#张艺兴[超话]##张艺兴访谈记录博# 之杂志访谈
《芭莎艺术》2020年6月刊
因杂志较大，故只选取访谈部分扫描，其他图片在官方公主号均可找到（戳https://t.cn/A6yHv5eh）
杂志上的访谈比公主号上更完整。
部分文字：
问∶疫情期间在家都做什么?说3个你觉得最离谱的吧?
兴∶第一个，练空翻吧，比较离谱地练空翻，哈哈;第二个，跳舞;第三个，追剧，追了《新世界》，红雷哥的剧。
问∶我觉得你的音乐还蛮实验的，不知道我这样下定义对不对?
兴∶对的，你说的没有错，我做音乐就是一直在实验，在尝试各种各样不一样的曲风，也算是给自己一个答案吧。怎么说呢?就是想在试验的过程中结合的方式能更上一层楼，这张专辑就是在结合，而且我也觉得这是我所有专辑里面结合得最好的。
问：你在制作歌曲的时候会把原来已经有的元素进行解构，然后用属于你的音乐语言再次重组？我可以这样理解吗？因为听起来是这样，是一种陌生又新鲜的感觉。
兴：对的，我是会这样。其实在编曲制作行业，有很多人这样实验，太多了，很多人其实没有机会展示给大家说：“我有这样的一种曲风。”我很希望慢慢有一个良好的音乐生态建立，比如制作人新的曲风出来以后，可以和很多正在试验的制作人们一起有一个地方交流，在交流的过程中大家能发现更多的可能性和创造力。
问：你怎么看待兴起中的国潮、中国风这种民族性极强的音乐形式？
兴：我认为是一个好的开始，未来巅峰可能是三到五年，曲风大家也都在摸索接受的进程中，可能要给大众一些准备接受的时间，就比如从我们一开始的整个华语流行市场全都是流行歌手，到现在打破音乐边界的制作人越来越多，这个和当代音乐素质文化教育环境也是相辅相成的。我认为音乐是不分高低贵贱的，现在的环境可以百家争鸣、百花齐放，每一种曲风都有自己的追随者和受众群体。
问：接触了戏曲和用戏曲当作灵感来源和之前扮演过二月红这个角色有关系吗？那会儿有老师专门教过吗？
兴：不瞒你说，是我爸让我去学的，那时候学的是《智取威虎山》，是有一个老师教我一些专业知识和表演的。
问∶戏曲的人物装扮看上去都是十分夸张的，但在戏台上就会变得毫无违和感，演绎的演员全情又专注。你觉得戏曲中人物的演出与你在现代舞台上的演出有什么区别?
兴∶其实本质没区别，无论以前还是现代在舞台上的时候都是在表现当下你要表现的那个人，像是被舞台赋予了使命，同时也是你和角色内心折射后的反应。
问：在当下快节奏的时代，音乐格局好像是一个"泛泛"的格局，你是怎么让自己在大环境的"泥石流"中坚守住自己做音乐的初心的呢?
兴：我觉得这种情况的出现主要是因为当下大的流量时代带来的弊端。可能对于很多人来说出歌就只是一份工作，当然，也有很多歌手在认真做音乐。我和一些音乐制作人一直在探究音乐的本质是什么，总结下来，最后能经得起考验的要素，是音乐、是内容、是受众群体的反应后筛选出来的作品，这三者缺一不可，仅靠明星人气吸引听众的时代就快过去了。说到底还是内容为王，因为音乐它是精神粮食，它不是必需品，它一定是要在丰衣足食的条件下，才会选择去收听音乐。换句话说，当大众音乐素质教育到达了一定的高度，才会建立起另外的音乐审美去听这样或那样的音乐。我希望自己的作品是经得住时间的考验的。
问：你会关注架上艺术吗?比如绘画，你对这个感兴趣吗?
兴∶会感兴趣，每当我看到一幅画时会产生一种微妙的感觉。我有一首歌叫《风》，就是看见一幅画为灵感创作的。我觉得真的要讲音乐创造力来源的话，除了在studio（工作室）每天研究音乐以外，还有两个比较重要的地方就是电影和画。因为我小时候也学过画画，哎呀，突然觉得我小时候学的东西可太杂了，主要是陶冶情操嘛，陶得有点儿太多了。
问∶流量时代，大家都说流量流量，你对"流量"这个词有没有很介意，或者是觉得这是一个贬义词吗?
兴∶其实我不觉得是贬义，"流量"字面意思是表示流动性且带变量，是很中性的词汇。用经济学原理来分析一下，为什么产品要找品牌代言人，为什么产品要找KOL在网络直播里面带货?原因是什么呢，就是他们要流量，要流水，一个流水一个流量，那么流量代表的是什么呢?流量代表别人对这个商品的关注，但是这个流量不代表存量，存量又是什么呢?存量就是他流进来以后，他会存在这儿，会持续关注这个商品。比如说我吸引五个客人，商品够好可能把五个客人都留住了，但如果商品的核心价值它不足以承载这五个人的希望值时，这五个人都会离开，这样的话流量就变成一种流失，所以流量不等于存量，所以流量也不是一个贬义词，流量它只是一个过程，也是开启大众认知这个产品需要有的一个环节。为什么要找代言人呢?因为这个人有流量，找他就是对品牌的关注度，当别人关注了体验了以后还觉得你这个产品不好，就算有再多的流量在那儿也没有用，所以我一直坚信内容为王。
@努力努力再努力x 思想强大又丰富！！！看问题一针见血。
《芭莎艺术》2020年6月刊
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部分文字：
问∶疫情期间在家都做什么?说3个你觉得最离谱的吧?
兴∶第一个，练空翻吧，比较离谱地练空翻，哈哈;第二个，跳舞;第三个，追剧，追了《新世界》，红雷哥的剧。
问∶我觉得你的音乐还蛮实验的，不知道我这样下定义对不对?
兴∶对的，你说的没有错，我做音乐就是一直在实验，在尝试各种各样不一样的曲风，也算是给自己一个答案吧。怎么说呢?就是想在试验的过程中结合的方式能更上一层楼，这张专辑就是在结合，而且我也觉得这是我所有专辑里面结合得最好的。
问：你在制作歌曲的时候会把原来已经有的元素进行解构，然后用属于你的音乐语言再次重组？我可以这样理解吗？因为听起来是这样，是一种陌生又新鲜的感觉。
兴：对的，我是会这样。其实在编曲制作行业，有很多人这样实验，太多了，很多人其实没有机会展示给大家说：“我有这样的一种曲风。”我很希望慢慢有一个良好的音乐生态建立，比如制作人新的曲风出来以后，可以和很多正在试验的制作人们一起有一个地方交流，在交流的过程中大家能发现更多的可能性和创造力。
问：你怎么看待兴起中的国潮、中国风这种民族性极强的音乐形式？
兴：我认为是一个好的开始，未来巅峰可能是三到五年，曲风大家也都在摸索接受的进程中，可能要给大众一些准备接受的时间，就比如从我们一开始的整个华语流行市场全都是流行歌手，到现在打破音乐边界的制作人越来越多，这个和当代音乐素质文化教育环境也是相辅相成的。我认为音乐是不分高低贵贱的，现在的环境可以百家争鸣、百花齐放，每一种曲风都有自己的追随者和受众群体。
问：接触了戏曲和用戏曲当作灵感来源和之前扮演过二月红这个角色有关系吗？那会儿有老师专门教过吗？
兴：不瞒你说，是我爸让我去学的，那时候学的是《智取威虎山》，是有一个老师教我一些专业知识和表演的。
问∶戏曲的人物装扮看上去都是十分夸张的，但在戏台上就会变得毫无违和感，演绎的演员全情又专注。你觉得戏曲中人物的演出与你在现代舞台上的演出有什么区别?
兴∶其实本质没区别，无论以前还是现代在舞台上的时候都是在表现当下你要表现的那个人，像是被舞台赋予了使命，同时也是你和角色内心折射后的反应。
问：在当下快节奏的时代，音乐格局好像是一个"泛泛"的格局，你是怎么让自己在大环境的"泥石流"中坚守住自己做音乐的初心的呢?
兴：我觉得这种情况的出现主要是因为当下大的流量时代带来的弊端。可能对于很多人来说出歌就只是一份工作，当然，也有很多歌手在认真做音乐。我和一些音乐制作人一直在探究音乐的本质是什么，总结下来，最后能经得起考验的要素，是音乐、是内容、是受众群体的反应后筛选出来的作品，这三者缺一不可，仅靠明星人气吸引听众的时代就快过去了。说到底还是内容为王，因为音乐它是精神粮食，它不是必需品，它一定是要在丰衣足食的条件下，才会选择去收听音乐。换句话说，当大众音乐素质教育到达了一定的高度，才会建立起另外的音乐审美去听这样或那样的音乐。我希望自己的作品是经得住时间的考验的。
问：你会关注架上艺术吗?比如绘画，你对这个感兴趣吗?
兴∶会感兴趣，每当我看到一幅画时会产生一种微妙的感觉。我有一首歌叫《风》，就是看见一幅画为灵感创作的。我觉得真的要讲音乐创造力来源的话，除了在studio（工作室）每天研究音乐以外，还有两个比较重要的地方就是电影和画。因为我小时候也学过画画，哎呀，突然觉得我小时候学的东西可太杂了，主要是陶冶情操嘛，陶得有点儿太多了。
问∶流量时代，大家都说流量流量，你对"流量"这个词有没有很介意，或者是觉得这是一个贬义词吗?
兴∶其实我不觉得是贬义，"流量"字面意思是表示流动性且带变量，是很中性的词汇。用经济学原理来分析一下，为什么产品要找品牌代言人，为什么产品要找KOL在网络直播里面带货?原因是什么呢，就是他们要流量，要流水，一个流水一个流量，那么流量代表的是什么呢?流量代表别人对这个商品的关注，但是这个流量不代表存量，存量又是什么呢?存量就是他流进来以后，他会存在这儿，会持续关注这个商品。比如说我吸引五个客人，商品够好可能把五个客人都留住了，但如果商品的核心价值它不足以承载这五个人的希望值时，这五个人都会离开，这样的话流量就变成一种流失，所以流量不等于存量，所以流量也不是一个贬义词，流量它只是一个过程，也是开启大众认知这个产品需要有的一个环节。为什么要找代言人呢?因为这个人有流量，找他就是对品牌的关注度，当别人关注了体验了以后还觉得你这个产品不好，就算有再多的流量在那儿也没有用，所以我一直坚信内容为王。
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《别了！宝贝！》
早年我收藏了许多铁路旧物，很杂，也很广泛。6月19日衡阳铁路博物馆开展员工捐献旧物活动，为了社会公益尽点力，我也给博物馆捐了部分旧物，这是其中几件民国时期老铁路徽章。民国抗日时期和胜利后民国政府铁道部成立粤汉区铁路管理局，辖湘桂黔铁路，粤汉铁路，局本部设衡阳。另衡阳是修湘桂铁路的起点，曾经建立过的湘桂黔铁路区管理局的本部也设在衡阳。衡阳历来是兵家重地，因此是全国唯一命名英雄抗战城。衡阳交通也是两广咽喉，铁路重要机关放衡阳也是情理之中。这次捐了三枚民国铁路徽章:一是铁道部粤汉铁路株韶段工程局，一是衡阳修筑湘桂铁路征工总队第十大队职员纪念章，一是湘桂黔区铁路。这几个徽章我非常喜欢，闲来拿出来观赏仿佛听到隆隆的火车声和汽笛声，这些徽章见证了我们国家铁路事业从原始发展到辉煌。
为了国家办铁路博物馆的需要，我忍痛割爱，让藏品得到妥善保管和永久收藏，人与人相交，有个缘分才能聚合，人与物相得，有个缘分才能收藏，别了宝贝，以后有机会我们就到博物馆看望你们。
早年我收藏了许多铁路旧物，很杂，也很广泛。6月19日衡阳铁路博物馆开展员工捐献旧物活动，为了社会公益尽点力，我也给博物馆捐了部分旧物，这是其中几件民国时期老铁路徽章。民国抗日时期和胜利后民国政府铁道部成立粤汉区铁路管理局，辖湘桂黔铁路，粤汉铁路，局本部设衡阳。另衡阳是修湘桂铁路的起点，曾经建立过的湘桂黔铁路区管理局的本部也设在衡阳。衡阳历来是兵家重地，因此是全国唯一命名英雄抗战城。衡阳交通也是两广咽喉，铁路重要机关放衡阳也是情理之中。这次捐了三枚民国铁路徽章:一是铁道部粤汉铁路株韶段工程局，一是衡阳修筑湘桂铁路征工总队第十大队职员纪念章，一是湘桂黔区铁路。这几个徽章我非常喜欢，闲来拿出来观赏仿佛听到隆隆的火车声和汽笛声，这些徽章见证了我们国家铁路事业从原始发展到辉煌。
为了国家办铁路博物馆的需要，我忍痛割爱，让藏品得到妥善保管和永久收藏，人与人相交，有个缘分才能聚合，人与物相得，有个缘分才能收藏，别了宝贝，以后有机会我们就到博物馆看望你们。
哈哈哈哈哈哈哈哈INFJ太可爱了！！！
有一种在婚礼上面对信任的喜爱的人，终于放下很多负担，坦然地做一个可爱的小女孩的感觉。
这个博主我真的好喜欢啊哈哈哈哈哈，不愧是INFJ，演哪个类型都好像。
总感觉是一种很核心，明锐的表达。
这一段的表情真的是太戳我了。
眼睛亮晶晶的。
脸上的笑容也是一种温和的，真挚的笑容，虽然不是开怀大笑，但是包含一种信任与幸福。
整体的面部表情都是放松的。我也感觉他演的人心里一定是轻松的。
有人包容她了啊，再也不是难以理解的人了。
感觉真好。
他好厉害，太会理解与表达核心了。
呜呜呜呜我似乎理解了为什么很多人很喜欢INFJ了。
他们真的太可爱啦！！！！
明暗交杂，复杂又克制，混乱又守序，悲悯又温和，强大又不屈。
像是破晓前天空唯一一颗闪亮的星星。
像是泥沼旁边不染凡尘的一株百合。
像是皮毛沾满风雪，在雪原上踩出一长串脚印的狼。
像是在丛林深处，无人抵达的精灵王国里欢笑的精灵。
像是海边泛起荧光的波浪，像是盘虬卧龙的古树，像是深邃平静的古井。
不得不提到这两句。
尼采的“其实人和树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底”。
雨果的“正因为千疮百孔，屋内屋外才都沐浴着阳光”。
这是他们平静，稳定的状态，这大概也是理想状态。
但是他们也是鲜活的，有着稳定心跳，有着柔软肉体，流淌着温热血液的人。
他们降生于世，双脚轻踏在厚实的土地上。
空灵的特质仍在，但这副身体牵制住这群人，让他们不像他们自己想的那样，如风，如幽灵般缥缈。
于是，他们成为了矛盾的，神秘的，略带一点煎熬，略有一点伤感的人。
但这恰恰是他们的魅力！
真皮的盒子泛着古老的气息。
边缘镶着细小的碎钻，看不见它们晶莹闪光的样子，因为盒子上落满了灰。
盒子正前方的锁扣沉睡着，转轴上红褐色铁锈沉默不语。
扫扫灰，轻柔地打开盒子，不要吵醒它。
你会发现一把钥匙躺在红色缎面上。
旁边的牛皮纸呈现一种枯黄色，如秋天的落叶一般脆弱。
按照它所说，去了一扇沉重的门前。
钥匙迫不及待地打开门，里面是一间厨房。
炉子里柴火吱呀作响，炉上是在锅里咕噜咕噜唱着歌的汤。
阳光透过白纱，扑在地板上，正好盖满整个房间，落在你的脚边。
风吹着你，也吹着吱呀作响的摇椅，和坐在上面轻笑的盒子的主人。
INFJ有着老灵魂，也总爱追求深沉，身边缠绕着奇怪与淡漠的气息。
但他们仍然是个可爱的孩子啊。
柔软的心，是个粉色抱枕。
不管是沙漠里独行的法师，还是戴金丝眼镜的图书管理员。
处在能够信任，能够放松的环境里，他们都是柔柔软软的一团粉红色抱枕呐。
我真是无法不被这样的人吸引。
混乱，痛苦，却去温暖别人。
我清清楚楚地知道，我根本不是无波古井。我也不是和善的，纯良的，柔软的人。 我有着利爪，有着逆鳞，有着盔甲，我的内心其实抱有电闪雷鸣。
我是飘荡在明暗交界线的。
但是我仍然热爱着生活，爱着世界，爱着人。
我依然期待着明天，我仍然怀抱着希望。
很难不喜欢这样的人。
若是真的与这样的人成为朋友，成为知己，那真是难得。
被放在心上。我就能了解到盔甲下柔软可爱的一面了。
像一只猫，怕人，也很凶。
终于信任我了，便开始对我展现柔软的肚皮，我也可以摸摸粉嫩嫩的爪爪。
呜呜呜呜，想想就好可爱哦。
我超级喜欢猫猫，也超级喜欢INFJ！
弃稿：
如同暴风雨交杂着龙卷风。
旋风过境，未落雨滴。
空气不是土腥味，也不是雨后泥土的清香，而是一丝丝若隐若现的甜味。
伸手一抓，原来那乌压压的龙卷风是甜蜜蜜的棉花糖。
（没接触过INTJ，我感觉像是这样，但似乎这一段更适合描写INTJ。）
有一种在婚礼上面对信任的喜爱的人，终于放下很多负担，坦然地做一个可爱的小女孩的感觉。
这个博主我真的好喜欢啊哈哈哈哈哈，不愧是INFJ，演哪个类型都好像。
总感觉是一种很核心，明锐的表达。
这一段的表情真的是太戳我了。
眼睛亮晶晶的。
脸上的笑容也是一种温和的，真挚的笑容，虽然不是开怀大笑，但是包含一种信任与幸福。
整体的面部表情都是放松的。我也感觉他演的人心里一定是轻松的。
有人包容她了啊，再也不是难以理解的人了。
感觉真好。
他好厉害，太会理解与表达核心了。
呜呜呜呜我似乎理解了为什么很多人很喜欢INFJ了。
他们真的太可爱啦！！！！
明暗交杂，复杂又克制，混乱又守序，悲悯又温和，强大又不屈。
像是破晓前天空唯一一颗闪亮的星星。
像是泥沼旁边不染凡尘的一株百合。
像是皮毛沾满风雪，在雪原上踩出一长串脚印的狼。
像是在丛林深处，无人抵达的精灵王国里欢笑的精灵。
像是海边泛起荧光的波浪，像是盘虬卧龙的古树，像是深邃平静的古井。
不得不提到这两句。
尼采的“其实人和树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底”。
雨果的“正因为千疮百孔，屋内屋外才都沐浴着阳光”。
这是他们平静，稳定的状态，这大概也是理想状态。
但是他们也是鲜活的，有着稳定心跳，有着柔软肉体，流淌着温热血液的人。
他们降生于世，双脚轻踏在厚实的土地上。
空灵的特质仍在，但这副身体牵制住这群人，让他们不像他们自己想的那样，如风，如幽灵般缥缈。
于是，他们成为了矛盾的，神秘的，略带一点煎熬，略有一点伤感的人。
但这恰恰是他们的魅力！
真皮的盒子泛着古老的气息。
边缘镶着细小的碎钻，看不见它们晶莹闪光的样子，因为盒子上落满了灰。
盒子正前方的锁扣沉睡着，转轴上红褐色铁锈沉默不语。
扫扫灰，轻柔地打开盒子，不要吵醒它。
你会发现一把钥匙躺在红色缎面上。
旁边的牛皮纸呈现一种枯黄色，如秋天的落叶一般脆弱。
按照它所说，去了一扇沉重的门前。
钥匙迫不及待地打开门，里面是一间厨房。
炉子里柴火吱呀作响，炉上是在锅里咕噜咕噜唱着歌的汤。
阳光透过白纱，扑在地板上，正好盖满整个房间，落在你的脚边。
风吹着你，也吹着吱呀作响的摇椅，和坐在上面轻笑的盒子的主人。
INFJ有着老灵魂，也总爱追求深沉，身边缠绕着奇怪与淡漠的气息。
但他们仍然是个可爱的孩子啊。
柔软的心，是个粉色抱枕。
不管是沙漠里独行的法师，还是戴金丝眼镜的图书管理员。
处在能够信任，能够放松的环境里，他们都是柔柔软软的一团粉红色抱枕呐。
我真是无法不被这样的人吸引。
混乱，痛苦，却去温暖别人。
我清清楚楚地知道，我根本不是无波古井。我也不是和善的，纯良的，柔软的人。 我有着利爪，有着逆鳞，有着盔甲，我的内心其实抱有电闪雷鸣。
我是飘荡在明暗交界线的。
但是我仍然热爱着生活，爱着世界，爱着人。
我依然期待着明天，我仍然怀抱着希望。
很难不喜欢这样的人。
若是真的与这样的人成为朋友，成为知己，那真是难得。
被放在心上。我就能了解到盔甲下柔软可爱的一面了。
像一只猫，怕人，也很凶。
终于信任我了，便开始对我展现柔软的肚皮，我也可以摸摸粉嫩嫩的爪爪。
呜呜呜呜，想想就好可爱哦。
我超级喜欢猫猫，也超级喜欢INFJ！
弃稿：
如同暴风雨交杂着龙卷风。
旋风过境，未落雨滴。
空气不是土腥味，也不是雨后泥土的清香，而是一丝丝若隐若现的甜味。
伸手一抓，原来那乌压压的龙卷风是甜蜜蜜的棉花糖。
（没接触过INTJ，我感觉像是这样，但似乎这一段更适合描写INTJ。）
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