck, we’ll find what eluded us in the places we once called home.#法兰西特派[电影]##法兰西特派#