#ABB周报# 【艺术家丹·格雷厄姆逝世】
艺术家丹·格雷厄姆 (Dan Graham) 于当地时间2022年2月19日在纽约离世,享年80岁。
作为一名作家、摄影师、建筑师、雕塑家、电影制作人和行为艺术家,格雷厄姆深度参与了美国战后当代艺术的历程,他的创作在过去半个世纪里给当代艺术世界留下深远的影响,他在录像、装置及观众参与方面所做的突破性尝试,不仅为这些领域开创了先河,更成为后辈艺术家参考的经典案例,包括著名的《Performer/Audience/Mirror》和《Public Spaces/Two Audiences》。
丹·格雷厄姆于1942年3月31日出生在伊利诺伊州的厄巴纳,在新泽西州的温菲尔德长大。尽管他在高中毕业后未接受过正规教育,但他像海绵一样,在早年吸收了克劳德·列维·斯特劳斯 (Claude Lévi-Strauss) 、玛格丽特·米德 (Margaret Mead) 、让·保罗·萨特 (Jean-Paul Sartre) 、沃尔特·本雅明 (Walter Benjamin) 等人的理论。尽管格雷厄姆认为自己没有参加任何艺术运动,但他一直被认为是20世纪60年代和70年代发展极简主义、后极简主义和观念艺术以及影像艺术的先锋艺术家。他认为自己是一名建筑师或作家,在2011年MoMA的口述历史项目 (Artist Oral History Initiative) 中,格雷厄姆说:“我的热情从来都不在艺术上,一直以来我钟情于建筑、旅游、摇滚乐,以及摇滚乐写作。”格雷厄姆实践的灵感取材来自各个领域:从美国歌手迪恩·马丁 (Dean Martin) 和摇滚音乐,到占星学和城市建筑,其写作的题材亦非常丰富广泛。
自1970年代以来,格雷厄姆的实践专注于公共建筑装置的创作,他将这些作品称之为“pavilions”——由几何形状的平板玻璃和双面镜构成的钢筋结构。格雷厄姆希望他的这些结构能发挥如同标点符号般的作用,为空间体验带来停顿或改变,为浪漫或游戏提供短暂的消遣,或作为如阅读及观看视频等活动的地方。这些外形简约的结构和其他艺术家对感知、反光和折射的早期实验有异曲同工之妙,但不同的是,格雷厄姆的创作有的并不在“白盒子”呈现,而是融入展示的场域成为所处环境的一部分。
格雷厄姆参加了四届卡塞尔文献展、三届威尼斯双年展、三届惠特尼双年展以及两届德国明斯特雕塑展。2009年,格雷厄姆在北美的首个回顾展“超越”分别在纽约惠特尼博物馆、洛杉矶的当代艺术博物馆和明尼阿波利斯的沃克艺术中心巡回展出。
“所有的艺术都应该是有趣的,”格雷厄姆在2015年的一次作品放映会上说道。
艺术家丹·格雷厄姆 (Dan Graham) 于当地时间2022年2月19日在纽约离世,享年80岁。
作为一名作家、摄影师、建筑师、雕塑家、电影制作人和行为艺术家,格雷厄姆深度参与了美国战后当代艺术的历程,他的创作在过去半个世纪里给当代艺术世界留下深远的影响,他在录像、装置及观众参与方面所做的突破性尝试,不仅为这些领域开创了先河,更成为后辈艺术家参考的经典案例,包括著名的《Performer/Audience/Mirror》和《Public Spaces/Two Audiences》。
丹·格雷厄姆于1942年3月31日出生在伊利诺伊州的厄巴纳,在新泽西州的温菲尔德长大。尽管他在高中毕业后未接受过正规教育,但他像海绵一样,在早年吸收了克劳德·列维·斯特劳斯 (Claude Lévi-Strauss) 、玛格丽特·米德 (Margaret Mead) 、让·保罗·萨特 (Jean-Paul Sartre) 、沃尔特·本雅明 (Walter Benjamin) 等人的理论。尽管格雷厄姆认为自己没有参加任何艺术运动,但他一直被认为是20世纪60年代和70年代发展极简主义、后极简主义和观念艺术以及影像艺术的先锋艺术家。他认为自己是一名建筑师或作家,在2011年MoMA的口述历史项目 (Artist Oral History Initiative) 中,格雷厄姆说:“我的热情从来都不在艺术上,一直以来我钟情于建筑、旅游、摇滚乐,以及摇滚乐写作。”格雷厄姆实践的灵感取材来自各个领域:从美国歌手迪恩·马丁 (Dean Martin) 和摇滚音乐,到占星学和城市建筑,其写作的题材亦非常丰富广泛。
自1970年代以来,格雷厄姆的实践专注于公共建筑装置的创作,他将这些作品称之为“pavilions”——由几何形状的平板玻璃和双面镜构成的钢筋结构。格雷厄姆希望他的这些结构能发挥如同标点符号般的作用,为空间体验带来停顿或改变,为浪漫或游戏提供短暂的消遣,或作为如阅读及观看视频等活动的地方。这些外形简约的结构和其他艺术家对感知、反光和折射的早期实验有异曲同工之妙,但不同的是,格雷厄姆的创作有的并不在“白盒子”呈现,而是融入展示的场域成为所处环境的一部分。
格雷厄姆参加了四届卡塞尔文献展、三届威尼斯双年展、三届惠特尼双年展以及两届德国明斯特雕塑展。2009年,格雷厄姆在北美的首个回顾展“超越”分别在纽约惠特尼博物馆、洛杉矶的当代艺术博物馆和明尼阿波利斯的沃克艺术中心巡回展出。
“所有的艺术都应该是有趣的,”格雷厄姆在2015年的一次作品放映会上说道。
关于《万能青年旅店》
从万青开始接触了摇滚,为了这支乐队一个人头铁跑去上海看了人生中的第一场音乐节,然后才慢慢了解国内更多的优秀乐队和音乐人,但万青的在心中的地位依旧不可动摇,时隔仅数月再次回到现场也是同样震撼和感动
相比于现在流水线上制造出来的工业品,新专十年磨一剑,堪称伟大,其作品也不是草草几句话能评价的
欣赏的是姬赓的词,二千的嗓,史立的小号,更钟情于其浓烈的“本土气息”,对这个时代和社会的批判或者说是客观描述,对左派前卫摇滚鲜明个性的坚持
最喜欢的一句词“是谁来自山川湖海,却囿于昼夜厨房与爱”
在前几天的广草上除了万青牛逼之外还听到了另一句感叹:“这tm才叫乐队啊”
从立意上看,是从时代洪流下中国县城青年的角度出发,本应多见,但在国内的独立音乐中却并不多见(黑撒,刘森,那位南京市民……),歌词虽然比较内敛,但在这样的时代背景下仿佛都能不言而喻,是生长在这片土地上独有的共鸣,一个无产阶级发出的声音。有人说,北上广只是中国的幻想,县城才是中国的底色
希望每年都能去一次万青的现场
“文艺是为人民大众服务的。”——《延安座谈》
从万青开始接触了摇滚,为了这支乐队一个人头铁跑去上海看了人生中的第一场音乐节,然后才慢慢了解国内更多的优秀乐队和音乐人,但万青的在心中的地位依旧不可动摇,时隔仅数月再次回到现场也是同样震撼和感动
相比于现在流水线上制造出来的工业品,新专十年磨一剑,堪称伟大,其作品也不是草草几句话能评价的
欣赏的是姬赓的词,二千的嗓,史立的小号,更钟情于其浓烈的“本土气息”,对这个时代和社会的批判或者说是客观描述,对左派前卫摇滚鲜明个性的坚持
最喜欢的一句词“是谁来自山川湖海,却囿于昼夜厨房与爱”
在前几天的广草上除了万青牛逼之外还听到了另一句感叹:“这tm才叫乐队啊”
从立意上看,是从时代洪流下中国县城青年的角度出发,本应多见,但在国内的独立音乐中却并不多见(黑撒,刘森,那位南京市民……),歌词虽然比较内敛,但在这样的时代背景下仿佛都能不言而喻,是生长在这片土地上独有的共鸣,一个无产阶级发出的声音。有人说,北上广只是中国的幻想,县城才是中国的底色
希望每年都能去一次万青的现场
“文艺是为人民大众服务的。”——《延安座谈》
传奇流行歌手Prince(王子)在1985年发行了名为《佩斯利公园》的歌曲,还成立了自己的佩斯利公园工作室和唱片公司,这一切都来源于他钟情的代表#摇滚精神#的“佩斯利花纹”。今天,在#美国商城#的佩斯利公园(Paisley Park)快闪店里,你可以看到王子生前到珍贵物品,还能买到相关到服饰、唱片和纪念品。即日起到5月到每个周二,购买店内商品8.5折优惠,王子到粉丝们,冲呀!
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