好残忍的一个故事。他们的相遇就像天台上晾衣服那一幕，他帮她介绍工作、陪她游伦敦，说希望她可以多做一些让自己开心的事，细致妥帖得像当初捡起她掉落的衣服再挂起来，是别人可能不会做但偏偏Galen会做的事。给她尊重、让她窥见了“完美”的婚姻是怎样，用她的艺术品味留下太太的气息，然后说“我不知道我喜欢的是你还是你身上像阿敏的那部分”，然后离开。就好像当初在天台上，她看见他捡起衣服，然后一个往天台走，一个往楼下走。
“淡淡交会过 各不留下印”
p7 原来Galen也会笑成这样啊

书法是不是艺术？这是个多么幼稚，无知，无聊，闲扯的愚蠢之问。书法不但是艺术，而且是艺术中的艺术，书法是在本来就是顶级艺术的汉字之上，完美汉字的风水结构，升华汉字的艺术品味，鲜活汉字集聚的能量，丰富汉字信息平台内存信息，增大汉字内涵信息容量，加强汉字镇宅避邪的作用，书法用神奇的汉字搭建起了通向远古，当代，未来的信息通道，并立体鲜活的再现了自然的中华五千年文化文明纵横千古，穿越时空的历史大戏，只有书法能让今人眼福幅幅历史画面，触摸几千年之遥的真实史实，书法不是艺术了，人类还有艺术吗？ https://t.cn/RI7nYAL

#长津湖登顶票房第一有哪些意义##电影长津湖票房超56.95亿#【这次终于不是少数代表大多数，而是大多数推动了少数】《长津湖》的登顶是好事，吴京打败了吴京，并且有五层意义。

一是以前的电影都是精英的臆想，他们用他们的笔法灌输他们的思想，也不管群众喜不喜欢。
群众喜欢，那就是他们有点艺术品味，老百姓离不开他们。群众不喜欢，那就是观众垃圾，不懂欣赏。

而《长津湖》的登顶说明了电影回到了原来的样子，人民喜闻乐见最重要，不管你是贵胄还是大师。
吴京拍出了人民最普遍的意愿，所以才会有那么多人走进影院，所以才会有那么多人黑，因为吴京当了他们赚快钱的道，揭了他们装格调的面具。

二是《长津湖》的登顶会让中国电影市场的空白逐步完善，并且过渡到工业时代。
中国电影的市场很大，华语电影的类型也很多，但从1905年的《定军山》诞生到现在，国产电影输出的价值观始终少了一样东西，那就是民族自信心。
吴京的出现填补了这一空白，中国人也可以手举国旗保护国民，中国人也可以一往无前，不畏任何威胁。

从《战狼》的“犯我中华者，虽远必诛”，《战狼2》的“卧榻之侧，岂容他人鼾睡”，到《流浪地球》的“救世界，救人类”，《长津湖》的“抗美援朝，保家卫国”。
这些创造历史的电影都突出了“自信”这一价值观，中国已不是百年前的样子，没有必要低头哈腰。
民族自信心不是盲目自大，而是挺直腰杆子，《长津湖》与《战狼2》的互相易主，让电影输出“民族自信心”这一思想的版图不断外显并慢慢扩大。

除了民族自信心外，《长津湖》成为影史票房冠军，也说明了国产电影工业化的可行性。
这部电影属于三位导演各司其职，然后将各自的部分有机的融合在一起，虽然有一些瑕疵，但是违和感较少。
这样的成功完美展现了流水线加工的工业化流程，在保质保量的前提下，按时交工，方便快捷，华语电影的工业化时代来了。

三是战狼Ptsd们正在向长津湖Ptsd们转变，这样的变化，令人喜悦。
以前那些ptsd们，他们黑吴京，说他的电影拿爱国当生意，老是突出个人英雄主义，罔顾集体荣誉感。

这次《长津湖》成为影史第一，ptsd们又开始跳脚了。
因为他们攻击的点没有了，《长津湖》是集体主义的一次胜利，是人民选择的一次胜利，也是吴京的又一次加冕。

不过他们还会以组织观影来阴阳怪气，毕竟动动脑子就能想清楚的问题，他们却懒得去做。
如果组织观影能破票房记录，以前的主旋律电影怎么没有办到，流量时代盛行的时候，那些偶像们主演的电影怎么没有办到。

四是体现了制度的优越性，控制住疫情才能实现无顾虑的娱乐，所谓的无拘无束的自由和民主都是伪命题。
后疫情时代，《长津湖》在单一电影市场取得的票房，不仅是华语影史票房冠军，也是今年的全球票房冠军。
而这种事情一般是发生在漫威身上，但今年的超级英雄全部拉胯了，也在显示好莱坞大片不再受中国欢迎了，中美电影的的差距在逐渐缩小。

五是《长津湖》的登顶再次说明了家、国、喜剧，这种能够引起广泛共鸣的元素师流量密码。
纵观华语电影票房榜前五的片子，《长津湖》是国，《战狼2》是国，《你好，李焕英》是家，《哪吒之魔童降世》是喜剧，《流浪地球》是家。

因为家、国、喜剧对普通人来说没有观影门槛，他们可以轻松观看，愉悦的讨论，不会出现看不懂，过度解读的现象。
只是懂得流量密码，也得合理运用，最起码的尊重观众的智商，别拿粗制滥造以次充好，劣币驱逐良币的时代一去不复返了。

华语电影的蛋糕越做越大，华语电影才能百花齐放。
中国电影的繁荣从来都是靠本土的东西，而不是少了漫威，院线就活不成了，而不是少了超级英雄，电影就不前进了。#微博新知博主#