手掌饱满红润无杂纹,正财运极旺,且五指并拢没有一丝缝隙,能储财。手中金星丘凹陷明显,事业上没有太强的上进心和奋斗心但小指刚好过三关,加上食指、无名指等长,非常能够享夫运,旺夫益子!婚姻线偏上方,感情线偏短促,不建议过早的结婚成家,先提升自身的涵养非常重要。#看相算命手相面相# #国学新青年##国学知识#
#好书推荐# 《中國美術史稿》李霖燦 雄獅美術 https://t.cn/A6iss9Nd
全書除了引人入勝的內容外,詮釋中國藝術之簡煉精準語彙更是俯拾皆是,如「中國畫是線條的雄辯」、「中國書法是最純粹又最自由的藝術形式」、「孫過庭書譜是雙料瑰寶」、「雲岡雕像獷野碩大、端莊肅穆的表情,可能是北魏鮮卑族的精神和印度文化結合的綜合效果」與「范寬得山之真貌、真情和真骨,人亦磊落不羈如山如川」等。史稿篇篇文字優美,易讀、好懂,引人入勝。
擁有深厚國學功力,與美學涵養的前故宮博物院副院長李霖燦,以幽默風雅的文筆寫成 《中國美術史稿》,全書二十九個單元,大體以時為序、以類為綱,其中又以歷朝繪畫為主調,對於玉石、雕塑、書法、銅器、陶瓷的論列亦精闢獨到。
今以彩色實用版的方式,重新設計、校訂,以及補充資料,增錄圖片至五百多張,再度推出這本近十九萬字的經典好書,期待提供更好的視覺享受外,更希望讀者能夠透過本書,無障礙地汲取中國美術那高、深、廣、遠的養分。
李霖燦( 1913-1999 ),1913年生於河南省輝縣。1938年國立杭州藝術專科學校畢業之後,於麗江從事邊疆民族藝術調查的工作。1941至43年任職於中央博物院。1943調任國立故宮博物院,1984年於該院副院長任內屆齡退休。之後仍繼續於藝術史的研究,並在台大、師大等學校任教中國美術史及古畫品鑑研究等課程。1995年秋赴加拿大多倫多探子,不久中風臥床,1999年二度中風,不幸病逝,享壽八十七歲。
目录
一、 漢畫象石之遐想
二、晉人風采顧虎頭
三、王羲之和中國書法
四、敦煌的藝術寶藏
五、雕塑藝術的光輝
六?陶瓷王國?華夏之光
七?延年益壽說銅器
八?溫其如玉──化干戈為玉帛,人間最美之事
九、山水畫的黃金時代 (上)
十、山水畫的黃金時代 (下)
十一、山水畫的白銀時代
十二、山水畫的青銅時代
十三、山水畫的白鐵時代──沈文仇唐和四王吳惲
十四、中國的花鳥畫 (上)
十五、中國的花鳥畫 (中)── 冊頁畫的精美世界
十六、中國的花鳥畫 (下)──水墨精神的發揮
十七、花鳥畫中的墨竹畫
十八、中國的仕女畫
十九、中國的肖像畫
二十、道釋畫的超越追求──從平凡中湧現聖潔光輝
二十一、歷史故事畫
二十二、畜獸畫 附昆蟲
二十三、魚藻畫的活潑生意
二十四、人物畫的水墨丹青
二十五、自由主義的新風格──八大山人、石濤和龔賢等
二十六、揚州八怪的新形象
二十七、趙之謙和吳昌碩
二十八、白石老人新論
二十九、中國繪晝的文藝復興
全書除了引人入勝的內容外,詮釋中國藝術之簡煉精準語彙更是俯拾皆是,如「中國畫是線條的雄辯」、「中國書法是最純粹又最自由的藝術形式」、「孫過庭書譜是雙料瑰寶」、「雲岡雕像獷野碩大、端莊肅穆的表情,可能是北魏鮮卑族的精神和印度文化結合的綜合效果」與「范寬得山之真貌、真情和真骨,人亦磊落不羈如山如川」等。史稿篇篇文字優美,易讀、好懂,引人入勝。
擁有深厚國學功力,與美學涵養的前故宮博物院副院長李霖燦,以幽默風雅的文筆寫成 《中國美術史稿》,全書二十九個單元,大體以時為序、以類為綱,其中又以歷朝繪畫為主調,對於玉石、雕塑、書法、銅器、陶瓷的論列亦精闢獨到。
今以彩色實用版的方式,重新設計、校訂,以及補充資料,增錄圖片至五百多張,再度推出這本近十九萬字的經典好書,期待提供更好的視覺享受外,更希望讀者能夠透過本書,無障礙地汲取中國美術那高、深、廣、遠的養分。
李霖燦( 1913-1999 ),1913年生於河南省輝縣。1938年國立杭州藝術專科學校畢業之後,於麗江從事邊疆民族藝術調查的工作。1941至43年任職於中央博物院。1943調任國立故宮博物院,1984年於該院副院長任內屆齡退休。之後仍繼續於藝術史的研究,並在台大、師大等學校任教中國美術史及古畫品鑑研究等課程。1995年秋赴加拿大多倫多探子,不久中風臥床,1999年二度中風,不幸病逝,享壽八十七歲。
目录
一、 漢畫象石之遐想
二、晉人風采顧虎頭
三、王羲之和中國書法
四、敦煌的藝術寶藏
五、雕塑藝術的光輝
六?陶瓷王國?華夏之光
七?延年益壽說銅器
八?溫其如玉──化干戈為玉帛,人間最美之事
九、山水畫的黃金時代 (上)
十、山水畫的黃金時代 (下)
十一、山水畫的白銀時代
十二、山水畫的青銅時代
十三、山水畫的白鐵時代──沈文仇唐和四王吳惲
十四、中國的花鳥畫 (上)
十五、中國的花鳥畫 (中)── 冊頁畫的精美世界
十六、中國的花鳥畫 (下)──水墨精神的發揮
十七、花鳥畫中的墨竹畫
十八、中國的仕女畫
十九、中國的肖像畫
二十、道釋畫的超越追求──從平凡中湧現聖潔光輝
二十一、歷史故事畫
二十二、畜獸畫 附昆蟲
二十三、魚藻畫的活潑生意
二十四、人物畫的水墨丹青
二十五、自由主義的新風格──八大山人、石濤和龔賢等
二十六、揚州八怪的新形象
二十七、趙之謙和吳昌碩
二十八、白石老人新論
二十九、中國繪晝的文藝復興
#正一道教[超话]#高人名士,以中国的文字探讨吉凶、祸福,自有其理论根据。
文字学是测字的基础,拆字卜算要有极深的国学涵养,并且努力钻研中国方块字才行,因为这些是中国古老哲学之一,也可以说是一种相字的艺术。高人名士,以中国的文字探讨吉凶、祸福,自有其理论根据。
光绪年间,姑苏玄妙观的张道士,卖卜拆字,屡传奇验。正好有举子三人,赴京大比,同找张道士以问得失荣枯。
甲士写一“囚”字。张道士立即大声“恭喜”,称为大吉大利。他说:“阁下非但可以高中,且是钦点会元。”
甲士问是何故。道士说:“囚”字外是个“国”字,内有一“人”字,应为考试国中一人,自会点元高中了。
乙士也以“囚”字问功名利禄。
张道士:“君这次可中副榜之末。”
乙求张道士说明,为何二人同卜一字,结果不同?
张道士说:君取“囚”字时,曾将折扇放于桌上,“囚”字加一横,便成“因”字。所以只能因人成事,敬陪末座。甲君取“囚”字时,无心摸来,你取“囚”字是有心,“因”下加心是“恩”字。今方会试,正逢太后万寿,恩许增加副榜赐同进士出身icon五十人,阁下是恩科五十人之一。
丙士放下手中折扇,也自盒中摸字,仍为一“囚”字,不由暗喜。因前二人摸此字都有了甜头,他也不会例外吧?
哪知张道士沉思片刻,摇头叹息,说:“功名无望矣!”
丙士愕然失望,问故。
张道士说:一、你摸此字是无心,故不能成科。二、前人放于桌上之折扇尚未取回,你又放下一把,等于“囚”字加一横为“因”,你再加了一直,就变成了一个“困”字。正是困顿不振,名落孙山,所以君之前程无望。
此后三人的事都一一应验了。
文字学是测字的基础,拆字卜算要有极深的国学涵养,并且努力钻研中国方块字才行,因为这些是中国古老哲学之一,也可以说是一种相字的艺术。高人名士,以中国的文字探讨吉凶、祸福,自有其理论根据。
光绪年间,姑苏玄妙观的张道士,卖卜拆字,屡传奇验。正好有举子三人,赴京大比,同找张道士以问得失荣枯。
甲士写一“囚”字。张道士立即大声“恭喜”,称为大吉大利。他说:“阁下非但可以高中,且是钦点会元。”
甲士问是何故。道士说:“囚”字外是个“国”字,内有一“人”字,应为考试国中一人,自会点元高中了。
乙士也以“囚”字问功名利禄。
张道士:“君这次可中副榜之末。”
乙求张道士说明,为何二人同卜一字,结果不同?
张道士说:君取“囚”字时,曾将折扇放于桌上,“囚”字加一横,便成“因”字。所以只能因人成事,敬陪末座。甲君取“囚”字时,无心摸来,你取“囚”字是有心,“因”下加心是“恩”字。今方会试,正逢太后万寿,恩许增加副榜赐同进士出身icon五十人,阁下是恩科五十人之一。
丙士放下手中折扇,也自盒中摸字,仍为一“囚”字,不由暗喜。因前二人摸此字都有了甜头,他也不会例外吧?
哪知张道士沉思片刻,摇头叹息,说:“功名无望矣!”
丙士愕然失望,问故。
张道士说:一、你摸此字是无心,故不能成科。二、前人放于桌上之折扇尚未取回,你又放下一把,等于“囚”字加一横为“因”,你再加了一直,就变成了一个“困”字。正是困顿不振,名落孙山,所以君之前程无望。
此后三人的事都一一应验了。
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